Ерік-Еммануїл ШМІТТ
МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ
Діючі особи
ЛІЗА
ЖИТЛО
Ніч. Квартира.
Чути звук ключа в замку і засувок, що відмикаються.
Двері відчиняються, пропускаючи дві тіні в ореолі жовтуватого світла з коридору.
Жінка входить до кімнати, чоловік із валізою в руці залишається позаду неї, на порозі, ніби не наважуючись увійти.
Ліза швидко починає запалювати один за одним усі світильники, їй не терпиться дати світло на місце дії.
Як тільки квартира освітлена, вона відчиняє руки, демонструючи інтер'єр, начебто це була декорація до вистави.
ЛІЗА. Ну як?
Він заперечливо хитає головою. Вона стурбована та наполягає.
ЛІЗА. Не поспішай! Зосередься.
Він уважно й досконало оглядає всі меблі, потім опускає голову. Вигляд у нього нещасний і прибитий.
ЛІЗА. Нічого?
ЖИТЛО. Нічого.
Однак ця відповідь її не задовольняє. Вона ставить на підлогу валізу, зачиняє двері, бере її під руку і веде до крісла.
ЖИТЛО. Воно мені здається дещо зноситься.
ЛІЗА. Я тисячу разів пропонувала змінити оббивку, але ти завжди відповідав: або я, або шпалерник.
Жиль сідає у крісло. На його обличчі з'являється гримаса болю.
ЖИТЛО. Тут не тільки оббивку треба міняти, пружини начебто теж.
ЛІЗА. Пружина інтелекту.
ЖИТЛО. Що, що?
ЛІЗА. Ти вважаєш, що користь від крісла є лише тоді, коли воно незручне. А пружину, яка зараз врізалася тобі в ліву сідницю, ти називаєш пружиною інтелекту, уколом думки, піком невсипущої пильності!
ЖИТЛО. Хто ж я: псевдоінтелектуал чи справжній факір?
ЛІЗА. Пересядь краще до письмового столу.
Він слухняно дотримується її поради, але стілець викликає у нього недовіру, і він попередньо кладе на нього руку. Коли він сідає, чується металевий стогін. Він зітхає.
ЖИТЛО. Чи є в мене теорія і щодо скрипучих стільців?
ЛІЗА. Зрозуміло. Ти забороняєш мені змащувати пружини олією. Для тебе кожен скрип – сигнал тривоги. А іржавий табурет - активний учасник твоєї битви проти загальної розслабленості.
ЖИТЛО. Здається мені, я обріс теоріями на всі випадки життя?
ЛІЗА. Майже. Ти не виносиш, коли я наводжу лад на твоєму письмовому столі, і називаєш первозданний хаос у своїх паперах «порядком історичного складування». Вважаєш, що книги без пилу нагадують чтиво у залі очікування. Вважаєш, що хлібні крихти – не сміття, бо хліб ми вживаємо у їжу. А зовсім недавно запевняв мене, ніби крихти - це сльозинки хліба, який страждає, коли ми його ріжемо. Звідси висновок: дивани та ліжка сповнені скорботи. Ти ніколи не замінюєш лампочки, що перегоріли, під тим приводом, що протягом декількох днів слід дотримуватися жалоби по згаслому світлу. П'ятнадцять років навчання в шлюбному союзі навчили мене зведення всіх твоїх теорій до єдиної, але основної тези: нічого не роби в домі!
Він посміхається м'якою посмішкою, що вибачається.
ЖИТЛО. Життя зі мною - справжнє пекло, правда?
Вона з подивом повертається до нього.
ЛІЗА. Ти мене зворушив своїм запитанням.
ЖИТЛО. І якою ж буде відповідь?
Вона не відповідає. Оскільки він продовжує чекати, закінчується тим, що вона поступається із сором'язливою лагідністю:
ЛІЗА. Звичайно, це пекло, але... певним чином... це пекло мене влаштовує.
ЖИТЛО. Чому?
ЛІЗА. У ньому тепло…
ЖИТЛО. У пеклі завжди тепло.
ЛІЗА. І в мене там є місце.
ЖИТЛО. О, мудрий Люцифер…
Умиротворений її зізнаннями, він звертає свою увагу на навколишні предмети.
ЖИТЛО. Дивно… у мене таке почуття, наче я – новонароджений, але дорослий. До речі, скільки днів?
ЛІЗА. П'ятнадцять…
ЖИТЛО. Вже?
ЛІЗА. А мені здавалося, що час тече так повільно.
ЖИТЛО. На мене, так – стрімко. (Самому собі)Прокинувся вранці в лікарні, рот мокрий, наче я вийшов від дантиста, по шкірі мурашки бігають, на голові пов'язка, в черепі тяжкість. Що я тут роблю? Зі мною нещасний випадок? Але я живий». Пробудження, полегшення. Торкнувся свого тіла, ніби мені його щойно повернули. Я вам розповів...
ЛІЗА (поправляє його). Тобі!
ЖИТЛО (продовжує). Я тобі розповів про номер із доглядальницею?
ЛІЗА. Номер із доглядальницею?
ЖИТЛО. Доглядальниця входить. «Рада бачити вас з відкритими очима, пане Андарі». Я повертаюся, щоб побачити, з ким вона розмовляє, і бачу, що я зовсім один. Вона знову: «Як ви почуваєтеся, пане Андарі?» І вигляд у неї такий впевнений. Тоді я збираю всі свої сили, щоб подолати втому і відповісти їй хоч що-небудь. Коли вона йде, я піднімаюсь на ліжко, дотягуюсь до температурного листа - і там це ім'я: Жиль Андарі. «Чому вони мене так називають? Звідки ця помилка? На Андарі нічого в мені не відгукується. І в той же час я не можу собі дати і жодного іншого імені, в пам'яті блукають лише якісь дитячі прізвиська - Міккі, Вінні, Ведмедик, Фантазіо, Білосніжка. Я розумію, що я не знаю, хто я такий. Втратив пам'ять. Пам'ять себе. Зате як і раніше добре пам'ятаю латинські відмінювання, таблицю множення, відмінювання російських дієслів, грецький алфавіт. Стверджую їх про себе. Це мене підбадьорює. Повернеться й інше. Не може бути, щоб, пам'ятаючи назубок множення на вісім - найважче, всі знають, - не згадати, хто ти є? Намагаюся припинити паніку. У якийсь момент мені вдається навіть переконати себе, що пам'ять мені здавлює пов'язка, що занадто туго охоплює голову; варто її зняти, і все повернеться на свої місця. Один за одним приходять лікарі та сестри. Я розповідаю їм про втрату пам'яті. Вони серйозно вислуховують. Пояснюю їм мою теорію пов'язки, що здавлює. Вони мого оптимізму не заперечують. Декількома днями пізніше в палату входить інша доглядальниця, красива жінка, без уніформи. «Кльово, нова доглядальниця! - говорю я собі. - Але чому вона в цивільному? Вона нічого не каже, тільки дивиться на мене та посміхається, бере мою руку, гладить мене по щоці. Назріває питання: чи не надіслана мені ця няня для виконання спеціальних, специфічних функцій, «обслуговування самців», няня - член бригади путан. Але тут доглядальниця в цивільному повідомляє, що вона - моя дружина. (Повертається до Лізи)Ви справді в цьому переконані?
Сьомий сезон проекту «Драма_talk: між текстом та театром» у літературному кафе «Безухів» носить підзаголовок «pièces de pièces» та присвячений французькій драматургії ХХI століття. Як і раніше, головна мета проекту – знайомство із сучасними п'єсами та відкрите обговорення текстів, представлених у вигляді читок нижегородськими та московськими режисерами.
Ерік-Еммануель Шмітт - ймовірно, найвідоміший у світі французький сучасний автор. Його дисертація з філософії «Дідро та метафізика» парадоксальним чином перетворилася на п'єсу «Розпутник», екранізовану Габріелем Агійоном з Фанні Ардан у головній ролі. А у фільмі «Небезпечні зв'язки» за п'єсою Шмітта знялися Катрін Деньов та Настасья Кінскі. Пізніше драматург і сам зайнявся кінорежисурою, знявши два фільми.
Ерік-Еммануель Шмітт - автор двох десятків романів та повістей. Мабуть, найвідомішим залишається "Цикл незримого": "Міларепа" на тему Буддизму, "Месьє Ібрагім і квіти Корану" - ісламу, "Діти Ноя" - іудаїзму та "Оскар і Рожева Дама" - християнства.
Першу п'єсу Шмітт написав у 1991 році. "Ніч у Валоні" була поставлена у Франції та за кордоном. Однак справжню популярність приніс йому другий драматургічний досвід, за який він був нагороджений премією Мольєра у 1993 році: п'єса «Відвідувач», яка ґрунтується на діалозі Зигмунда Фрейда і Бога.
П'єса «Малі подружні злочини» (переклад Ірини М'якової) - одна з найсвіжіших, але не найвідоміших із 17 написаних Шмітом п'єс.
Здавалося б, 30 листопада 2012 року - абсолютно звичайний день у потоці інших. Але! Тепер уже не зовсім звичайний, бо можна сміливо записувати його в історію казнетівського блогінгу. А все тому, що вперше в історії театру в Казахстані на здачу вистави покликали не лише журналістів, а й блогерів. І тому я маю можливість писати пост про виставу, яку ще широка публіка не бачила – досить дивні, але дуже приємні відчуття, скажу вам. За цю незвичайну нагоду хочу сказати гігантське спасибі театру ім.
Oh can't anybody see
We"ve got a war to fight
Я, в принципі, люблю камерну сцену більше основної за інтимність, за близькість того, що відбувається на сцені безпосередньо до глядача, який стає вже не просто відстороненим спостерігачем, а майже свідком, який таким чином підглядає в замкову щілину за чужим життям. Камерна сцена, я вважаю, більший ризик для акторів, ніж звичайна - тут кожен штрих, кожну сльозинку видно. Загалом яскравіше помітна перемога і голосніше чути поразку.
Спектакль «Малі подружні злочини» позначений як мелодрама на дві дії, але я б назвала трохи по-іншому: детективна мелодрама, бо йде фактично розслідування: що відбувається зараз, що сталося два тижні тому, що відбувалося 15 років поспіль у спільному житті Жиля та Лізи, герої п'єси.
Олександр Багрянцев та Ольга Ландіна влаштували справжній поєдинок на сцені, змусивши забути, що це гра, настільки живим та енергоємним було те, що відбувалося. Нічого зайвого, нічого брехливого, нічого, що вийшло б за межу довіри глядача до актора. Навіть істеричні крики розлютованої жінки не були театральними!
Третім героєм на сцені виступила стіна, сіра цегляна стіна, мовчазний свідок чужого життя, хранитель секретів, то в'язниця, то притулок. Так як ця стіна справила на мене додаткове враження і внесла у спектакль свої відтінки сенсу, то скористаюсь нагодою і скажу художнику-постановнику Сергію Мельцеру: «Відмінна знахідка!»
Ніжно коханий мною Дмитро Скирта ще раз довів, що людина неймовірно талановита і як актор, і як режисер. Він поставив дивовижну історію кохання-ненависті так, що переживаєш разом із героями, вже не особливо соромлячись своїх сліз у її фіналі. Коли в залі ввімкнули світло, найвибагливіша публіка, яка складається з журналістів, які пишуть про театр, аплодувала стоячи. А вже я аплодувала найголосніше, так, що в мене б зупинився новий годинник!
4 грудня 2012 року в театрі відбудеться офіційна прем'єра, куди я, на жаль, не потрапляю. Але всіх, до кого зможу дотягнутися, обов'язково зводжу на «Злочини». І ще: у січні Жиля гратиме сам Скирта, тож забіть бюджет на два відвідування: грудневе з Багрянцевим та січневе зі Скиртою.
PS. А ще я взяла автограф у Дмитра. День був сповнений щастя!
Він і вона, чоловік і дружина… Відносини двох, тим більше стосунки з історією – гарантія напруженості дії, навіть якщо дії практично немає. Сюжет п'єси сучасного французького драматурга Еріка-Еммануеля Шмітта будується виключно на діалозі двох персонажів – Жиля, який повернувся додому з лікарні, та Лізи, його дружини. Перед ними складне завдання: Жиль після травми втратив пам'ять, і їм доведеться знову дізнатися один одного. Але щось тут не так – надто різкий контраст між занепокоєнням героя і безтурботністю героїні, що втішає його черговими фразами. Питання питанням, відповідь відповіддю – адже жертві амнезії потрібно відтворити картину свого життя «до» – і з'ясовується безліч подробиць, спочатку побутових, потім психологічних. І тут «включається» детектив: хтось із них винен у тому, що сталося, хтось приховує якусь таємницю! Тепер це вже не просто подружжя, яке прожило разом 20 років, – тепер це слідчий і підозрюваний, причому цими ролями вони змінюються зі швидкістю сказаного слова.
Непрості відносини сімейної пари зі стажем ускладнюються тим, що Жіль, автор багатьох детективних романів, серед іншого написав книгу «Малі подружні злочини», в якій виклав оригінальний погляд на шлюб як на союз двох злочинців. Намагаючись заперечити загальноприйняту «шлюбну» мораль, з його погляду ходульну і ханжескую, він не підозрює про те, які почуття викликала ця книга в його дружині і на які вчинки вона її штовхнула. Але вона виявляється не готова до того, який поворот прийняли події, здавалося б, цілком передбачувані. Одвічна суперечка про те, що означають сім'ю і любов для чоловіка і для жінки і як поєднати ці два розуміння, стає для героїв настільки важливим, що кожен з них вирішується на крайність.
Блискучий діалог, сповнений тонкого гумору та глибокого драматизму, протягом усього спектаклю ведуть заслужена артистка Росії Ірина Джапаковата актор В'ячеслав Федотов. На сцені не відбувається нічого, крім розмови чоловіка і дружини, проте перед нами в деталях постають не тільки історія їхнього знайомства, любові і довгого спільного життя, а й яскраві портрети їх обох. Психологічно достовірні всі нюанси постійного настрою – від добродушної усмішки до отруйної іронії, від прихованої тривоги до явного розпачу. Існування в запропонованих обставинах детективної історії не робить характери героїв менш переконливими, а, навпаки, допомагає різкіше окреслити конфлікт, який чекає свого вирішення.
Розповідає режисер-постановник вистави Яків Рубін:
«Актори дуже люблять п'єси Еріка Шмітта – там є що грати. Вони безліч несподіваних поворотів, яскравих драматичних ефектів. Це особливо важливо для репертуару камерного театру – він формується таким чином, щоб у кожного актора була можливість творчого зростання, тому Ерік Шмітт тут, звісно, «до речі». У п'єсі «Малі подружні злочини» багато гумору, часом парадоксального, але це дуже серйозна річ. Я бачу, що Ірина Джапакова та В'ячеслав Федотов у цій виставі розкрили нові сторони свого обдарування.
Мені, як практикуючому режисеру, було дуже цікаво поставити детектив – раніше я ніколи цього не робив. Хотілося дізнатись, як прозвучить на нашій сцені детективна струна. Щоб відчути, як це робиться, влітку я наліг на фільми Хічкока – підглянув, як це він робить.
Простір, у якому існують герої, гранично функціональний. Потрібно було створити відчуття невиразної тривоги, тому всіляко підкреслюється дивина обстановки, в якій відбувається дія, та її нестабільність. Цьому служать і сходи, і гойдалка, і зібрана валіза, і стопка книг, які ось-ось впадуть. Тіні акторів на стіні створюють ілюзію присутності когось третього, освітлені кути, затінені обличчя наголошують на недомовленості. Всі ці деталі треба було пов'язати спільною стилістикою – і ми пішли у бік хорору, створивши «місце злочину» – простору, де неодмінно щось станеться.
Проте жанр спектаклю визначений як «майже детектив». Текст п'єси значно скорочений – в результаті вона стала «більш чеховською», з парадоксальними відповідями на прості питання, з наповненими змістом паузами, коли між акторами немов проходить вольтова дуга – настільки велика внутрішня напруга, не виражена словами».
Найближча можливість оглянути місце передбачуваного злочину та вислухати свідчення підозрюваних з'явиться у глядачів Камерного драматичного театру 24 та 25 жовтня.
Світлана Гришина
Ерік-Еммануїл ШМІТТ
МАЛІ ПРУЖНІ ЗЛОДІЯ
Діючі особи
ЛІЗА
ЖИТЛО
Ніч. Квартира.
Чути звук ключа в замку і засувок, що відмикаються.
Двері відчиняються, пропускаючи дві тіні в ореолі жовтуватого світла з коридору.
Жінка входить до кімнати, чоловік із валізою в руці залишається позаду неї, на порозі, ніби не наважуючись увійти.
Ліза швидко починає запалювати один за одним усі світильники, їй не терпиться дати світло на місце дії.
Як тільки квартира освітлена, вона відчиняє руки, демонструючи інтер'єр, начебто це була декорація до вистави.
ЛІЗА. Ну як?
Він заперечливо хитає головою. Вона стурбована та наполягає.
ЛІЗА. Не поспішай! Зосередься.
Він уважно й досконало оглядає всі меблі, потім опускає голову. Вигляд у нього нещасний і прибитий.
ЛІЗА. Нічого?
ЖИТЛО. Нічого.
Однак ця відповідь її не задовольняє. Вона ставить на підлогу валізу, зачиняє двері, бере її під руку і веде до крісла.
ЖИТЛО. Воно мені здається дещо зноситься.
ЛІЗА. Я тисячу разів пропонувала змінити оббивку, але ти завжди відповідав: або я, або шпалерник.
Жиль сідає у крісло. На його обличчі з'являється гримаса болю.
ЖИТЛО. Тут не тільки оббивку треба міняти, пружини начебто теж.
ЛІЗА. Пружина інтелекту.
ЖИТЛО. Що, що?
ЛІЗА. Ти вважаєш, що користь від крісла є лише тоді, коли воно незручне. А пружину, яка зараз врізалася тобі в ліву сідницю, ти називаєш пружиною інтелекту, уколом думки, піком невсипущої пильності!
ЖИТЛО. Хто ж я: псевдоінтелектуал чи справжній факір?
ЛІЗА. Пересядь краще до письмового столу.
Він слухняно дотримується її поради, але стілець викликає у нього недовіру, і він попередньо кладе на нього руку. Коли він сідає, чується металевий стогін. Він зітхає.
ЖИТЛО. Чи є в мене теорія і щодо скрипучих стільців?
ЛІЗА. Зрозуміло. Ти забороняєш мені змащувати пружини олією. Для тебе кожен скрип – сигнал тривоги. А іржавий табурет - активний учасник твоєї битви проти загальної розслабленості.
ЖИТЛО. Здається мені, я обріс теоріями на всі випадки життя?
ЛІЗА. Майже. Ти не виносиш, коли я наводжу лад на твоєму письмовому столі, і називаєш первозданний хаос у своїх паперах «порядком історичного складування». Вважаєш, що книги без пилу нагадують чтиво у залі очікування. Вважаєш, що хлібні крихти – не сміття, бо хліб ми вживаємо у їжу. А зовсім недавно запевняв мене, ніби крихти - це сльозинки хліба, який страждає, коли ми його ріжемо. Звідси висновок: дивани та ліжка сповнені скорботи. Ти ніколи не замінюєш лампочки, що перегоріли, під тим приводом, що протягом декількох днів слід дотримуватися жалоби по згаслому світлу. П'ятнадцять років навчання в шлюбному союзі навчили мене зведення всіх твоїх теорій до єдиної, але основної тези: нічого не роби в домі!
Він посміхається м'якою посмішкою, що вибачається.
ЖИТЛО. Життя зі мною - справжнє пекло, правда?
Вона з подивом повертається до нього.
ЛІЗА. Ти мене зворушив своїм запитанням.
ЖИТЛО. І якою ж буде відповідь?
Вона не відповідає. Оскільки він продовжує чекати, закінчується тим, що вона поступається із сором'язливою лагідністю:
ЛІЗА. Звичайно, це пекло, але... певним чином... це пекло мене влаштовує.
ЖИТЛО. Чому?
ЛІЗА. У ньому тепло…
ЖИТЛО. У пеклі завжди тепло.
ЛІЗА. І в мене там є місце.
ЖИТЛО. О, мудрий Люцифер…
Умиротворений її зізнаннями, він звертає свою увагу на навколишні предмети.
ЖИТЛО. Дивно… у мене таке почуття, наче я – новонароджений, але дорослий. До речі, скільки днів?
ЛІЗА. П'ятнадцять…
ЖИТЛО. Вже?
ЛІЗА. А мені здавалося, що час тече так повільно.
ЖИТЛО. На мене, так – стрімко. (Самому собі)Прокинувся вранці в лікарні, рот мокрий, наче я вийшов від дантиста, по шкірі мурашки бігають, на голові пов'язка, в черепі тяжкість. Що я тут роблю? Зі мною нещасний випадок? Але я живий». Пробудження, полегшення. Торкнувся свого тіла, ніби мені його щойно повернули. Я вам розповів...
ЛІЗА (поправляє його). Тобі!
ЖИТЛО (продовжує). Я тобі розповів про номер із доглядальницею?
ЛІЗА. Номер із доглядальницею?
ЖИТЛО. Доглядальниця входить. «Рада бачити вас з відкритими очима, пане Андарі». Я повертаюся, щоб побачити, з ким вона розмовляє, і бачу, що я зовсім один. Вона знову: «Як ви почуваєтеся, пане Андарі?» І вигляд у неї такий впевнений. Тоді я збираю всі свої сили, щоб подолати втому і відповісти їй хоч що-небудь. Коли вона йде, я піднімаюсь на ліжко, дотягуюсь до температурного листа - і там це ім'я: Жиль Андарі. «Чому вони мене так називають? Звідки ця помилка? На Андарі нічого в мені не відгукується. І в той же час я не можу собі дати і жодного іншого імені, в пам'яті блукають лише якісь дитячі прізвиська - Міккі, Вінні, Ведмедик, Фантазіо, Білосніжка. Я розумію, що я не знаю, хто я такий. Втратив пам'ять. Пам'ять себе. Зате як і раніше добре пам'ятаю латинські відмінювання, таблицю множення, відмінювання російських дієслів, грецький алфавіт. Стверджую їх про себе. Це мене підбадьорює. Повернеться й інше. Не може бути, щоб, пам'ятаючи назубок множення на вісім - найважче, всі знають, - не згадати, хто ти є? Намагаюся припинити паніку. У якийсь момент мені вдається навіть переконати себе, що пам'ять мені здавлює пов'язка, що занадто туго охоплює голову; варто її зняти, і все повернеться на свої місця. Один за одним приходять лікарі та сестри. Я розповідаю їм про втрату пам'яті. Вони серйозно вислуховують. Пояснюю їм мою теорію пов'язки, що здавлює. Вони мого оптимізму не заперечують. Декількома днями пізніше в палату входить інша доглядальниця, красива жінка, без уніформи. «Кльово, нова доглядальниця! - говорю я собі. - Але чому вона в цивільному? Вона нічого не каже, тільки дивиться на мене та посміхається, бере мою руку, гладить мене по щоці. Назріває питання: чи не надіслана мені ця няня для виконання спеціальних, специфічних функцій, «обслуговування самців», няня - член бригади путан. Але тут доглядальниця в цивільному повідомляє, що вона - моя дружина. (Повертається до Лізи)Ви справді в цьому переконані?
ЛІЗА. Переконана.
ЖИТЛО. І ви не перебуваєте в бригаді зі спецобслуговування?
ЛІЗА. Ти мусиш говорити мені «ти».
ЖИТЛО. Ви не… ти не…
ЛІЗА (перебиває його). Я твоя дружина.
ЖИТЛО. Тим краще. (Пауза)І ви... ти впевнена, що ми вдома?
ЛІЗА. Впевнена.
Він знову оглядає кімнату, де знаходиться.
ЖИТЛО. Остерігаючись поспішних висновків, скажу, що моя дружина подобається мені більше, ніж моя квартира.
Обидва сміються. У гуморі Жиля має проникати сум'яття. Він страждає.
ЖИТЛО. І що ми робитимемо?
ЛІЗА. Сьогодні ввечері? Розташуйся, і заживемо, як і раніше.
ЖИТЛО. А що ми робитимемо, якщо пам'ять до мене не повернеться?
ЛІЗА (Стривожена).Неодмінно повернеться.
ЖИТЛО. Мій оптимізм на межі, і таблетки скінчилися.
ЛІЗА. Вона неодмінно повернеться.
ЖИТЛО. Ось уже два тижні мені твердять, що достатньо випробувати шок… Ось побачив вас – і не впізнав. Ви принесли мені альбом із фотографіями, а я начебто календар гортав. Приїхали сюди – все одно що в готель. (гірко)Все для мене чуже. Існують шуми, фарби, форми, запахи, але все без сенсу, не складається в єдине ціле. Є світ, величезний, сповнений життя і внутрішніх переплетень, але я поневіряюся в ньому, не знаходячи собі ролі. Все має густину, тільки не я. Мого Я не існує.
Вона сідає поряд із ним і бере його руки у свої, намагаючись заспокоїти.
ЛІЗА. Шок не забариться. Випадки безповоротної амнезії дуже рідкісні.
ЖИТЛО. Наскільки я в змозі судити про себе, я якраз належу до розряду хлопців з «рідкісними» реакціями. Чи не так? (Благаюче)Що ви збираєтесь робити?
