Όχι πολύ μακριά από την είσοδο του καλοκαιρινού κήπου από το ανάχωμα του Νέβα, στα αριστερά του κεντρικού δρομιού, ανάμεσα σε πυκνή βλάστηση υπάρχει μια παιδική χαρά, στο κέντρο της οποίας βρίσκεται ένα μνημείο περιφραγμένο με μεταλλική σχάρα. Η σύντομη επιγραφή σε αυτό γράφει: «Στον Krylov. 1855».
Ο γλύπτης Π.Κ. Ο Klodt απεικόνισε τον Ivan Andreevich Krylov με συνηθισμένα, καθημερινά ρούχα, αντιγράφοντας για μεγαλύτερη ακρίβεια το ευρύχωρο φουστάνι με μακριά φούστα που φορούσε ο παραμυθάς. τα τελευταία χρόνιαΖΩΗ.
Μνημείο του I.S. Krylov στον καλοκαιρινό κήπο
Ο Κρίλοφ κάθεται σε μια στρογγυλή πέτρα σε μια ήρεμη, χαλαρή στάση, κρατώντας ένα ανοιχτό βιβλίο. Το ξεφυλλίζει σαν μηχανικά, αλλά το βλέμμα του είναι καρφωμένο πάνω από το βιβλίο και ελαφρώς πλεκτά πυκνά φρύδια, κλειστά χείλη και μια πτυχή στο στόμα δίνουν στο πλατύ πρόσωπό του μια συμπυκνωμένη έκφραση. Βυθισμένος σε βαθιά σκέψη, δεν παρατηρεί τίποτα γύρω του.
Όλα είναι αληθινά και φυσικά, όπως η ίδια η ζωή: ένας γέροςπήγε μια βόλτα, κουράστηκε λίγο, κάθισε να ξεκουραστεί στην πρώτη πέτρα που συνάντησε και σκέφτηκε... Ή μήπως αυτή τη στιγμή γεννιέται ένας νέος μύθος;
Ναι, ο διάσημος Ρώσος παραμυθολόγος απεικονίζεται από τον γλύπτη χωρίς στολισμό, χωρίς εξωτερικά εφέ, αλλά το πνευματοποιημένο πρόσωπο και η ήρεμη, αξιοπρεπή στάση δείχνουν ότι έχουμε μπροστά μας ένα εξαιρετικό, έξυπνο και ταλαντούχο άτομο.
Το βάθρο είναι μικρό σε σύγκριση με το τρίμετρο άγαλμα και καλύπτεται πλήρως στις τέσσερις πλευρές με χάλκινες φιγούρες διαφόρων ζώων - ήρωες των μύθων του Krylov.
Στην μπροστινή πλευρά του βάθρου, στα δεξιά της επιγραφής και της ημερομηνίας, απεικονίζονται «ο άτακτος πίθηκος, ο γάιδαρος, ο τράγος και ραιβοπόδαλη αρκούδα" Με μουσικά όργανα, αναστώντας ζωντανά και μεταφορικά τον μύθο «Κουαρτέτο» του Κρίλοφ. Λίγο πιο πάνω, η αλεπού με κοφτερό πρόσωπο από τον μύθο «Η αλεπού και τα σταφύλια» κοιτάζει λαίμαργα τις ελαστικές συστάδες των σταφυλιών.
Είναι ενδιαφέρον, να περπατάς γύρω από το μνημείο και να εξετάζεις προσεκτικά το χάλκινο θηριοτροφείο, να θυμάσαι μύθους γνωστούς από την παιδική ηλικία. Εδώ είναι τα γνωστά «Κόρακας και η Αλεπού», «Ελέφαντος στο Βοεβοδάσιο», «Γάτα και Λούτσοι», «Γάιδαρος και Αηδόνι», «Γουρούνι κάτω από τη βελανιδιά»...
Οι φιγούρες ζώων βοηθούν να θυμόμαστε τα ονόματα των μύθων, αλλά δεν μας λένε ποιος κρύβεται πίσω από την εικόνα τους.
«Τα ζώα μου μιλούν για μένα», παρατήρησε κάποτε ο Κρίλοφ. Σε αυτό μπορούμε να προσθέσουμε ότι όλα τα ζώα στους μύθους του είναι προικισμένα με χαρακτήρα, το καθένα με τη μοίρα του. Όχι μόνο μιλούν και ενεργούν ανθρώπινα, αλλά και καταδικάζουν τις ανθρώπινες κακίες και το κοινωνικό κακό.
Τα ζώα στο μνημείο στον Θερινό Κήπο απεικονίζονται πολύ πιστευτά, ζωντανά και εκφραστικά, αλλά δεν μπορούν να θεωρηθούν ως εικονογραφήσεις των μύθων του Κρίλοφ, γιατί «στους καλύτερους μύθους του Κρίλοφ δεν υπάρχουν ούτε αρκούδες ούτε αλεπούδες, αν και αυτά τα ζώα φαίνεται να δρουν σε αυτούς - έγραψε ο V.G. Μπελίνσκι, «αλλά υπάρχουν άνθρωποι, και Ρώσοι σε αυτό».
Στα ζώα του Klodt δεν υπάρχει αλληγορία, χωρίς την οποία ένας μύθος είναι αδιανόητος. Δεν υπάρχει καμία ομοιότητα σε αυτούς με ορισμένους ανθρώπινους χαρακτήρες ή κοινωνικές ομάδες, στις οποίες δηλαδή οφείλει την επίδρασή του ένας αληθινός μύθος.
Ο Klodt ήταν ο ιδρυτής του ζωικού είδους στη ρωσική τέχνη και στο έργο του στάθηκε σταθερά στη θέση του ρεαλισμού. Έχοντας μελετήσει τέλεια τα ζώα, την ανατομία, τα ήθη και τις συνήθειές τους, απεικόνιζε με αγάπη, ειλικρίνεια και δεξιοτεχνία τα ζώα όπως τα έβλεπε στη ζωή. Εκτελεσμένα με μεγάλη τεχνική επιδεξιότητα και λεπτό καλλιτεχνικό ταλέντο, - είτε είναι ένα μικρό εύστροφο ποντίκι, ένας βάτραχος με μάτια ζωύφιου, ένα άγριο λιοντάρι ή ένας καλόβολος ελέφαντας - είναι πολύ εκφραστικά και εξαιρετικά παρόμοια με ζωντανά πρωτότυπα.
Ο Κρίλοφ έγραψε περίπου διακόσιους μύθους, τριάντα έξι από τους οποίους παρουσιάζονται από τον γλύπτη στο βάθρο του μνημείου. Χάλκινες φιγούρες ζώων, που απεικονίζονται σε υψηλό ανάγλυφο, γεμίζουν εντελώς ολόκληρο το βάθρο, θαμπώνουν τα μάτια και εξαιτίας αυτού του συνωστισμού, μερικές φορές είναι δύσκολο να κατανοηθούν οι χαρακτήρες και οι σκηνές των μύθων.
Ποια είναι η ιστορία της δημιουργίας του μνημείου;
Μετά τον θάνατο του Ι.Α. Ο Κρίλοφ τον Νοέμβριο του 1844, η εφημερίδα «Petersburg Vedomosti» και ορισμένα περιοδικά ανακοίνωσαν έρανο για την κατασκευή ενός μνημείου του μεγάλου Ρώσου παραμυθιού. Η συνδρομή ήταν επιτυχής και τον Μάιο του 1848, οι γλύπτες N.S. συμμετείχαν στον διαγωνισμό για τη δημιουργία σχεδίου για το μνημείο. Πιμένοφ, Α.Ι. Terebenev, I.P. Βιτάλη, Τ.Κ. Klodt, Ρ.Α. Stawasser. Το Συμβούλιο της Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης ενέκρινε το έργο του Klodt. Το μνημείο του Krylov ήταν το τελευταίο σημαντικό έργο του διάσημου ζωογλύπτη.
Στην αρχή, ο Klodt απεικονίζει τον Krylov με ένα ρωμαϊκό τόγκα, γυμνό στο στήθος, καθισμένο σε έναν βράχο με ένα βιβλίο στο χέρι. Ωστόσο, σε μια άλλη εκδοχή, ο Krylov παρουσιάζεται καθισμένος σε μια καρέκλα.
Αυτό δεν είναι τυχαίο, γιατί ο Klodt έζησε και εργάστηκε στην εποχή του Γκόγκολ, του Πούσκιν, του Μπελίνσκι, όταν σε όλους τους τομείς της ρωσικής τέχνης το πομπώδες, εξιδανικευτικό στυλ έδωσε τη θέση του στη φυσικότητα, την απλότητα και υπήρξε μια στροφή από την ιδανική ομορφιά στη ζωτική ομορφιά. , ατομικός χαρακτήρας.
Και ενώ εργαζόταν στο έργο για το μνημείο του Krylov, ο Klodt εμπνεύστηκε όχι από αφηρημένες ιδέες, αλλά από την αλήθεια της ζωής.
Το σκίτσο του μνημείου και τα σχέδια των ανάγλυφων με βάση τις πλοκές των μύθων του Krylov έγιναν από τον φίλο του Klodt, καλλιτέχνη A.A. Ο Agin, ένας από τους ιδρυτές της ρωσικής ρεαλιστικής εικονογράφησης, συγγραφέας των γνωστών εικονογραφήσεων για το «Dead Souls» του N.V. Γκόγκολ.
Το έργο ενός μνημείου του μεγάλου Ρώσου παραμυθιού σε σχέδιο εγκρίθηκε από το Συμβούλιο της Ακαδημίας Τεχνών στις 26 Νοεμβρίου 1849.
Ο Klodt χρειάστηκε να κάνει μακρά και επίπονη δουλειά για να σμιλέψει από τη ζωή όλα εκείνα τα ζώα των οποίων οι εικόνες βλέπουμε στο βάθρο του μνημείου. Για τέσσερα ολόκληρα χρόνια, το εκτεταμένο εργαστήριο του Foundry House μετατράπηκε σε πραγματικό θηριοτροφείο, όπου διάφορα ζώα κάθονταν σε κλουβιά και με λουριά, ενώ άλλα, ήμερα και ειρηνικά, περιφέρονταν ελεύθερα στο δωμάτιο και μάλιστα συχνά έμπαιναν στα σαλόνια (διαμέρισμα του Klodt συνδεόταν με το εργαστήριο με ένα πέρασμα).
Οι βασιλικοί κυνηγοί παρέδωσαν έναν εξημερωμένο λύκο στο «θηριοτροφείο» του Klodt· ο αδελφός του γλύπτη έστειλε μια αρκούδα με δύο μικρά από την επαρχία Novgorod· ο καλλιτέχνης A.P. Ο Μπογκολιούμποφ έδωσε έναν μακάκο πίθηκο από το νησί της Μαδέρα, ο ίδιος ο Κλοντ απέκτησε ένα πρόβατο με ένα αρνί, έναν γάιδαρο, έναν γερανό και μια αλεπού. Υπήρχαν άλλα ζώα και πουλιά.
Στη συνέχεια, ο γιος του γλύπτη Μ.Π. Ο Klodt θυμάται: «Αυτά τα ζώα ζούσαν μαζί μας σαν μέλη της οικογένειας. Και τι έλειπε από τα τεράστια εργαστήρια του πατέρα μου! Γέμισαν με ένα συνεχές βρυχηθμό, ουρλιαχτό, βουητό, τρίξιμο... Όλη αυτή η ετερόκλητη κοινωνία ζούσε δίπλα-δίπλα όχι μόνο σε κλουβιά, πολλοί περπατούσαν ελεύθερα γύρω από το εργαστήριο και τα δωμάτια και ήταν φιλικοί μεταξύ τους, εκτός από τον λύκο, που δεν μπόρεσε να αντισταθεί Μην κυνηγάς γάτες».
Ο λύκος φαινόταν μόνο τρομακτικός στην εμφάνιση, αλλά στην πραγματικότητα ήταν κολλημένος με τους ανθρώπους, του άρεσε να ξαπλώνει στη βεράντα, φρουρώντας την είσοδο του εργαστηρίου. Το σούρουπο θα μπορούσε εύκολα να τον μπερδέψουν με σκύλο...
Ο Klodt επισκεπτόταν συχνά τον Γερμανό Zam, ο οποίος διατηρούσε ένα μεγάλο θηριοτροφείο, στο Moika, όπου έκανε σκίτσα ενός λιονταριού και άλλων αρπακτικών. Και για να παρακολουθήσετε έναν ζωντανό ελέφαντα, έπρεπε να πάτε στο Tsarskoe Selo. Όταν όλα απαραίτητη εργασίατελείωσαν, ο Klodt μετέφερε τα ζώα του στο θηριοτροφείο του Zam.
Την άνοιξη του 1852, ο γλύπτης παρουσίασε ένα μεγάλο ομοίωμα στο συμβούλιο της Ακαδημίας Τεχνών και, μετά την έγκρισή του, άρχισε να χυτεύει. Τον Μάιο του χρόνουΈριξε ο ίδιος το μνημείο σε μπρούτζο στο ακαδημαϊκό χυτήριο, το οποίο διηύθυνε για πολλά χρόνια. Το άγαλμα του παραμυθιού χυτεύτηκε ολόκληρο και όχι τμηματικά, γεγονός που μαρτυρεί την ικανότητα του Klodt ως χάλκινου χυτηρίου.
Προέκυψε το ερώτημα σχετικά με την επιλογή της τοποθεσίας για το μνημείο: κάποιοι το πίστευαν Το καλύτερο μέροςθα υπάρχει ένα τμήμα του αναχώματος του Νέβα μεταξύ της Ακαδημίας Επιστημών και του πανεπιστημίου. Άλλοι έδειξαν την πλατεία κοντά στη Δημόσια Βιβλιοθήκη, όπου ο παραμυθολόγος εργάστηκε για περίπου τριάντα χρόνια. Άλλοι πάλι πρότειναν την ανέγερση ενός μνημείου στον τάφο του Krylov στη Λαύρα Alexander Nevsky. Ο Klodt επέλεξε το Summer Garden.
Ο αρχαίος σκιερός κήπος αγαπήθηκε από διάσημους συγγραφείς, ποιητές και καλλιτέχνες. Ο Α.Σ περπάτησε στα σοκάκια του. Πούσκιν και V.A. Zhukovsky, ποιητής και μεταφραστής N.I. Gnedich, ο μεγάλος Ουκρανός ποιητής και καλλιτέχνης T.G. Σεφτσένκο. Εδώ ερχόταν συχνά και ο Ι.Α. Κρίλοφ. Και ποιος ξέρει αν σε αυτούς τους περιπάτους συνέθεσε πολλούς μύθους.
Ο γλύπτης κατάλαβε επίσης ότι το μνημείο του Krylov θα περιβαλλόταν πάντα από παιδιά και ο καλοκαιρινός κήπος αγαπήθηκε ιδιαίτερα από αυτά.
Υπήρχε ένας ακόμη λόγος για την εγκατάσταση ενός μνημείου σε αυτόν τον κήπο - παράδοση.
Πλέγμα
Στο μακρινό παρελθόν, πολλές παράξενες κατασκευές ανεγέρθηκαν στον καλοκαιρινό κήπο για τη διασκέδαση και την ευχαρίστηση όσων περπατούσαν. Ακόμα και την εποχή του Μεγάλου Πέτρου, στον κήπο σε ένα τεράστιο ορθογώνιο γκαζόν που σχεδίασε ο αρχιτέκτονας M.G. Ο πράσινος λαβύρινθος του Zemnov ήταν στρωμένος. Στην είσοδο του λαβύρινθου στεκόταν ένα μολυβένιο και επιχρυσωμένο άγαλμα του μεγάλου παραμυθογράφου της αρχαιότητας Αισώπου. Μια ποικιλία ζώων - χαρακτήρες από τους μύθους του Αισώπου, φτιαγμένα σε φυσικό μέγεθος από μόλυβδο, αστραφτερά με χρυσό, σε ζωηρές, φυσικές πόζες βρίσκονταν σε πισίνες διακοσμημένες με βρύα, άγρια πέτρα και μεγάλα κοχύλια. Κοντά υπήρχαν πινακίδες με μια σύντομη περίληψη των μύθων και επεξηγήσεις των αλληγοριών τους.
Ο Αίσωπος και το χρυσό του θηριοτροφείο έχουν εξαφανιστεί εδώ και πολύ καιρό: τα σιντριβάνια καταστράφηκαν από την πλημμύρα του 1777 και η μνήμη τους διατηρείται μόνο στο όνομα του ποταμού Fontanka.
Περισσότερο από μισό αιώνα αργότερα, ένα μνημείο εμφανίστηκε ξανά στον καλοκαιρινό κήπο, αυτή τη φορά στον μεγάλο Ρώσο παραμυθολόγο. στο βάθρο του μνημείου υπάρχει χάλκινο θηριοτροφείο.
Μνημείο Ι.Α. Ο Κρίλοφ άνοιξε τον Μάιο του 1855, στη δέκατη επέτειο του θανάτου του παραμυθά. Περισσότερα από είκοσι χρόνια μετά το άνοιγμά του, για να αποφευχθεί η ζημιά στα χάλκινα ανάγλυφα, περιβαλλόταν από ένα μεταλλικό φράχτη κατασκευασμένο σε εκλεκτικό στυλ που έγινε μόδα στα μέσα του 19ου αιώνα.
Το 1966 το μνημείο αναστηλώθηκε.
Το έργο του μεγάλου Ρώσου παραμυθά Ι.Α. Ο Κρίλοφ αγαπιέται από τον κόσμο. Μνημείο του, φιλοτεχνημένο από τον Π.Κ. Το Klodtom, για περισσότερο από έναν αιώνα, έχει προσελκύσει πάντα την προσοχή των επισκεπτών στον καλοκαιρινό κήπο. Αυτή η δημοτικότητα είναι μια εκδήλωση της ευγνωμοσύνης των απογόνων προς τον μυθοποιό και τον γλύπτη.
Βασισμένο σε υλικά από το V.V. Νεστερόβα.
Το 1848 συγκεντρώθηκαν περίπου 30 χιλιάδες ρούβλια, που εκείνη την εποχή ήταν ένα πολύ μεγάλο ποσό. Η Ακαδημία Τεχνών προκήρυξε διαγωνισμό, δεκάδες γλύπτες συμμετείχαν σε αυτόν για τη δημιουργία ενός μνημείου στον Κρίλοφ στην Αγία Πετρούπολη (φωτογραφία παρακάτω).
Μεταξύ των πολλών συμμετεχόντων, κέρδισε ο Baron Klodt. Τα προκαταρκτικά σκίτσα του γλύπτη ήταν αφιερωμένα στους μύθους και τα τραγούδια του συγγραφέα.
Σύντομα δημιουργήθηκε και εγκαταστάθηκε ένα μνημείο, το οποίο μπορεί κανείς να δει σήμερα. Απεικονίζει τον διάσημο παραμυθολόγο σε ένα ψηλό βάθρο από γρανίτη, όπου απεικονίζονται οι ήρωες των διάσημων έργων του.
Το μνημείο του Krylov στην Αγία Πετρούπολη έχει ύψος μόλις 3 μέτρα, αλλά η δουλειά για τη δημιουργία του ήταν μακρά και δύσκολη. Ο Klodt ήταν πάντα υπέρ του ρεαλισμού, έτσι όλα τα ζώα στο μνημείο απεικονίζονται όπως είναι στην πραγματική ζωή.
Δημιουργώντας ένα Αριστούργημα
Το μνημείο του Krylov στην Αγία Πετρούπολη χρειάστηκε 4 χρόνια για να δημιουργηθεί. Τα εργαστήρια περιείχαν ζώα που χρησίμευαν ως «πρότυπο» για την απεικόνιση στο μνημείο.
Ήταν ένας ήμερος λύκος και μια μαμά αρκούδα με ένα αρκουδάκι, έναν γερανό, έναν γάιδαρο, μια αλεπού και πολλά άλλα. Όταν ολοκληρώθηκαν οι εργασίες για τη δημιουργία του μνημείου, τα ζώα μεταφέρθηκαν σε ειδικό θηριοτροφείο.
Σε όλη του τη ζωή, ο I. A. Krylov έγραψε 300 μύθους. Στο βάθρο του μνημείου του βρίσκονται αποσπάσματα από 36 από τα πιο διάσημα έργα του.
Εκπαιδευτικό βίντεο για το μνημείο της Ι.Α. Κρίλοφ
Πού βρίσκεται το μνημείο του Krylov;
Χρειάστηκε πολύς χρόνος για την επιλογή της τοποθεσίας εγκατάστασης. Στην αρχή ήθελαν να το τοποθετήσουν δίπλα στον τάφο του διάσημου παραμυθά, μετά στο πάρκο της βιβλιοθήκης όπου εργαζόταν για περισσότερα από 30 χρόνια, εξετάστηκε και το ανάχωμα του Νέβα.
Εάν δεν ξέρετε πού βρίσκεται το μνημείο του Krylov, τότε πηγαίνετε στον καλοκαιρινό κήπο. Σε αυτό το μέρος επέμεινε ο γλύπτης. Γιατί ακριβώς εδώ;
Μια φορά κι έναν καιρό, ο Καλοκαιρινός Κήπος είχε έναν τεράστιο αριθμό διαφορετικών εκπληκτικών μνημείων και γλυπτών. Κάτω από τον Πέτρο Α' υπήρχε ένας πράσινος λαβύρινθος και δίπλα του ένα άγαλμα του Αισώπου (του διάσημου παραμυθογράφου της αρχαιότητας), αλλά δυστυχώς αυτή η σπουδαία τέχνη έχει βυθιστεί στη λήθη.
Το μόνο που μένει είναι το όνομα του ποταμού Fontanka, που ελήφθη προς τιμήν του μεγάλου αριθμού σιντριβανιών που βρίσκονται κοντά στο λαβύρινθο. Αλλά στη συνέχεια το 1977 έκανε τροποποιήσεις στην ιστορία καταστρέφοντας τα πάντα.
Ως εκ τούτου, δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι περισσότερα από 50 χρόνια αργότερα, αποφασίστηκε να ανεγερθεί ένα μνημείο του Krylov στην Αγία Πετρούπολη σε αυτό το διάσημο μέρος.
Μετά από 20 χρόνια, το μνημείο περικυκλώθηκε από φράχτη για να το προστατεύσει από τους βανδάλους και στη δεκαετία του '60 έγινε μια μεγάλη αναστήλωση.
Κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, το "Krylov" καλύφθηκε με σανίδες και κούτσουρα για προστασία, αλλά θραύσματα από κοχύλια ακόμα δεν μπορούσαν να το προστατεύσουν και κατέστρεψαν το μνημείο. Το 1945, το μνημείο του Krylov στον καλοκαιρινό κήπο της Αγίας Πετρούπολης αναστηλώθηκε και μπορείτε να το δείτε έτσι μέχρι σήμερα.
27 Νοεμβρίου 2016
Εκδ. Αρένιν
Το 1844 πέθανε ο διάσημος Ρώσος παραμυθολόγος Ιβάν Αντρέεβιτς Κρίλοφ. Η Ρωσία θρηνούσε εκείνες τις μέρες. Ο Κρίλοφ ήταν ένας αληθινά εθνικός ποιητής.
Οι μύθοι του αγαπήθηκαν όχι μόνο από μορφωμένους ανθρώπους, αλλά και από εκείνους που δεν ήξεραν καθόλου να διαβάσουν, αλλά γνώριζαν τους μύθους από φήμες.
Και κάπως έτσι προέκυψε από μόνη της η ιδέα να στηθεί ένα μνημείο στον παραμυθά στην πόλη όπου έζησε όλη του τη ζωή - στην Αγία Πετρούπολη. Μέχρι τότε στην πρωτεύουσα Ρωσική ΑυτοκρατορίαΜνημεία ανεγέρθηκαν μόνο σε βασιλείς και ιδιαίτερα σε ευγενή πρόσωπα. Ο Κρίλοφ ήταν ο πρώτος συγγραφέας του οποίου τα πλεονεκτήματα επρόκειτο να απαθανατιστούν με ένα μνημείο. Αυτό απαιτούσε κεφάλαια και μάλιστα σημαντικά. Πού μπορώ να τα πάρω; Το κρατικό ταμείο διέθεσε γενναιόδωρα χρήματα για μνημεία σε βασιλιάδες και στρατηγούς. Αλλά δεν επρόκειτο να ξοδέψουν χρήματα σε κάποιον συγγραφέα.
Και όμως η ιδέα της διαιώνισης της μνήμης του μεγάλου παραμυθιού δεν πέρασε απαρατήρητη. Η συγκέντρωση χρημάτων ξεκίνησε από ιδιώτες, οι οποίοι, όπως λένε, συνεισέφεραν όσο μπορούσαν. Ενώ μάζευαν το απαιτούμενο χρηματικό ποσό, αποφασίστηκε να προκηρυχθεί διαγωνισμός γλυπτών για τον καλύτερο σχεδιασμό του μνημείου. Επιπλέον, ήταν απαραίτητο να σκεφτούμε πού να στηθεί το μνημείο.
Ο Ιβάν Αντρέεβιτς εργάστηκε για πολλά χρόνια στην Κρατική Δημόσια Βιβλιοθήκη, που τώρα ονομάζεται Ρωσική Εθνική Βιβλιοθήκη. Εκείνες τις μέρες, ο χώρος μπροστά από το Θέατρο Αλεξανδρίνσκι και τη Δημόσια Βιβλιοθήκη ήταν ελεύθερος. Εκεί σχεδίαζαν να στήσουν ένα μνημείο στον παραμυθά. Αυτό απαιτούσε άδεια από τον ίδιο τον βασιλιά. Αλλά ο Νικόλαος Α΄ δεν ήθελα καν να ακούσει ότι στο κέντρο της πόλης, κοντά στη λεωφόρο Nevsky, σε μια από τις πιο όμορφες πλατείες, θα χτιζόταν ξαφνικά ένα μνημείο σε κάποιον συγγραφέα. «Δεν το επιτρέπω», ήταν η απάντηση του παντοδύναμου βασιλιά. Ο Νικόλαος Α' ευχαρίστησε να πει στους αναφέροντες ότι θα επέλεγε προσωπικά τη θέση για το μνημείο.
Εν τω μεταξύ, Ρώσοι γλύπτες ετοίμαζαν τα έργα τους για τον διαγωνισμό. Όταν έφτασε η προθεσμία, μια ειδική επιτροπή εξέτασε όλα τα έργα και μετά από μακρές συζητήσεις, η πρώτη θέση απονεμήθηκε στον γλύπτη Pyotr Karlovich Klodt. 
Τι πρότεινε ο γλύπτης; Αποφάσισε να τοποθετήσει τον Κρίλοφ ανάμεσα στους πολλούς ήρωες των μύθων του. Και αυτοί οι ήρωες ήταν κυρίως ζώα. Ο Πιότρ Κάρλοβιτς κάλεσε τον στενό του φίλο, τον διάσημο καλλιτέχνη Alexander Alekseevich Agin, να σχεδιάσει στους τοίχους του μελλοντικού μνημείου διάφορους χαρακτήρες από τους μύθους του Krylov, ιδιαίτερα αγαπημένους από τον κόσμο. Ο Αγίν ανταποκρίθηκε πρόθυμα στην πρόταση του γλύπτη. Συζήτησαν για πολλή ώρα ποια ζώα και από ποιους μύθους έπρεπε να τοποθετηθούν και στις τέσσερις πλευρές του βάθρου. Και όταν συμφώνησαν, ο Αγίν άρχισε να δουλεύει. Αυτό έπρεπε να γίνει επιδέξια και όμορφα: τελικά, το έργο προοριζόταν όχι μόνο για τον διαγωνισμό, αλλά έπρεπε να εγκριθεί από τον ίδιο τον αυτοκράτορα. Η τοποθέτηση πολλών ζώων στο μνημείο αποδείχθηκε δύσκολη δουλειά, αλλά ο Agin ήταν επιδέξιος σχεδιαστής και άντεξε το έργο του.
Ο Τσάρος ενέκρινε το έργο και, επιπλέον, υπέδειξε το μέρος όπου θα ανεγείρει το μνημείο. Αυτό το μέρος αποδείχθηκε ότι ήταν ο καλοκαιρινός κήπος. Είναι αλήθεια ότι η τοποθεσία στον κήπο που υπέδειξε ο τσάρος δεν ήταν πολύ κατάλληλη και ο γλύπτης εξασφάλισε τελικά ότι το μνημείο ανεγέρθηκε εκεί που βρίσκεται μέχρι σήμερα, όχι μακριά από το Θερινό Παλάτι του Πέτρου Α.
Το γεγονός ότι ο Pyotr Karlovich Klodt κέρδισε τον διαγωνισμό δεν ήταν περίεργο. Μέχρι εκείνη την εποχή, όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και στο εξωτερικό, ήταν ήδη γνωστός ως ταλαντούχος γλύπτης ζώων. Είναι απίθανο κάποιος να συγκριθεί μαζί του στην τέχνη της απεικόνισης αλόγων. Από πολύ μικρή η μικρή Petrusha Klodt έδειξε αυτό το εκπληκτικό πάθος για την αναπαραγωγή όλων των ειδών ζώων σε χαρτί. Και μετά, παίρνοντας ψαλίδι, έκοψε λύκους, αλεπούδες και αρνιά. Έτυχε να βρει ένα κατάλληλο ξύλινο κούτσουρο και να αρχίσει αμέσως να κόβει από αυτό κάποιο είδος αρκούδας. Αλλά το αγαπημένο ζώο του μικρού καλλιτέχνη ήταν πάντα ένα άλογο. Παρέμεινε η πιο αγαπημένη για το υπόλοιπο της ζωής της. Τα διάσημα χάλκινα άλογά του στη γέφυρα Anichkov εξακολουθούν να προκαλούν θαυμασμό σε όλους όσοι τα κοιτάζουν.
Όταν, μαζί με τον καλλιτέχνη Agin, ο Klodt συζήτησε ποιους ήρωες μύθου έπρεπε να απεικονίσει στους τέσσερις τοίχους του βάθρου, αποδείχθηκε ότι θα χρειαζόταν τα ακόλουθα ζώα: λιοντάρι, αρκούδα, λύκος, αλεπού, μαϊμού, ελέφαντας, γάιδαρος, κατσίκα. , λεοπάρδαλη, βόδι, πρόβατο , γάτα και εκπρόσωποι πουλιών: αετός, κούκος, κοράκι, αηδόνι, γερανός. Χρειάζονταν και βάτραχοι, φίδια, ποντίκια...
Ο γλύπτης Klodt εργάστηκε στο μνημείο του Krylov πολύ πριν ανοίξει ο πρώτος ζωολογικός κήπος στην Αγία Πετρούπολη. Και ένας καλλιτέχνης πιστός στους κανόνες του θα μπορούσε ειλικρινά να δημιουργήσει ολόκληρο αυτό το ζωικό βασίλειο μόνο από τη ζωή. Δεν μπορείς να δημιουργήσεις ένα πραγματικό γλυπτό από εικόνες σε βιβλία.
Και εδώ και λίγο καιρό άρχισαν να εμφανίζονται στην αυλή του εργαστηρίου του Klodt μοντέλα με τετράποδα, φτερωτά, που σέρνονται και κραυγάζουν. Εγκαταστάθηκαν εδώ για πολύ καιρό. Το χειμώνα μετακομίσαμε κάτω από τη στέγη σε ένα καλά θερμαινόμενο δωμάτιο. Ο γλύπτης έχει συγκεντρώσει ολόκληρο θηριοτροφείο! Το μόνο που έλειπε ήταν ένα λιοντάρι, μια λεοπάρδαλη και ένας ελέφαντας. Αλλά και ο Πιότρ Κάρλοβιτς σμίλεψε αυτά τα ζώα από τη ζωή. Ο ελέφαντας, που κάποτε ήταν δώρο του Σάχη της Περσίας στον Ρώσο Αυτοκράτορα, φυλασσόταν στον βασιλικό αχυρώνα των ελεφάντων, όπου ο γλύπτης είχε τη δυνατότητα να εργάζεται όσο ήθελε. Ο ελέφαντας ήταν ένα ήρεμο και πειθήνιο μοντέλο. Μπορούσε να στέκεται ακίνητος για ώρες, κουνώντας μόνο ρυθμικά τον μακρύ κορμό του. 
Πού όμως μπορούμε να βρούμε αρπακτικά, και κυρίως τον ίδιο τον βασιλιά των θηρίων; Ευτυχώς, εκείνη την ώρα ο επισκέπτης επιχειρηματίας Γερμανός Zam παρουσίαζε στο Moika πολλά ζώα που είχε φέρει. ήταν ανάμεσά τους γέρικο λιοντάρι, στα χρόνια της παρακμής κοιμόταν σε ένα μεγάλο κλουβί. Ο Ζαμ έφερε τη λεοπάρδαλη. Ο Πιότρ Κάρλοβιτς πήγε στο Μόικα για να σμιλέψει αυτά τα δύο αρπακτικά που χρειαζόταν για ανάγλυφα. Όλα τα άλλα ζώα βρίσκονταν στο θηριοτροφείο του γλύπτη Klodt, το οποίο προσέλκυσε τεράστιο αριθμό θεατών.
Ο γλύπτης είχε πολλά προβλήματα με τα ζώα. Και η διατήρηση αυτού του εγχώριου θηριοτροφείου κόστισε μια αρκετά δεκάρα. Ευτυχώς δεν έλειψαν οι βοηθοί. Ο κύριος «υπηρέτης» του θηριοτροφείου ήταν ο καλλιτέχνης Arseny. Αυτός ο άνθρωπος ήταν δεξί χέριγλύπτης. Ο Klodt δεν ήταν μόνο ένας εξαιρετικός γλύπτης, αλλά και ένας πρωτοκλασάτος δεξιοτέχνης του καλλιτεχνικού casting. Ο Πιότρ Κάρλοβιτς έκανε μόνος του τα περισσότερα από τα γλυπτά του. Και είχε μια παλιά φιλία με τον Arseny, και, δουλεύοντας με τον παλιό καλούπι, ο γλύπτης πέτυχε πάντα τα επιθυμητά αποτελέσματα.
Εκτός από τον Arseny, τα παιδιά του γλύπτη φρόντιζαν τα ζώα: δύο αγόρια και τέσσερα κορίτσια. Ο μεγαλύτερος από τα αγόρια, ο Misha, έγινε αργότερα διάσημος καλλιτέχνης ο ίδιος, οι πίνακες του οποίου εκτίθενται στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο και στην Πινακοθήκη Tretyakov.
Αισθάνομαι ότι ανυπομονείς να γνωρίσεις καλύτερα τους κατοίκους του θηριοτροφείου του Klodt. Καλά! Ελάτε μαζί μου στον καλοκαιρινό κήπο στο μνημείο του διάσημου παραμυθά.
Εδώ κάθεται σε μια πέτρα, ένας παλιός βιβλιοθηκάριος, με ένα βιβλίο στα χέρια. Το βλέμμα του είναι καρφωμένο σκεπτικά στον πράσινο ιστό των δέντρων στον καλοκαιρινό κήπο. Είναι ντυμένος απλά, στο σπίτι. Φοράει ένα μακρύ παλτό. Αυτό το φόρεμα ανήκε πραγματικά στον παραμυθά. Ο Klodt το ζήτησε από τους συγγενείς του Ivan Andreevich και το αναπαρήγαγε με ακρίβεια στη φιγούρα του διάσημου συγγραφέα.
Και κάτω στο βάθρο πάγωσε το πολύπλευρο βασίλειο του Κρίλοφ. Ας γνωριστούμε.
Θα το κάνουμε αυτό περνώντας από τον έναν μύθο στον άλλο. Εδώ στην μπροστινή πλευρά του βάθρου, στα δεξιά του μεταλλίου, όπου είναι χαραγμένες οι λέξεις «To Krylov», βλέπουμε τέσσερις ήρωες του διάσημου μύθου, πολύ οικείους σε εσάς:
Άτακτη μαϊμού,
Γάιδαρος,
Γίδα
Ναι, ραιβοπόδαρος Mishka
Αποφασίσαμε να παίξουμε ένα κουαρτέτο.
Μεταξύ αυτών των τεσσάρων, ο γηραιότερος κάτοικος του θηριοτροφείου ήταν ένας γάιδαρος. Δυστυχώς, ψαχουλεύοντας διάφορα απομνημονεύματα και απομνημονεύματα, δεν μπόρεσα να εδραιώσω τα προσωνύμια αυτού του μακρυμάκου, τετράποδου βετεράνου. Αυτός ο γάιδαρος έζησε με τον Klodt στη ντάκα του γλύπτη στο Pavlovsk και αργότερα ήρθε στο εργαστήριο της πόλης για να εκτελέσει τα καθήκοντα του μοντέλου.
Ο χαρακτήρας του δεν ήταν κακόβουλος, αλλά το πείσμα του ξεπέρασε αναμφίβολα τα εκατό συνηθισμένα γαϊδούρια μαζί. Στο Παβλόφσκ ζούσε σε έναν στάβλο με το διάσημο άλογο Σέρκο. Σε μια εποχή που το περήφανο άλογο ήταν ελεύθερο να το σαλώσουν ή να το βάλουν σε σεζέ, ο γάιδαρος διαμαρτυρόταν κατηγορηματικά τόσο για τη σέλα όσο και για κάθε λουρί. Είναι μάταιο να λέμε ότι τα γαϊδούρια είναι ανόητα. Σαφώς παραπλανητικό! Και ο γάιδαρος του Klodt το έχει αποδείξει αυτό πολλές φορές με την πονηριά και την εφευρετικότητά του. Εδώ του έρχονται με μια σέλα. Ο γάιδαρος στέκεται ήρεμος, αδιάφορος, χωρίς να εκφράζει καμία διαμαρτυρία. Αλλά τι του συμβαίνει; Χωρίς προφανή λόγο, αρχίζει να ρουφάει αέρα και φουσκώνει μέχρι το μέγεθος ενός βαρελιού σαράντα γαλονιών.
Στέκεται λοιπόν ακίνητος, με την κοιλιά του φουσκωμένη, σαν μπάλα. «Σέλα επάνω, σέλα, δεν σε ενοχλώ!»
Και τώρα η σέλα είναι σταθερή, τώρα η κόρη του γλύπτη θα τοποθετηθεί πάνω της και θα οδηγηθεί στα μονοπάτια του κήπου. Που εκεί!.. Μόλις ο γάιδαρος ένιωσε ότι σφίχτηκαν όλα τα λουριά, βγάζει τον αέρα θορυβωδώς, πέφτει η κοιλιά του, τα κουμπώματα αδυνατίζουν και η σέλα γλιστράει στο πλάι. Δοκιμάστε το για μια βόλτα!
Ωστόσο, μερικές φορές ο Πιότρ Κάρλοβιτς κατάφερνε να σφίξει τα κουμπώματα με τέτοια δύναμη που ο γάιδαρος, όσο κι αν προσπαθούσε, έπρεπε να απελευθερώσει τον αέρα από μέσα. Αλλά ακόμα και τότε, ο μακρυμάκος άνδρας βρήκε «αριθμούς» που δεν ήταν πολύ ευνοϊκοί για μια βόλτα στην πλάτη ενός γαϊδάρου. Παρακολούθησε αδιάφορα καθώς προσπερνούσε τον Σέρκο με τα ασυνήθιστα λεπτά, αδύνατα πόδια του. Ο γάιδαρος του Klodt μπορούσε επίσης να καλπάσει με ένα βάδισμα, αλλά για αυτό είχε τον δικό του στόχο. Με άγνωστους τρόπους, «έμαθε» κάποιους νόμους της φυσικής, και συγκεκριμένα την αδράνεια. Τα χρησιμοποίησε λοιπόν αρκετά επιδέξια. Καλπάζει όσο πιο γρήγορα μπορεί και μετά, εντελώς απροσδόκητα, σε πλήρη καλπασμό, σταματάει νεκρός στα ίχνη του. Και ο αναβάτης, από αδράνεια, πετάει μπροστά από τη σέλα πάνω από το κεφάλι του πονηρού.
Ο γιος του καλλιτέχνη, Μιχαήλ Πέτροβιτς, θυμήθηκε μια άλλη εξαιρετική εκκεντρικότητα του γαϊδάρου. Ήταν μεροληπτικός σε κάθε είδους πομπές στο δρόμο. Είτε περνάει μια παρέα στρατιωτών, είτε μεταφέρεται ένας νεκρός στο νεκροταφείο, ο γάιδαρος, συνήθως νυσταγμένος και αδιάφορος για τα πάντα στον κόσμο, ξαφνικά ζωντανεύει και σαν δαιμονισμένος τρέχει (που να τρέξει! ) για να συμμετάσχετε στην πομπή. Αν δεν τον πιάσεις έγκαιρα, είναι καταστροφή. Συνοδεύει τους στρατιώτες μέχρι τον στρατώνα και μετά, σαν να μην είχε συμβεί τίποτα, επιστρέφει στο σπίτι.
Παρά το πείσμα και τις εκκεντρικότητες του, ο γάιδαρος ήταν ο αγαπημένος όλης της οικογένειας Klodt.
Κανείς δεν τον προσέβαλε, γιατί «γι' αυτό είναι γάιδαρος, για να πεισμώσει, αλλιώς δεν θα ήταν γάιδαρος», γέλασε ο γλύπτης.
Ο Klodt απαθανάτισε την αγαπημένη του δύο φορές. Στην ομάδα Κουαρτέτο, κάθεται σημαντικά με μια βιόλα στα χέρια και εικονογραφεί επίσης τον μύθο "Το Λιοντάρι και η Λεοπάρδαλη". 
Μπροστά από το Κουαρτέτο είναι μια μαϊμού με ένα βιολί στο ένα χέρι και ένα φιόγκο στο άλλο χέρι. Παρεμπιπτόντως, ακούμπησε έντονα το τόξο της στο «σοφό» μέτωπο της γενειοφόρου κατσίκας. Αυτός ο πίθηκος έπαιξε σημαντικό ρόλο στο θηριοτροφείο του Klodt.
Στη Γαλλία εκείνη την εποχή ζούσε ο διάσημος ναυτικός μας ζωγράφος Bogolyubov. Έχοντας μάθει ότι ο Pyotr Karlovich Klodt εργαζόταν σε ένα μνημείο του Krylov και ότι έψαχνε για ζώα για αυτόν τον σκοπό, ο Bogolyubov αγόρασε ένα μικρό αλλά ανήσυχο δώρο για τον γλύπτη. Ήταν ένας μικρός μακάκος, ευκίνητος σαν τον υδράργυρο.
Φτάνοντας στο εργαστήριο της Klodt, την πρώτη κιόλας μέρα απέκτησε το όνομα «Makarka».
Ο Makarka είχε έναν πραγματικά ανήσυχο, υπερβολικά ανήσυχο χαρακτήρα. Και παρόλο που ο Pyotr Karlovich ήταν υποστηρικτής της διατήρησης των ζώων ελεύθερα, ένα ειδικό κολάρο με μια ελαφριά αλυσίδα αγοράστηκε για τη Makarka. Αν ο Makarka γίνει λίγο άτακτος, βάλτε τον σε αλυσίδες. Δεν υπήρχε άλλος τρόπος. Πόσες φορές έχει συμβεί ένας πίθηκος να πλησιάσει κρυφά στο μηχάνημα, να ξετυλίξει και να αναστατώσει τα βρεγμένα κουρέλια με τα οποία ήταν προσεκτικά τυλιγμένη η πρόσφατα σμιλευμένη φιγούρα, να αρχίσει να σπάει κομμάτια πρασινωπού πηλού και όλη η πολύωρη δουλειά πάει κάτω από την αποχέτευση .
Ο Makarka απεικονίζεται επίσης δύο φορές σε ένα βάθρο, στους μύθους "Quartet" και "The Monkey and the Glasses". 
Ο τρίτος χαρακτήρας του Κουαρτέτου είναι μια αρκούδα. Κατακάθισε με το μπάσο στα χέρια. Αυτό το όργανο ονομάζεται επίσης βιολοντσέλο. Ο Μιχαήλ Ιβάνοβιτς δεν συμπεριφέρεται λιγότερο σημαντικός από τον γείτονά του, τον γάιδαρο. Αναλαμβάνει το ρόλο του ως μουσικός τόσο επιμελώς που φαίνεται ότι το λεπτό τσέλο πρόκειται να τσακιστεί στα δυνατά πόδια του Mishka.
Ο Klodtovsky Toptygin ήταν από τα δάση της επαρχίας Novgorod. Εδώ τον έπιασαν και τον πήγαν στο νησί Βασιλιέφσκι στον γλύπτη. Ήταν μικρός, αδέξιος και στην αρχή στην αιχμαλωσία φαινόταν πολύ ζοφερός και λυπημένος. Όπως όλες οι αρκούδες, ήταν, ωστόσο, μεροληπτικός στα γλυκά. Καταπίνει το μελόψωμο και γυρίζει στη γωνία. Αλλά ο Πιότρ Κάρλοβιτς, προφανώς, είχε πραγματικά κάποιο μυστηριώδες χάρισμα να εξημερώνει ζώα. Ο Μισούκ δέθηκε όλο και περισσότερο με τον καλό δάσκαλο. Έτρεξε πίσω του στην αυλή και γύρω από το εργαστήριο, γελώντας αστεία, καλά, ένα πραγματικό ραιβόποδα. Έτσι μεγάλωσε ανεπαίσθητα και μετατράπηκε σε ένα μεγαλόσωμο δασύτριχο ζώο, καλοσυνάτο και ασυνήθιστα κοινωνικό.
Μια ξεχωριστή ιστορία θα μπορούσε να γραφτεί για τις περιπέτειες της ραιβοποδίας. Έχει έναν τεράστιο αριθμό διαφορετικών κόλπων πίσω του. Ήταν πολύ έξυπνος και, παρ' όλη την φαινομενική του απλότητα, τρομερά πονηρός. Ο Μισούκ είχε ένα απολύτως εξαιρετικό πάθος για την περιπλάνηση. Δεν υπήρχαν εμπόδια για αυτόν. Και το καλοκαίρι, και το χειμώνα, και με καταρρακτώδη φθινοπωρινή βροχή, ακόμα και στη μέση της νύχτας, ο ραιβόποδας μπορούσε με κάποιο τρόπο να ξεφύγει από το εργαστήριο και να πάει ένα ταξίδι. Όσο ευγενικός κι αν ήταν ο Πιότρ Κάρλοβιτς, για να περιορίσει τα περιπλανώμενα πάθη του Μιχαήλ Ιβάνοβιτς, απέκτησε και μια πολύ βαριά αλυσίδα. Η ένοχη αρκούδα ήξερε ότι βρισκόταν σε κίνδυνο, αλλά το πάθος υπερίσχυε πάντα έναντι του φόβου της τιμωρίας.
Όσοι γνώριζαν αυτή την αρκούδα δεν τον φοβόντουσαν καθόλου. Έχοντας εξαιρετική όρεξη, η αρκούδα κάθισε με τους εργάτες που εργάζονταν στην αυλή του εργαστηρίου. Σύντομα έγινε σαφές ότι δεν ήταν μόνο λάτρης των γλυκών, αλλά του άρεσε πολύ το χυλό χυλό και η χωριάτικη λαχανόσουπα, αλλά πιο πηχτή.
Ένα χειμώνα εξαφανίστηκε. Κανείς δεν παρατήρησε πώς έγινε αυτό. Αλλά ο Toptygin προφανώς είχε το δικό του πράγμα στο μυαλό του. Εκείνος, κρυμμένος πίσω από τα κουτιά, παρακολουθούσε άγρυπνα πότε ο Arseny έφυγε από το εργαστήριο. Η εργάσιμη μέρα τελείωσε. Ο Άρσενυ καθάρισε το συνεργείο και έφυγε, κλειδώνοντας την πόρτα.
Η ιστορία για τις περαιτέρω περιπέτειες του ραιβοπόδαρου αυτή τη χειμωνιάτικη νύχτα από τα λόγια του γιου του γλύπτη Mikhail Petrovich Klodt καταγράφηκε από τη συγγραφέα Margarita Vladimirovna Altaeva-Yamshchikova:
«Μόλις έπεσαν τα βήματα του γέρου, ο Μίσκα σύρθηκε από την ενέδρα, σκαρφάλωσε προσεκτικά στο τεράστιο τραπέζι που απλωνόταν κάτω από τα παράθυρα κατά μήκος του τοίχου και άρχισε να σκέφτεται. Η φεγγαρόλουστη νύχτα κοίταζε έξω από τα παράθυρα του εργαστηρίου, που υψωνόταν χαμηλά πάνω από το πεζοδρόμιο. Το χιόνι άστραψε, η απέραντη έκταση του Νέβα ήταν ορατή. Θυμήθηκε η αρκούδα τις βόλτες του στην ελευθερία στα δάση της πατρίδας του ή ήθελε να κάνει μια νέα φάρσα, αλλά στάθηκε στα πίσω πόδια του, προσπάθησε να φτάσει στο μεγάλο φαρδύ παράθυρο, φρόντισε να μην ήταν κλειστό και, ανοίγοντας βγήκε στο δρόμο.
Η νύχτα ήταν έναστρη και ο Νέβα άστραφτε από ασήμι. Πάνω στο χιόνι του ποταμού υπήρχαν μαύρα ορόσημα - μικροσκοπικά έλατα από γεφύρια. Στο γαλάζιο φως της νύχτας της θάλασσας, η Mishka ξεχώριζε σαν ένα μαύρο μπλοκ στην απεραντοσύνη του Νέβα. Αυτή τη στιγμή, ένας από τους ζωγράφους που έμενε όχι μακριά από την ακαδημία περπατούσε κατά μήκος του πεζόδρομου, επιστρέφοντας από τη δουλειά. Από μακριά μπέρδεψε την αρκούδα με σκύλο και του έγνεψε απαλά. Αλλά όταν ο Μίσκα σηκώθηκε στα πίσω πόδια του και ακολούθησε με εμπιστοσύνη τον τύπο, είδε καθαρά την αρκούδα...»
Μπορείτε να φανταστείτε τι έγινε μετά. Ο νεαρός ζωγράφος, φυσικά, φοβήθηκε και έτρεξε όσο πιο γρήγορα μπορούσε. Ο κλαμποπόδαρος βρίσκεται πίσω από τον ζωγράφο και όχι επειδή ήθελε να του επιτεθεί, αλλά υποθέτοντας ότι έπαιζαν μαζί του. Έτσι, ο ζωγράφος και η ραιβοπούδα έτρεχαν ο ένας μετά τον άλλον μέχρι τους στρατώνες όπου έμεναν οι οικοδόμοι.
Ένας χλωμός, θανάσιμα φοβισμένος τύπος πέταξε στο δωμάτιο φωνάζοντας ότι μια αρκούδα τον κυνηγούσε. Και τότε έσκασε ο ίδιος ο δασύτριχος στρατηγός Τοπτίγκιν, γουργουρίζοντας αξιολύπητα. Απόλυτη ταραχή! Κάποιοι ζωγράφοι όμως που δούλευαν στην ακαδημία αναγνώρισαν αμέσως τον ραιβοποδία, έναν παλιό γνώριμο.
Η αρκούδα, έχοντας βρει μια τόσο γεμάτη παρέα, δεν μπερδεύτηκε καθόλου. Επιπλέον, οι οικοδεσπότες αποδείχθηκαν φιλόξενοι. Όλοι άρχισαν να συναγωνίζονται μεταξύ τους για να του κεράσουν ζάχαρη, μελάσα και κουλούρια.
Το πρωί ο Arseny άνοιξε το εργαστήριό του - όχι Mishuk. Εδώ, εδώ - σαν να βυθίστηκε στο νερό. Ανέφεραν στον Πιότρ Κάρλοβιτς. Ο ενθουσιασμός είναι εξαιρετικός.
Φυσικά, ο Toptygin έχει καλό χαρακτήρα, αλλά ποιος ξέρει; Ξαφνικά κάποιος θα τον προσβάλει. Αλλά μια ραιβοπούδα δεν θα ανεχθεί καμία προσβολή. Εάν κάνετε τσουγκράνα, δεν θα μπορείτε να μαζέψετε κόκαλα.
Όμως οι ζωγράφοι έφεραν τον δραπέτη στο σπίτι. Με ένοχο βλέμμα, έτριψε το κεφάλι του στα πόδια του γλύπτη, αλλά αυτή τη φορά ο Πιότρ Κάρλοβιτς ήταν αμείλικτος:
- Αλυσοδέσε τον, Αρσενί!
Ο Πιότρ Κάρλοβιτς έπρεπε να απεικονίσει μια αρκούδα να σκαρφαλώνει σε μια κυψέλη που χτίστηκε από μέλισσες σε ένα κούφιο δέντρο. Μόλις ο γλύπτης έδωσε μια παραγγελία, ο Toptygin μας σκαρφάλωσε αμέσως σε ένα από τα δέντρα στον ακαδημαϊκό κήπο και έμεινε ακίνητος εκεί μέχρι που ο Klodt του έδωσε την εντολή «άνετος». Μόνο τότε η ραιβοποδία κατέβηκε στο έδαφος. 
Το τέταρτο μέλος του Κουαρτέτου, μια αξιοσέβαστη γριά γενειοφόρος κατσίκα, δεν ήταν μόνιμος κάτοικος του θηριοτροφείου. Τον έφερε μια αρχαία ηλικιωμένη γυναίκα που έμενε σε μια από τις γραμμές του νησιού Βασιλιέφσκι και που έτρεχε το κατσικάκι της. Πρέπει να πούμε ότι η κατσίκα δεν ήταν λιγότερο πεισματάρα από το γαϊδούρι. Κοντά στην αυλή όπου βρισκόταν το εργαστήριο, ξαφνικά πέτρωσε κυριολεκτικά, και καμία δύναμη δεν μπορούσε να τον συγκινήσει. Ωστόσο, ίσως οποιαδήποτε άλλη κατσίκα να είχε αντισταθεί με τον ίδιο τρόπο πριν μπει στην αυλή όπου περιφέρονται ελεύθερα ένας λύκος, μια αρκούδα και άλλοι σημαντικοί άνθρωποι που είναι δυσάρεστοι για τις κατσίκες όλου του κόσμου.
Στην πραγματικότητα, κανένας από τους τετράποδους πληθυσμούς του θηριοτροφείου του Klodt δεν έδωσε ιδιαίτερη σημασία στην κατσίκα.
Και εδώ είναι άλλος ένας μύθος, πολύ γνωστός σε εσάς, μαθητές.
Αξίζει να δούμε πώς ο μακρυπόδαρος γερανός κόλλησε το εξίσου μακρύ ράμφος του στο στόμα του ανοιχτού λύκου για να μάθετε εύκολα το όνομά του. Λοιπόν, φυσικά - "Ο Λύκος και ο Γερανός". 
Και οι δύο καθήμενοι για αυτόν τον μύθο έζησαν με τον Pyotr Karlovich. Ο λύκος δόθηκε στον γλύπτη σχεδόν ως κουτάβι. Ήταν απλά εκπληκτικό το πόσο γρήγορα «εξημερώθηκε», ή μάλλον «έγινε ξεχωριστός». Και τα σκυλιά του Klodt αναγνώρισαν γρήγορα τον μακρινό συγγενή τους και τον δέχτηκαν ανάμεσά τους. Στην πραγματικότητα, η Volya - αυτό είναι το όνομα που πήρε ο γκρίζος - ήρθε σε αυτήν την κοινωνία σκύλων μόνο για να περάσει τη νύχτα. Κοιμόταν με τα σκυλιά, και τη μέρα προτιμούσε τη μοναξιά. Ήταν εξαιρετικά δεμένος με τον κύριο και, μη ξέροντας πώς να γαυγίσει, εξέφρασε τη χαρά του που συναντήθηκε με τον Πιότρ Κάρλοβιτς με ένα μάλλον δυσάρεστο ουρλιαχτό λύκου. Δεν μπορούσε καν να κουνήσει την ουρά του, απλώς ούρλιαξε και τα κατακόκκινα μάτια του έλαμπαν χαρούμενα.
Ένα άλλο πράγμα που προκάλεσε έκπληξη ήταν ότι η Volya δεν έκανε ποτέ ούτε μια προσπάθεια να δραπετεύσει. Για μέρες ξάπλωσε δίπλα στη μικρή σκάλα που οδηγούσε στο εργαστήριο και ο φύλακας ήταν εξαιρετικός. Χαιρετούσε κάθε άγνωστο με ένα ουρλιαχτό και, για να πω την αλήθεια, αυτό το θλιβερό τραγούδι μουδιάσει πολλούς. Ο Βόλια δεν χρειαζόταν να επιτεθεί σε αγνώστους ή να ορμήσει - το ουρλιαχτό του χρησίμευε μόνο ως το πιο εγγυημένο εμπόδιο για τους απρόσκλητους επισκέπτες. Από ένα λεπτό λύκο με μακριά πόδια, με έντονα προεξέχοντα πλευρά, μετατράπηκε σε ένα τεράστιο γκρίζο θηρίο. Η εμφάνισή του ήταν απειλητική, αλλά από τη φύση του ο Βόλια παρέμεινε ένας καλόβολος, καλοσυνάτος άντρας. Δεν προσέβαλε ή προσέβαλε σχεδόν κανέναν και κανείς δεν τον φλέρταρε ιδιαίτερα. Ο «εξειδικευμένος» Βόλια, σύμφωνα με την παράδοση των συγγενών του, μισούσε μόνο τη Βάσκα, μια μεγάλη, καλοφαγωμένη γάτα. Αυτός ο μοναδικός εκπρόσωπος της οικογένειας των γατών στο θηριοτροφείο του Klodt ήταν εγκαταλελειμμένος και, με το δικαίωμα του πιο οικείου από τους τετράποδους κατοίκους, ο μόνος που είχε πρόσβαση στο διαμέρισμα του γλύπτη. Εδώ βρήκε ένα μέρος όπου κοιμόταν μακριά από την ασυνήθιστα ενοχλητική Makarka, η οποία ανακατευόταν συνεχώς σε κάθε είδους ηλίθιες γελοιότητες, και από το πραγματικά τρομερό στόμα του Volya, το οποίο στη θέα της γάτας αποκάλυψε δύο σειρές δοντιών που υποσχόταν λίγα. από οτιδήποτε ευχάριστο.
Η Volya πόζαρε για τον Klodt, ίσως περισσότερο από οποιονδήποτε άλλον. Το βλέπουμε στα ανάγλυφα των μύθων: «Ο λύκος και ο γερανός», «Ο ελέφαντας στο βοεβοδάτο», όπου ο γλύπτης αναπαρήγαγε ένα ολόκληρο κοπάδι λύκων και, τέλος, στον μύθο «Το λιοντάρι στο το κυνήγι". 
Αν και ο μακρυπόδαρος Zhurya ήταν ήμερος και τρεφόταν από τα χέρια, ο χαρακτήρας του ήταν ακριβώς το αντίθετο από τον Volya. Εάν σε σχέση με τον Βόλια ήταν αδύνατο να εφαρμοστεί το ρητό "Ανεξάρτητα από το πώς ταΐζεις έναν λύκο, αυτός πάντα κοιτάζει στο δάσος", τότε, παρακολουθώντας τον Zhurya, ήταν δυνατό να διατυπωθεί νέα ρήση: «Όπως και να ταΐζεις τον γερανό, εξακολουθεί να κοιτάζει τον ουρανό». Δυστυχώς, ο γερανός έπρεπε να κόψει τα φτερά του. Ο Ζούρια ήταν επίσης νταής και το ράμφος του έφερε μερικούς ανθρώπους σε μπελάδες. Ο Ζούρια είχε μια ιδιαίτερη αντιπάθεια για τον πύρινο κόκκινο κόκορα, που περπατούσε πανηγυρικά στην αυλή, και που δεν κατείχε την ελάχιστη θέση μεταξύ των καθιστών του γλύπτη. Ίσως αυτή η περίσταση ενίσχυσε την αλαζονεία του, γιατί περπατούσε στην αυλή σαν γέρος στρατηγός και, μόνο όταν είδε τον Zhurya, φώναξε πολύ επαίσχυντη.
Ο Zhurya πόζαρε επίσης στον Klodt για τον μύθο "Frogs Asking for the Tsar". Τα παιδιά από το νησί Golodai έφεραν βατράχια στον πλοίαρχο σε ολόκληρα καλάθια. Το έφεραν δωρεάν, με μεγάλη προθυμία, αν τους επιτρεπόταν να μείνουν στο θηριοτροφείο. 
Η κόκκινη Πέτυα πόζαρε για τον γλύπτη για δύο μύθους - "Ο κόκορας και ο σπόρος του μαργαριταριού" και "Ο κούκος και ο κόκορας".
Σε αυτό το ζωικό βασίλειο υπήρχε μια κάποια κοκκινομάλλα καλλονή, η οποία όμως το καλοκαίρι έπαιρνε μια πολύ άθλια και αντιαισθητική εμφάνιση. 
Αυτή η ήμερη αλεπού το έπαιζε ξεκάθαρα, περιμένοντας κάποιο κόλπο από όλους, ενώ όλοι το περίμεναν από εκείνη. Και αν ο Volya κοιμήθηκε ακόμη και με τα σκυλιά το βράδυ, τότε η κοκκινομάλλα ομορφιά δεν αναγνώρισε καμία εταιρεία. Όπως και η Vasya, ήθελε να βρει ένα νυχτερινό καταφύγιο στα σαλόνια του Klodt, αλλά η όχι πολύ ευχάριστη μυρωδιά που αναπνεόταν από την αλεπού της έκλεισε εντελώς το δρόμο στο διαμέρισμα. Τυλίχτηκε λοιπόν στη γωνία στην πολυτελή ουρά της, αποκοιμιόταν μόνο με το ένα μάτι. Ο δάσκαλος την απεικόνισε στους μύθους "Η αλεπού και τα σταφύλια", "Το κοράκι και η αλεπού", καθώς και στο ήδη ονομαζόμενο "Λιοντάρι στο κυνήγι". Όπως μπορείτε να δείτε, αυτό το μοντέλο γνώρισε σημαντική επιτυχία.
Για τους μύθους "The Little Crow" και "The Crow and the Fox", ο πλοίαρχος χρειαζόταν εκπροσώπους της οικογένειας των κορακιών. Δεν έλειψαν αυτά τα πουλιά, αφού φώλιασαν ακριβώς εκεί, στις κορυφές των δέντρων του παλιού ακαδημαϊκού κήπου. Ο Πιότρ Κάρλοβιτς πέρασε ώρες παρακολουθώντας αυτά τα πουλιά να κουρνιάζουν στα ψηλότερα κλαδιά και να ερευνούν το περιβάλλον με περιέργεια. Ένα νεαρό κοράκι πιάστηκε από ξυλουργούς που εργάζονταν στην ακαδημία και το έφεραν στον γλύπτη. 
Ήταν αδύνατο να τα βγάλω πέρα με αυτόν τον ενοχλητικό τύπο. Ακόμη και το ταλέντο του προπονητή δεν βοήθησε τον Klodt να ηρεμήσει τον ασταμάτητα που ούρλιαζε. Όλοι είχαν κουραστεί τόσο πολύ από το κράξιμο του που ο γλύπτης χρησιμοποίησε το κοράκι ως μοντέλο μόνο για δύο ημέρες και τον έστειλε μακριά. Μπορεί να τον δει κανείς στο ανάγλυφο να κάθεται στο πίσω μέρος ενός κριαριού, να παίζει κεντρικό ρόλο στον μύθο "Little Crow".
Θυμάστε πώς ξεκινά αυτός ο μύθος από τον Krylov:
Αετός
Από κάτω από τους ουρανούς πέταξε στο κοπάδι
Και άρπαξε το αρνί,
Και ο νεαρός Κοράκι είναι κοντά
το κοίταξε.
Το μικρό κοράκι προσελκύθηκε από αυτό.
Ναι, απλά σκέφτεται ως εξής:
«Απλώς πάρε το, πάρε το,
Ή ακόμα και λερώστε τα νύχια σας!».
Θυμάσαι και πώς τελείωσε, φυσικά.
Το κοράκι διάλεξε το πιο χοντρό και ωριμασμένο κριάρι και άρπαξε το μαλλί του, στο οποίο μπλέχτηκε. Έτσι πιάστηκε ο καυχησιάρης.
Όλα του τα φτερά του έχουν κοπεί
Και τα παιδιά αφέθηκαν να παίξουν.
Στο ανάγλυφο μπορείτε επίσης να δείτε έναν αετό με ένα αρνί. Ο βασιλιάς των πουλιών για να ποζάρει μεταφέρθηκε στον γλύπτη από έναν Νότιο Ρώσο γαιοκτήμονα, ο οποίος κουβαλούσε παντού μαζί του έναν αετό με πλατύ φτερό, που κάποτε πιάστηκε μέσα Ουκρανική στέπα. Αυτός ο γαιοκτήμονας, παρεμπιπτόντως, ήταν απίστευτα περήφανος που ο αιχμάλωτος του κατέληξε στο ανάγλυφο του μνημείου του ίδιου του Ιβάν Αντρέεβιτς Κρίλοφ και στη συνέχεια καυχιόταν για πολύ καιρό για αυτήν την ευτυχή περίσταση γι 'αυτόν. 
Περπατώντας γύρω από το μνημείο από την πίσω πλευρά, στο κέντρο του ανάγλυφου βλέπουμε «Ένας γουρούνι κάτω από μια αρχαία βελανιδιά...» Ο Πιότρ Κάρλοβιτς δεν κρατούσε γουρούνια στο κτηνοτροφείο του. «Υπάρχουν αρκετές χαβρονίες στο νησί Βασιλιέφσκι, θα τις πάρουμε για προσωρινή χρήση αν χρειαστεί». Ο γλύπτης σμίλεψε ένα βόδι με τον ίδιο ακριβώς τρόπο κάπου στη ντάκα του στη Φινλανδία. Αλλά στη συμβολή δύο ανάγλυφων μπορείτε να δείτε έναν ελέφαντα, ή μάλλον το τεράστιο κεφάλι του. Στην αρχή, όταν κοιτάς έναν ελέφαντα, αρχίζεις να ψάχνεις για τη διαβόητη Moska. Αλλά αυτός ο «παντοδύναμος» σκύλος που γαβγίζει στον ελέφαντα δεν είναι ορατός. Όταν κοιτάξετε προσεκτικά, παρατηρείτε ότι ο ελέφαντας κρατά με τον κορμό του δέρμα προβάτου. Αποδεικνύεται ότι ο γκρίζος γίγαντας αντιπροσωπεύει εδώ έναν άλλο μύθο, πολύ διάσημο τον περασμένο αιώνα. Ονομάζεται «Ελέφαντας στο Βοεβοδάσιο». Υπάρχουν και άλλοι χαρακτήρες σε αυτόν τον μύθο: στα αριστερά του ελέφαντα είναι ένα κοπάδι προβάτων, στα δεξιά είναι μια αγέλη λύκων. Ο ελέφαντας κυβερνήτης κάνει δικαστήριο με βάση την καταγγελία των προβάτων, «ότι οι λύκοι μας ξεφτιλίζουν εντελώς». Και με τον κορμό του ο κυβερνήτης κρατά υλικά στοιχεία - δέρμα προβάτου.
Στην ίδια πλευρά του ανάγλυφου μπορείτε να δείτε ένα φίδι κουλουριασμένο γύρω από τον κορμό. Αυτός είναι που παρακάλεσε τον ίδιο τον Δία να της δώσει τη φωνή ενός αηδονιού. Αλλά όσο γλυκά κι αν τραγούδησε αυτό το φίδι, όλα τα πουλιά ξέφυγαν από την τρομερή του εμφάνιση. Αυτό το κοπάδι πουλιών απεικονίζεται εδώ στο βάθρο.
Τι συνέβη στο θηριοτροφείο του Klodt όταν δεν χρειάζονταν πλέον όλα τα μοντέλα του και οι εργασίες στο μνημείο ολοκληρώθηκαν τελικά; Όσο κι αν είχαν συνηθίσει ο καλός αφέντης και τα παιδιά του με τους τετράποδους και φτερωτούς φίλους τους, είχε έρθει η θλιβερή ώρα να τους αποχωριστεί. Ο Mikhail Ivanovich, ο Makarka, ο Volya και η υπόλοιπη παρέα, με εξαίρεση, φυσικά, τη γάτα, τον κόκορα, αλλά και τον Zhuri, άλλαξαν το διαμέρισμά τους και μετακόμισαν από το νησί Vasilievsky στο Moika στο γερμανικό Zam. Δεν υπήρχε ούτε μια ελεύθερη, μεγάλη αυλή, ούτε ένα συνηθισμένο εργαστήριο, μόνο κλουβιά. Και όταν λίγο αργότερα ο Klodt και τα παιδιά επισκέφτηκαν τον Zam, είδε τα κατοικίδιά του σε πολύ θλιβερή κατάσταση. Ο Βόλια αναγνώρισε τον Πιότρ Κάρλοβιτς και τα παιδιά, ούρλιαξε αξιολύπητα και παραπονεμένα και όρμησε στα κάγκελα του κλουβιού. Οι θεατές που στέκονταν εκεί κοντά έφυγαν, αλλά ο Klodt και τα παιδιά άπλωσαν τα χέρια τους στον γκρίζο αιχμάλωτο, και εκείνος, χαρούμενος για τη συνάντηση, με εξαιρετική μελαγχολία στα μάτια του, έγλειψε τις παλάμες τους με την τραχιά γλώσσα του. Ο ραιβοπόδαρος φαινόταν εντελώς λυπημένος. Βούιξε βουβά, σαν να παραπονιόταν για μια πικρή μοίρα, και ο κύριος, κοιτώντας στα μάτια του Τοπτύγκιν, διάβασε μέσα τους δυσαρέσκεια και μομφή.
Μερίδιο
Όχι πολύ μακριά από την είσοδο του καλοκαιρινού κήπου από το ανάχωμα του Νέβα, στα αριστερά του κεντρικού δρομιού, ανάμεσα σε πυκνή βλάστηση υπάρχει μια παιδική χαρά, στο κέντρο της οποίας βρίσκεται ένα μνημείο περιφραγμένο με μεταλλική σχάρα. Η σύντομη επιγραφή σε αυτό γράφει: «Στον Krylov. 1855».
ερμηνευτής Alexey Chizhik
Θρύλοι και μύθοι
Όπως γνωρίζετε, ο γλύπτης Klodt ήταν ένας πολύ υπεύθυνος άνθρωπος.
Έχοντας ξεκινήσει την ιδέα της διακόσμησης του μνημείου του Krylov με χαρακτήρες από μύθους, ο Klodt διάβασε προσεκτικά όλα τα έργα του παραμυθιού και συνέταξε έναν κατάλογο ζώων των οποίων οι εικόνες πρέπει να υπάρχουν στη γλυπτική σύνθεση του μνημείου.
Ο Klodt προτιμούσε να σμιλεύει ζώα από τη ζωή.
Λένε ότι ενώ εργάζονταν στο μνημείο του Κρίλοφ, στο σπίτι του γλύπτη στεγαζόταν ένα ολόκληρο θηριοτροφείο: ένας γάιδαρος, μια γάτα, σκυλιά, ένας λύκος, μαϊμούδες, ένα πρόβατο με αρνιά, μια αλεπού, ένας γερανός, ένας βάτραχος και πολλά άλλα .
Με εντολή του Klodt, του παραδόθηκαν μάλιστα ένα αρκουδάκι και ένα αρκουδάκι.
Ο γλύπτης άντεξε με γενναιότητα την εγγύτητα των ζώων, μερικά από τα οποία ζούσαν στην αυλή και άλλα ακριβώς στο εργαστήριο.
Ο Klodt ένιωθε αντιπάθεια προς ένα μόνο ζώο: δεν ήθελε να βρίσκεται κάτω από την ίδια στέγη με μια κατσίκα.
Ωστόσο, σύμφωνα με το σχέδιο του γλύπτη, η κατσίκα έπρεπε οπωσδήποτε να εμφανίζεται στη σύνθεση του μνημείου. Ο Klodt κατάφερε να κανονίσει να του πηγαίνει η κατσίκα κάθε μέρα από μια ηλικιωμένη γυναίκα που έμενε εκεί κοντά.
Το κύριο πρόβλημα ήταν να τον κάνουν να ποζάρει: το ζώο δεν ήθελε να πάει στο εργαστήριο, αντιστάθηκε, διαισθανόμενος την παρουσία ενός λύκου και μιας αρκούδας. Αλλά η ιδιοκτήτρια ήθελε τόσο πολύ να δει το κατοικίδιο ζώο της απαθανατισμένο σε μπρούτζο, που ανάγκασε την κατσίκα να πάει στο εργαστήριο. Οι προσπάθειες του γλύπτη απέδωσαν: τα ζώα που διακοσμούν το βάθρο του μνημείου του Krylov φαίνονται πολύ φυσικά και πιστευτά.
Στην Αγία Πετρούπολη, στο ανάχωμα του Κουτούζοφ, σε ένα από τα σοκάκια του Θερινού Κήπου, αποκαλύφθηκε το 1855 ένα μνημείο του μεγάλου Ρώσου παραμυθιού Ιβάν Αντρέεβιτς Κρίλοφ. Αυτό το μνημείο είναι το δεύτερο από τα μνημεία των Ρώσων συγγραφέων στη Ρωσία.
Αμέσως μετά τον θάνατο του Ι.Α. Krylov, τον Νοέμβριο του 1844, οι συντάκτες της εφημερίδας "Petersburg Vedomosti" ανακοίνωσαν έρανο για την κατασκευή του μνημείου. Μέχρι το 1848, είχαν συγκεντρωθεί περισσότερα από 30 χιλιάδες ρούβλια. Η Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης προκήρυξε διαγωνισμό για έργα. Το καλύτερο έργο αναγνωρίστηκε ως το έργο του γλύπτη ζώων Baron P.K. Klodt.
Τα προκαταρκτικά σκίτσα του γλυπτού του παραμυθιού και τα ανάγλυφα αφιερωμένα στις πλοκές των μύθων του ανήκουν στον καλλιτέχνη A.A. Ο Agin, ο οποίος στάθηκε στις απαρχές του ρεαλισμού στη ρωσική εικονογράφηση.
Την άνοιξη του 1852, μια μεγάλη μακέτα του μνημείου παρουσιάστηκε στην Ακαδημία Τεχνών. Τον Μάιο του 1853 ξεκίνησε η χύτευση. Ο ίδιος ο Klodt συμμετείχε άμεσα στη χύτευση του μνημείου. Το άγαλμα χυτεύτηκε εξ ολοκλήρου, γεγονός που υποδηλώνει τη μεγάλη ικανότητα του Klodt στη χύτευση του μπρούτζου.
Ο Ivan Andreevich Krylov απεικονίζεται στο μνημείο με καθημερινά ρούχα, ένα μακρύ παλτό, που φορούσε τα τελευταία χρόνια της ζωής του. Κάθεται χαλαρά, κρατώντας ένα ανοιχτό βιβλίο στα χέρια του. Το βλέμμα είναι στραμμένο προς τα εμπρός, η έκφραση του προσώπου του μοιάζει να είναι συγκεντρωμένη - ο ηλικιωμένος κάθισε να ξεκουραστεί και να σκεφτεί. Ίσως για την πλοκή ενός νέου μύθου;
Το ύψος του αγάλματος παραμυθιού είναι 3 μέτρα. Το βάθρο είναι μικρό σε σύγκριση. Και στις τέσσερις πλευρές του καλύπτεται με φιγούρες ζωικών ηρώων μύθων, φτιαγμένες από μπρούτζο.
Η εργασία που σχετίζεται με αυτά τα στοιχεία ήταν εξαιρετικά εντατική και χρονοβόρα. Αφού ο Π.Κ. Ο Klodt εμμένει σταθερά στις ιδέες του ρεαλισμού· δεν υπάρχουν αλληγορίες ή υπαινιγμοί στα γλυπτά των ζώων. Απεικονίζονται με ειλικρίνεια και αγάπη, όπως είναι και στην πραγματική ζωή.
Για τέσσερα χρόνια, ενώ οι τεχνίτες του χυτηρίου ασχολούνταν με την κατασκευή τους, διάφορα ζώα κρατούνταν σε κλουβιά, με λουρί ή χωρίς περιορισμό στα εργαστήρια, τα οποία χρησίμευαν ως πρωτότυπα για τα γλυπτά αγάλματα. Σε αυτό το αυτοσχέδιο θηριοτροφείο υπήρχαν, για παράδειγμα, μια αρκούδα και μικρά που στάλθηκαν από την επαρχία του Νόβγκοροντ, ένας εξημερωμένος λύκος, που κατά καιρούς κυνηγούσε ακόμα γάτες, έναν γάιδαρο, έναν γερανό, μια αλεπού και ένα αρνί. Μετά την ολοκλήρωση των εργασιών, ο Klodt μετέφερε όλα τα ζώα από το χυτήριο στο θηριοτροφείο του Zam.
Ο Ivan Andreevich Krylov έγραψε περίπου 300 μύθους κατά τη διάρκεια της ζωής του. 36 από αυτά παρουσιάζονται στο βάθρο του μνημείου.
Η τοποθεσία για το μνημείο δεν επιλέχθηκε αμέσως. Υπήρξαν προτάσεις να το τοποθετήσουν στον τάφο του Ιβάν Αντρέεβιτς στη Λαύρα Alexander Nevsky, στο πάρκο κοντά στη Δημόσια Βιβλιοθήκη, όπου εργάστηκε για σχεδόν 30 χρόνια, στο ανάχωμα του Νέβα. Ο βαρόνος Klodt επέμενε στην τοποθεσία στο Summer Garden. Ένας από τους λόγους ήταν ο εξής. Μια φορά κι έναν καιρό, ο Καλοκαιρινός Κήπος είχε πολλές παράξενες κατασκευές που αγαπήθηκαν τόσο από ενήλικες όσο και από παιδιά. Την εποχή του Πέτρου Α' υπήρχε ένας μεγάλος πράσινος λαβύρινθος, στην είσοδο του οποίου βρισκόταν ένα άγαλμα του Αισώπου, του μεγάλου παραμυθογράφου της αρχαιότητας. Κοντά υπήρχαν γλυπτά χαρακτήρων από τους μύθους του και κάτω από το καθένα υπήρχε μια πινακίδα με περίληψηκαθεμία και επεξηγήσεις υπαινιγμών και αλληγοριών. Αυτό το υπέροχο έργο τέχνης έχει χαθεί. Το μόνο που απομένει από αυτό είναι το όνομα του ποταμού Fontanka, που δόθηκε προς τιμήν των πανέμορφων σιντριβανιών κοντά στο λαβύρινθο, που καταστράφηκαν από την πλημμύρα του 1777. Ως εκ τούτου, ήταν λογικό, μισό αιώνα αργότερα, να στηθεί στον τόπο εκείνο ένα μνημείο του μεγάλου παραμυθογράφου της εποχής μας.
