(M. Tsvetaeva „Poezii către Blok”)
Literatura este o artă care necesită o interpretare proprie, adesea cercetare analitică. Studiile literare se ocupă de aceste probleme.
Critica literară ca știință
Critica literara– o știință care studiază cuprinzător ficțiunea, esența, originea și conexiunile sociale ale acesteia; un corp de cunoștințe despre specificul gândirii verbale și artistice, geneza, structura și funcțiile creativității literare, despre modelele locale și generale ale procesului istoric și literar; într-un sens mai restrâns al cuvântului – știința principiilor și a metodelor de cercetare ficţiuneși procesul creativ.
(„Scurtă Enciclopedie literară”,
M., „Sov. Enciclopedia”, 1967, vol. 4, p. 331)
Critica literară ca știință include:
- istoria literaturii;
- teoria literară;
- critică literară ;
Discipline literare auxiliare: arhivistică, biblioteconomie, istorie literară locală, bibliografie, critică textuală etc.
Din istoria științei literare
1. Înainte începutul XIX secole, gândirea literară nu avea un caracter științific clar exprimat. Reflecțiile asupra literaturii au căpătat cel mai adesea o conotație filozofică, etică sau pur estetică (Boileau, Lessing, Kant, Herder etc.)
2. Principalele metode (sisteme) de studiu a literaturii dezvoltate în Europa în secolul al XIX-lea.
3. Metoda (științifică) presupune stabilirea unor criterii obiective în artă din punctul de vedere al unității intereselor individuale și publice, dorința de sistematizare a principiilor analizei operelor de artă.
4. Știința literară în diverse perioade culturale și istorice
a recurs la diverse metode, cum ar fi:
- biografice (Sainte-Beuve, G. Brandes);
- filologic (G. Paul, V. Peretz);
- mitologice (frații Grimm, F. Buslaev etc.);
- psihologic (A. Potebnya, D. Ovsyanikov-Kulikovsky);
- psihanalitic (Z. Freud, I. Ermakov);
- intuiţionist (A. Berges, M. Gershenzon);
- cultural și istoric (frații Veselovsky, Vs. Miller);
- formal (V. Zhirmunsky, V. Shklovsky)
- sociologic (V. Perevezev)
- structuralist (Yu. Lotman)
- Critica marxist-leninistă(pe ea pentru o lungă perioadă de timp internă – sovietică – critica literară a fost întemeiată ideologic).
v Bazele criticii literare moderne sunt puse în mare parte în lucrările gânditorului grec antic Aristotel. Amintiți-vă principalele prevederi (terminologia) ale „Poeticii” lui Aristotel. (336-332 î.Hr.)
MIMESIS– imitația, care poartă un principiu creativ și cognitiv;
TRAGEDIE- imitarea unei actiuni care este importanta si completa, avand un anumit volum. Imitație prin vorbire, fiecare dintre părțile sale decorate diferit; prin acțiune, nu poveste, purificând astfel de afecte prin compasiune și frică (catharsis)
COMEDIE- redare cei mai răi oameni, totuși, nu în sensul depravării complete (...) (...) amuzant este un fel de greșeală și rușine, care nu dăunează nimănui, nu provoacă suferință nimănui; o mască comică este ceva urât și distorsionat, dar fără suferință.
FABULA- imitație de acțiune, combinație de fapte.
CARACTER- de aceea noi personaje le numim unii; cea în care se dezvăluie direcția voinței;
GÂNDIRE- ceva în care vorbitorii dovedesc ceva sau pur și simplu își exprimă părerea;
PERIPETEIA- o schimbare a acțiunii de la fericire la nefericire și invers.
De acord că definițiile date de Aristotel nu și-au pierdut acuratețea și relevanța astăzi.
v Moștenirea critică a lui N. Boileau a avut o influență semnificativă asupra formării concepțiilor estetice asupra esenței poeziei. Tratatul său „Arta poetică” (1674) a fost scris în versuri. A ascunde conținut teoretic serios într-o formă poetică aparent ușoară.
Numele tău este o pasăre în mâna ta,
Numele tău este ca o bucată de gheață pe limbă.
O singură mișcare a buzelor.
Numele tău are cinci litere.
O minge prinsă din mers
Clopot de argint în gură.
O piatră aruncată într-un iaz liniștit
Sughite cum te cheamă.
În clinchetul ușor al copitelor nopții
Nume mare al tău tună.
Și o va chema la templul nostru
Declanșatorul face clicuri puternic.
Numele tău - oh, nu poți! -
Numele tău este un sărut în ochi,
În frigul blând al pleoapelor nemișcate.
Numele tău este un sărut în zăpadă.
Cheie, înghețată, înghițitură albastră...
Cu numele tău - somn adânc.
Analiza poeziei „Numele tău este o pasăre în mână” de Tsvetaeva
M. Tsvetaeva a tratat creativitatea și personalitatea lui A. Blok cu mare trepidare și respect. Nu era practic nimic între ei, nici măcar relații de prietenie. Acest lucru se explică parțial prin faptul că poetesa l-a idolatrizat pe poetul simbolist, considerându-l o creatură nepământeană care a vizitat în mod eronat lumea noastră. Tsvetaeva i-a dedicat lui Blok un întreg ciclu de poezii, inclusiv „Numele tău este o pasăre în mâna ta...” (1916).
Lucrarea, de fapt, este un set de epitete pe care poetesa le dă numelui de familie al lui Blok. Toate subliniază irealitatea poetului, de care Tsvetaeva era sigură. Aceste definiții variate sunt unite de rapiditate și efemeritate. Un nume format din cinci litere (conform ortografiei pre-revoluționare, litera „er” a fost scrisă la sfârșitul numelui de familie al lui Blok) pentru poetesă este ca „o singură mișcare a buzelor”. Ea îl compară cu obiecte (o bucată de gheață, o minge, un clopot) care sunt în mișcare; sunete de scurtă durată, abrupte („clic... copite”, „clic pe declanșator”); acțiuni intime simbolice („sărut pe ochi”, „sărut pe zăpadă”). Tsvetaeva nu pronunță în mod deliberat numele de familie în sine („Oh, nu poți!”), având în vedere această blasfemie față de o creatură necorporală.
Blok a făcut cu adevărat o impresie puternică fetelor nervoase, care se îndrăgosteau adesea de el. A fost la cheremul simbolurilor și imaginilor create în imaginația sa, ceea ce i-a permis să exercite o influență inexplicabilă asupra celor din jur. Tsvetaeva a căzut sub această influență, dar a reușit să păstreze originalitatea propriilor lucrări, ceea ce, fără îndoială, a beneficiat-o. Poetea avea o înțelegere foarte subtilă a poeziei și a văzut un adevărat talent în opera lui Blok. În poeziile poetului, care pentru un cititor neexperimentat păreau o prostie completă, Tsvetaeva a văzut o manifestare a forțelor cosmice.
Desigur, aceste două personalități creative puternice erau asemănătoare în multe privințe, mai ales în capacitatea lor de a se detașa complet de viata realași există în lumea propriilor tale visuri. Mai mult, Blok a reușit acest lucru într-o măsură incredibilă. De aceea, Tsvetaeva l-a respectat și l-a invidiat în secret pe poetul simbolist într-o asemenea măsură. Principala diferență dintre poetesă și domnișoarele impresionabile era că nu se putea vorbi de dragoste. Tsvetaeva nu-și putea imagina cum s-ar putea experimenta sentimente prea „pământene” pentru o creatură efemeră. Singurul lucru pe care se bazează poetesa este intimitatea spirituală fără niciun contact fizic.
Poezia se termină cu fraza „Cu numele tău, somnul este profund”, care readuce cititorul la realitate. Tsvetaeva a recunoscut că a adormit adesea în timp ce citea.
„Numele tău este o pasăre în mână...” Marina Tsvetaeva
Numele tău este o pasăre în mâna ta,
Numele tău este ca o bucată de gheață pe limbă.
O singură mișcare a buzelor.
Numele tău are cinci litere.
O minge prinsă din mers
Clopot de argint în gură.O piatră aruncată într-un iaz liniștit
Sughite cum te cheamă.
În clinchetul ușor al copitelor nopții
Numele tău mare este în plină expansiune.
Și o va chema la templul nostru
Declanșatorul face clicuri puternic.Numele tău - oh, nu poți! -
Numele tău este un sărut în ochi,
În frigul blând al pleoapelor nemișcate.
Numele tău este un sărut în zăpadă.
Cheie, înghețată, înghițitură albastră...
Cu numele tău - somn adânc.
Analiza poeziei lui Tsvetaeva „Numele tău este o pasăre în mână...”
Marina Tsvetaeva a fost foarte sceptică în ceea ce privește opera poeților pe care îi cunoștea. Singura persoană pe care a idolatrizat-o în sensul literal al cuvântului a fost Alexander Blok. Tsvetaeva a recunoscut că poeziile sale nu au nimic de-a face cu cele pământești și obișnuite, nu au fost scrise de o persoană, ci de o creatură sublimă și mitică.
Tsvetaeva nu-l cunoștea îndeaproape pe Blok, deși ea a participat adesea la serile lui literare și de fiecare dată nu a încetat să fie uimită de puterea farmecului acestui om extraordinar. Nu este de mirare că multe femei erau îndrăgostite de el, printre care se aflau chiar prieteni apropiați ai poetei. Cu toate acestea, Tsvetaeva nu a vorbit niciodată despre sentimentele ei pentru Blok, crezând că în acest caz nu se poate vorbi despre dragoste. La urma urmei, pentru ea poetul era de neatins și nimic nu putea diminua această imagine creată în imaginația unei femei care iubea atât de mult să viseze.
Marina Tsvetaeva i-a dedicat destul de multe poezii acestui poet, care au fost ulterior compilate în ciclul „To Blok”. Poetea a scris unele dintre ele în timpul vieții idolului său, inclusiv o lucrare intitulată „Numele tău este o pasăre în mâna ta...”, care a fost publicată în 1916. Acest poem reflectă pe deplin admirația sinceră pe care Tsvetaeva o simte pentru Blok, susținând că acest sentiment este unul dintre cele mai puternice pe care le-a experimentat vreodată în viața ei.
Poeta asociază numele Blok cu o pasăre în mână și o bucată de gheață pe limbă. „O singură mișcare a buzelor. Numele tău are cinci litere”, spune autorul. Ar trebui adusă o oarecare claritate aici, deoarece numele de familie al lui Blok a fost de fapt scris înainte de revoluție cu un yat la sfârșit și, prin urmare, era format din cinci litere. Și s-a pronunțat dintr-o suflare, pe care poetesa nu a omis să-l noteze. Considerându-se nedemnă să dezvolte subiectul unei posibile relații cu acest bărbat uimitor, Tsvetaeva pare să-și încerce numele pe limba ei și să noteze asociațiile care vin la ea. „O minge prinsă din zbor, un clopot de argint în gură” - acestea nu sunt toate epitetele cu care autorul își premiază eroul. Numele lui este sunetul unei pietre aruncate în apă, suspine de femeie, zgomot de copite și bubuit de tunet. „Și trăgaciul care face clic cu voce tare îl va chema la templul nostru”, notează poetesa.
În ciuda atitudinii ei reverente față de Blok, Tsvetaeva încă își permite puțină libertate și declară: „Numele tău este un sărut pe ochi”. Dar răceala lumii celeilalte emană din el, pentru că poetesa încă nu crede că o astfel de persoană poate exista în natură. După moartea lui Blok, ea avea să scrie că a fost surprinsă nu de imaginea lui tragică, ci de faptul că el a trăit chiar printre oameni obișnuiți, în timp ce creează poezii nepământene, profunde și pline de sens ascuns. Pentru Tsvetaeva, Blok a rămas un poet misterios, în a cărui operă a existat mult misticism. Și tocmai asta l-a ridicat la rangul de un fel de zeitate, cu care Tsvetaeva pur și simplu nu îndrăznea să se compare, considerând că era nedemnă chiar și să fie alături de această persoană extraordinară.
Adresându-se lui, poetesa subliniază: „Cu numele tău, somn adânc”. Și nu există nicio pretenție în această frază, deoarece Tsvetaeva adoarme cu adevărat cu un volum de poezii ale lui Blok în mâini. Ea visează lumi uimitoareși țara, iar imaginea poetului devine atât de intruzivă, încât autorul se surprinde chiar gândindu-se la un fel de legătură spirituală cu această persoană. Cu toate acestea, ea nu poate verifica dacă acesta este de fapt cazul. Tsvetaeva locuiește la Moscova, iar Blok locuiește la Sankt Petersburg, întâlnirile lor sunt rare și întâmplătoare, nu există romantism sau relații înalte. Dar acest lucru nu o deranjează pe Tsvetaeva, pentru care poeziile poetului sunt cea mai bună dovadă a nemuririi sufletului.
Alexander Blok (28 noiembrie 1880 - 7 august 1921) din viața lui Tsvetaeva a fost singurul poet pe care ea l-a venerat nu ca un tovarăș meșteșugar, ci ca o zeitate din poezie și pe care o venera ca zeitate. Anastasia Tsvetaeva își amintește de atitudinea surorii ei față de poet:
„Marina a perceput opera lui Blok singură ca o înălțime atât de cerească încât nici măcar nu și-a putut imagina vreo participare la această înălțime - ea doar a îngenuncheat.”
Ceară, chip sfânt
Mă voi înclina de departe.
Voi îngenunchea în zăpadă,
Și stând sub zăpada lentă,
Și în numele tău sfânt
Voi săruta zăpada de seară -
Unde călcarea maiestuoasă
Ai mers în tăcere de aur,
Lumină liniştită, slavă sfântă,
Atotputernic al sufletului meu.
Din memoriile lui Ariadne Eforn:
„Ieșim din casă cât timp este încă lumină seara. Marina îmi explică că Alexander Blok este același mare poet, ca Pușkin. Și o premoniție incitantă a ceva frumos mă acoperă cu fiecare cuvânt pe care îl spune.”
Kuzmin, împreună cu Balmont și Blok, a fost poetul care a avut cea mai puternică influență asupra evoluției creative a lui Tsvetaeva de la „Albumul de seară” la colecția „Versty I”. Nu pentru că nu există Dante, Ariost sau Goethe acum pentru că darul cuvintelor este mai puțin - nu: există maeștri ai cuvintelor - mai mult. Aceștia nu erau stăpânii școlii, își trăiau propriile vieți, dar aceștia au făcut din scrisul de poezie viața lor. De aceea curentul este mai presus de toate - Blok. Mai mult decât un poet: un om.
* * *
Numele tău este o pasăre în mâna ta,
Numele tău este ca o bucată de gheață pe limbă.
O singură mișcare a buzelor.
Numele tău are cinci litere.
O minge prinsă din mers
Clopot de argint în gură.
O piatră aruncată într-un iaz liniștit
Sughite cum te cheamă.
În clinchetul ușor al copitelor nopții
Numele tău mare este în plină expansiune.
Și o va chema la templul nostru
Declanșatorul face clicuri puternic.
Numele tău - oh, nu poți! -
Numele tău este un sărut în ochi,
În frigul blând al pleoapelor nemișcate.
Numele tău este un sărut în zăpadă.
Cheie, înghețată, înghițitură albastră...
Cu numele tău - somn adânc.
Acest prim poem din ciclul de șaisprezece „Poezii către Blok” (1916-1921) este tipic pentru Tsvetaeva. Este dedicat numelui lui Blok, chiar sunetul lui. Trei strofe, înlocuindu-se logic una pe cealaltă: în prima - o descriere a compoziției fonetice și chiar grafice a cuvântului Blok (Numele tău are cinci litere - era scris cu un semn dur, Blok); în al doilea - o comparație a sunetelor acestui nume cu sunetele naturii; în al treilea - o asociere emoțională (sunetul unui sărut). Tsvetaeva oferă o semantizare cuprinzătoare a cuvântului, explicând chiar și faptul pur fonetic al bilabialității sunetului b (O singură mișcare a buzelor...) și natura sunetului l ("o bucată de gheață pe limbă" ). Trei comparații ale celei de-a doua strofe, explicând complexul sonor al blocului, dezvăluie în același timp lumea figurativă a poeziei lui Blok: o piatră care cade în apa unui iaz (atmosfera moșiei, natura tacuta), clinchetul copitelor nopții (cea mai importantă temă a lui Blok: Peste o groapă fără fund în eternitate, Un troter zboară gâfâind, sau Din nou coloanele acoperite de zăpadă sau Există fericirea mea pe troica În fumul argintiu, dar du-te), apăsarea declanșatorului (tragedia „lumii groaznice”) a lui Blok. A treia strofă, care conține în esență o declarație de dragoste, leagă sunetul numelui poetului cu lumea poetică a Măștii sale de zăpadă. Poezia se termină cu cuvântul adânc, care conține toate sunetele numelui poetului și rimează cu el. Acesta este modul în care complexul de sunete al lui Blok este înțeles, dobândind un model profund în mintea lui Tsvetaeva.
„Moartea lui Blok. Încă nu înțeleg nimic și nu voi înțelege nimic mult timp. Cred: nimeni nu înțelege moartea... Ceea ce este surprinzător nu este că a murit, ci că a trăit. Puține semne pământești, puține rochii. A devenit cumva imediat un chip, viu – postum (în dragostea noastră). Nimic nu s-a rupt, s-a separat, el a fost un triumf atât de evident al spiritului, un spirit atât de visceral, încât este uimitor cum viața, în general, a permis să se întâmple... Simt moartea lui Blok ca pe o ascensiune...
Îmi înghit durerea umană. Pentru el s-a terminat, și nu ne vom gândi la asta (identifică-l cu ea). Nu-l vreau în sicriu, îl vreau în zori.”
Au crezut că este un bărbat! Forțat să moară.
A murit acum. Pentru totdeauna
- Plânge pentru îngerul mort!
Cititorul negru citește,
Oamenii inactiv calcă...
- Cântăreața zace moartă
Și sărbătorește duminica.
Tsvetaeva i-a dedicat lui Blok 21 de poezii. Dintre acestea, 12 au fost scrise după moartea sa. Moscova în aceste poezii este aceeași ca și în poeziile dedicate lui Ahmatova și Mandelstam - aceleași cupole, clopote, morminte ale regilor și reginelor, Kremlinul, lămpile stradale...
„...Există locuri cu un vânt etern, cu un fel de vârtej de aer, o casă la Moscova, de exemplu, unde a fost Blok și unde am fost pe urmele lui - deja răcorite. Şenile s-au răcit, dar vântul rămâne.”
* * *
Prietenii lui - nu-l deranja!
Slujitorii lui - nu-l deranjați!
Era atât de clar pe chipul lui:
Împărăția mea nu este din această lume.
Viscole profetice s-au învăluit de-a lungul venelor,
Umerii aplecați îndoiți din aripi,
În fanta cântării, în praful îngrădit -
Lebada si-a pierdut sufletul!
Cădeți, cădeți, cupru greu!
Aripile au gustat dreptul: să zboare!
Buze strigând cuvântul: răspunde!
Știu că acest lucru nu este posibil - să mori!
Zorii bea, marea bea - la maxim
Se delectează. - Nu slujiți slujbe de pomenire!
Cine a poruncit pentru totdeauna: a fi!
Va fi suficientă pâine pentru a-l hrăni!
Numele tău este o pasăre în mâna ta,
Numele tău este ca gheața pe limbă.
O singură mișcare a buzelor.
Numele tău are cinci litere.
O minge prinsă din mers
Clopot de argint în gură.
O piatră aruncată într-un iaz liniștit
Sughite cum te cheamă.
În clinchetul ușor al copitelor nopții
Numele tău mare este în plină expansiune.
Și o va chema la templul nostru
Declanșatorul face clicuri puternic.
Numele tău - oh, este imposibil! —
Numele tău este un sărut pe ochi,
În frigul blând al pleoapelor nemișcate.
Numele tău este un sărut în zăpadă.
Cheie, înghețată, înghițitură albastră
Cu numele tău - somn adânc.
În viața Marinei Tsvetaeva, Blok a fost singurul poet pe care l-a venerat nu ca un coleg practicant al „meșteșugului cu coarde”, ci ca o zeitate din poezie și pe care l-a venerat ca o zeitate... Tsvetaeva a perceput opera lui Blok singură ca o înălțime atât de cerească - nu cu detașarea de viață, ci - prin purificare prin ea - (deci sunt purificați prin foc!), încât în „păcătoșenia” ei nici măcar nu a îndrăznit să se gândească la vreo participare la această înălțime creatoare. - ea doar a îngenuncheat.”
L-am văzut pe Tsvetaev Blok doar de două ori - în serile sale la Moscova în 1920. „În viața mea, prin voința poeziei, am ratat o mare întâlnire cu Blok... Și a fost o secundă... când am stat lângă el, în mulțime, umăr la umăr... privind la scufundat. tâmplă, la puțin roșcat, atât de urât (tuns, bolnav) - păr sărac... Poezii în buzunar - întinde mâna - dar tremurat. A trecut-o prin Alya (fiica Marinei Tsvetaeva) fără adresă, în ajunul plecării sale.” (Din scrisoarea lui Tsvetaeva către Pasternak din februarie 1923).
* * *
La Moscova, cupolele ard,
La Moscova, clopotele sună,
Și am mormintele la rând -
Reginele și regii dorm în ele.
Este mai ușor să respiri - decât oriunde pe pământ!
Și nu știi ce se ivește la Kremlin
Mă rog ție - până în zori.
Și treci peste Neva ta
Cam în vremea aceea, ca peste râul Moscova
Stau cu capul plecat
Și felinarele se lipesc împreună.
Cu toată insomnia mea te iubesc,
Cu toată insomnia mea te ascult -
Cam în vremea aceea, ca în tot Kremlinul
Clopotele se trezesc.
Dar râul meu este cu râul tău,
Dar mâna mea este cu mâna ta
Nu vor veni împreună, bucuria mea, până când
Zorii nu vor ajunge din urmă cu zorii.
* * *
Trebuie să fie în spatele acelui crâng
Satul în care am locuit.
Trebuie să fie dragoste mai simplă
Și mai ușor decât mă așteptam.
- Hei, idolilor, să muriți! —
Se ridică și ridică biciul.
Și când strig după, este biciuit,
Și iar clopotele cântă.
Peste pâinea nenorocită și jalnică
În spatele stâlpului se află - un stâlp.
Și firul de sub cer
Moartea cântă și cântă.
Tsvetaeva a scris multe despre Blok chiar și după moartea sa: ciclul „Poezii către Blok” include 18 poezii, apoi poezia „Pe un cal roșu”, raportul „Întâlnirea mea cu Blok” (nepăstrat).
* * *
Îmi amintesc de prima zi, atrocitatea infantilă,
Langoarea și gâtul zgârieturii divine,
Toată nepăsarea chinului, toată lipsa de inimă a inimii,
Ceea ce a căzut ca o piatră – și ca un șoim – pe pieptul meu.
Și acum - tremurând de milă și căldură,
Un lucru: urlă ca un lup, un lucru: cazi la picioarele tale,
Privește în jos - înțelege - că voluptatea este o pedeapsă -
Dragoste dură și pasiune convinsă.
M. Tsvetaeva: „Am scris pentru mulți. Am înțeles totul, dar nu eram pentru toată lumea.”
* * *
Când voi muri, nu voi spune: am fost.
Și nu-mi pare rău și nu-i caut pe vinovați.
Sunt lucruri mai importante pe lume
Furtuni pasionale și exploatări ale iubirii.
Tu ești cel care ți-a bătut aripa pe acest piept,
Tânărul vinovat de inspirație -
Îți poruncesc: - fii!
nu voi neasculta.
Dragostea este în contrast cu inspirația poetică - Geniul înaripat. Pentru Marina, dragostea în afara poeziei nu a existat.
* * *
Ca mâna dreaptă și stângă -
Sufletul tău este aproape de sufletul meu.
Suntem alăturați, fericiți și călduros,
La fel ca aripa dreaptă și stânga.
Dar vârtejul se ridică - și abisul zace
De la dreapta la stânga!
Marina Tsvetaeva a considerat acest poem unul dintre cele mai bune dintre poeziile ei timpurii.
