Innokenty Fyodorovich Annensky
1855 -1909
Ιδιαίτερη σημασία για την ανάπτυξη της ρωσικής ιμπρεσιονιστικής ποίησης ήταν το έργο του Ανένσκι. Ο Ανένσκι επηρέασε όλους τους μεγάλους ποιητές εκείνης της εποχής με την αναζήτησή τους για νέους ποιητικούς ρυθμούς, την ποιητική λέξη. Οι συμβολιστές τον θεωρούσαν τον εμπνευστή της νέας ρωσικής ποίησης. Ωστόσο, οι απόψεις του Annensky δεν εντάσσονταν στο πλαίσιο της Συμβολιστικής σχολής. Το έργο του ποιητή μπορεί να οριστεί ως φαινόμενο προσυμβολισμού. Στο πάθος του, είναι πιο κοντά στο έργο των ποιητών τέλη XIXμέσα - Φέτα. Ξεκινώντας από τη δεκαετία του 1980 με παραδοσιακές ποιητικές φόρμες, περνώντας μέσα από το πάθος για τους Γάλλους παρνασσιανούς, γειτονεύοντας σε κάποιες τάσεις με τους Balmont και Sologub, ο Annensky ήταν σημαντικά μπροστά από πολλούς σύγχρονους όσον αφορά την ανάπτυξη.
Είναι ένας εξέχων αξιωματούχος, διευθυντής του γυμνασίου Nikolaev στο Tsarskoe Selo, της μόνιμης κατοικίας του τσάρου, γεγονός που έκανε την υπηρεσία του Annensky ιδιαίτερα δύσκολη και υπεύθυνη. Είναι γνωστός δάσκαλος, υπέροχος επιστήμονας-φιλόλογος.
Η δημιουργική μοίρα του Annensky είναι ασυνήθιστη. Το όνομά του ήταν σχεδόν άγνωστο στη λογοτεχνία μέχρι το 1900. "Ήσυχα τραγούδια" - η πρώτη συλλογή των ποιημάτων του, που γράφτηκε τη δεκαετία του '80-90, εμφανίστηκε σε έντυπη μορφή μόλις το 1904 (η συλλογή δημοσιεύτηκε με ψευδώνυμο: Νικ. Τ-ο).Η φήμη ως ποιητής Annensky αρχίζει να αποκτά μέσα Πέρυσιτην ίδια τη ζωή . Το δεύτερο και τελευταίο βιβλίο με τα ποιήματά του, Το Κασετίνα του Κυπαρισσιού, εκδόθηκε μεταθανάτια το 1910.
Ο τρόπος γραφής του Annensky είναι έντονα ιμπρεσιονιστικός. απεικονίζει τα πάντα όχι όπως τα ξέρει, αλλά όπως του φαίνονται τώρα, αυτή τη στιγμή. Ως σταθερός ιμπρεσιονιστής, Ο Annensky πηγαίνει πολύ μπροστά όχι μόνο από το Fet, αλλά και από το Balmont.
Τα κίνητρα των στίχων του Ανένσκι κλείνονται στη σφαίρα των διαθέσεων της μοναξιάς, της μελαγχολίας της ύπαρξης.. Επομένως, τόσο συχνά στα ποιήματά του υπάρχουν εικόνες και εικόνες μαρασμού, λυκόφωτος, ηλιοβασιλέματος.. Ο ποιητικός κόσμος του Ανένσκι χαρακτηρίζεται από μια σταθερά η αντίθεση του ονείρου με τη φιλισταϊκή πεζογραφία της καθημερινότητας, που θυμίζει στον ποιητή κάτι απόκοσμο και εφιαλτικό («Άυπνες νύχτες»).Μια τέτοια αντίθεση διαμορφώνει το υφολογικό σύστημα του ποιητή, στο οποίο το ποιητικά εκλεπτυσμένο ύφος συνυπάρχει με τον εσκεμμένο προσαισμό. Συνδύαζε όμως μια μπερδεμένη αντίληψη της πραγματικότητας με μια αφηρημένη και τραγική αντίληψη του είναι γενικά.
Στην ποίησή του, βαθιά Η ειλικρίνεια, η οικειότητα των εμπειριών, ακόμη και τόσο πολύπλοκες, όπως η σύγχυση πριν από τη ζωή και πριν από τις στιγμές της, η τραγωδία της απιστίας, ο φόβος του θανάτου, βρίσκουν επίσης μια άψογα επαρκή μορφή. Καμία βιαστικά εγκαταλειμμένη, ημιτελής ποιητική σκέψη.
Στο τέλος της ζωής Σχεδιάζεται η προσέγγιση του Ανένσκι με τους λογοτεχνικούς κύκλους: Ο Μακόφσκι τον προσκαλεί να συνεργαστεί στο λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό περιοδικό «Απόλλων», του οποίου τη σύλληψη. Ο Annensky συμφώνησε πρόθυμα να συνεργαστεί. Τρία από τα ποιήματά του και η αρχή του άρθρου «Περί σύγχρονου λυρισμού» εμφανίστηκαν στο πρώτο κιόλας τεύχος. Έτσι για πρώτη φορά ο Annensky συμμετέχει άμεσα στη σύγχρονη λογοτεχνική διαδικασία, αποκαλύπτοντας, παρά την απομόνωση και τη μοναξιά του, την οξύτητα κατανόησης όλου του φάσματος των προβλημάτων που απασχολούν τη λογοτεχνική νεωτερικότητα. Παράλληλα, η θέση του συνεχίζει να είναι πολύ ιδιόμορφη, κυρίαρχη.
Με την παρουσία κάποιων κοινών μοτίβων, η ποίηση του Ανένσκι διαφέρει σημαντικά από την ποίηση των Συμβολιστών. Ο λυρικός του ήρωας είναι ένας άνθρωπος του πραγματικού κόσμου. Η προσωπική εμπειρία του ποιητή στερείται μυστικιστικού πάθους. Του είναι ξένα τα πειράματα με τον στίχο και την ποιητική γλώσσα, αν και ανάμεσα στους ποιητές των αρχών του αιώνα ήταν ένας από τους μεγαλύτερους δεξιοτέχνες της στιχουργίας.. Ο στίχος του Ανένσκι είχε ένα χαρακτηριστικό που τον ξεχώριζε από τον στίχο των Συμβολιστών και αργότερα τράβηξε την προσοχή των ακμεϊστών ποιητών: ένας συνδυασμός ανυψωμένου συναισθηματικού τόνου και καθομιλουμένου τόνου, εμφατικά πεζού. Μέσα από το ιδιαίτερο, ο ποιητής έλαμπε πάντα μέσα από το γενικό, όχι όμως σε μια λογική εκδήλωση, αλλά σε ένα είδος εξωλογικής παράθεσης.
Η ποίηση του Annensky χαρακτηρίζεται από φινέτσα δωματίου, απομόνωση σε ένα προσωπικό ψυχολογικό θέμα.. Αυτή είναι η ποίηση του υπαινιγμού, της επιφυλακτικότητας. Αλλά στον Annensky δεν υπάρχουν υπαινιγμοί ενός διπλού κόσμου, της δυαδικότητας που χαρακτηρίζει τους συμβολιστές. Σχεδιάζει μόνο τις στιγμιαίες αισθήσεις της ζωής, τις πνευματικές κινήσεις ενός ατόμου, τη στιγμιαία αντίληψή του για το περιβάλλον του και επομένως τις ψυχολογικές καταστάσεις του ήρωα..
Ο ατομικισμός του Ανένσκι είναι αναμφισβήτητος, αλλά ξεχωριστός: η ποίησή του χαρακτηρίζεται από τη μέγιστη συγκέντρωση στο εσωτερικό «εγώ», την οξύτητα του αισθήματος της μοναξιάς. Αλλά ο ατομικισμός του υπάρχει στη δυναμική και είναι πάντα στα άκρα: σε μια οξεία έντονη εμπειρία της σχέσης του με το γεγονός ότι «δεν-εγώ» - ο έξω κόσμος, η συνείδηση κάποιου άλλου. Το ψυχολογικό βάθος και η τελειοποίηση, η συγκέντρωση στο δικό του «εγώ» δεν οδηγούν σε εγωιστική αυτοεπιβεβαίωση, αλλά, αντίθετα, στρέφονται στο «εγώ» κάποιου άλλου, το οποίο επίσης αντιπροσωπεύει όλος ο κόσμος, εξίσου τραγικά αυτοτελής.
Ο Annensky έχει λίγα ποιήματα με κοινωνικό θέμα. Και σε όλα αυτά η ίδια αντίθεση του ονείρου της ομορφιάς και της αντιαισθητικής πραγματικότητας. Το αποκορύφωμα του κοινωνικού θέματος στην ποίησή του ήταν το περίφημο ποίημα «Παλαιοί Εσθονοί», με το οποίο ο ποιητής απάντησε στα επαναστατικά γεγονότα στην Εσθονία το 1905.εκφράζοντας τη διαμαρτυρία του για τις εκτελέσεις επαναστατών και την κυβερνητική αντίδραση.
Ο Ανένσκι ήταν ο πιο χαρακτηριστικός εκπρόσωπος της ιμπρεσιονιστικής κριτικής στη λογοτεχνία των αρχών του αιώνα. Σε κριτικά άρθρα που συγκεντρώθηκαν σε δύο Books of Reflections (1906, 1908), προσπάθησε να αποκαλύψει την ψυχολογία του έργου του συγγραφέα, τα χαρακτηριστικά της πνευματικής του ζωής, να μεταδώσει την προσωπική του εντύπωση για το έργοΕΓΩ. Εξάλλου, στα κριτικά του έργα εκφράστηκαν με μεγαλύτερη σαφήνεια οι δημοκρατικές απόψεις και οι κοινωνικές του επιδιώξεις του συγγραφέα. Σαν να έρχεται σε αντίθεση με τους Συμβολιστές, ο Annensky τονίζει την κοινωνική σημασία της τέχνης. Ο Annensky προσπάθησε να κατανοήσει και να δείξει το κοινωνικό νόημα και την κοινωνική σημασία του έργου.
"Φιόγκο και χορδές"
Τι βαρύ, σκοτεινό παραλήρημα!
Πόσο συννεφιασμένο είναι αυτά τα ύψη!
αγγίζω το βιολί τόσα χρόνια
Και μην αναγνωρίζετε τις χορδές στο φως!
Ποιος μας χρειάζεται; Ποιος άναψε
Δύο κίτρινα πρόσωπα, δύο θαμπά...
Και ξαφνικά ένιωσα ένα τόξο,
Ότι κάποιος τα πήρε και κάποιος τα διέρρευσε.
«Ω, πόσο καιρό πριν! Μέσα από αυτό το σκοτάδι
Πες ένα πράγμα: είσαι ο ένας;
Και οι χορδές τον χάιδευαν
Κουδούνισμα, αλλά, χαϊδεύοντας, έτρεμαν.
«Δεν είναι αλήθεια, ποτέ ξανά
Δεν θα χωρίσουμε; αρκετά?.."
Και το βιολί απάντησε ναι
Όμως η καρδιά του βιολιού πονούσε.
Το τόξο τα κατάλαβε όλα, ηρέμησε,
Και στο βιολί η ηχώ τα κράτησε όλα…
Και ήταν πόνος για αυτούς
Αυτό που νόμιζε ο κόσμος ήταν μουσική.
Όμως ο άνδρας δεν έσβησε
Μέχρι τα πρωινά κεριά... Και τα έγχορδα τραγουδούσαν...
Μόνο ο ήλιος τα βρήκε χωρίς δύναμη
Σε ένα μαύρο βελούδινο κρεβάτι.
"Παλιό hurdy-gurdy"
Ο ουρανός μας έχει τρελάνει εντελώς:
Ή φωτιά ή το χιόνι μας τύφλωσε,
Και, γρυλίζοντας, υποχώρησε σαν θηρίο
Ο Απρίλιος είναι ένας επίμονος χειμώνας.
Για μια στιγμή πέφτει στη λήθη -
Και πάλι, το κράνος τραβιέται πάνω από τα φρύδια,
Και από κάτω μας έφυγαν ρυάκια,
Χωρίς να τραγουδήσουν, θα σωπάσουν και θα παγώσουν.
Όμως το παρελθόν έχει ξεχαστεί εδώ και καιρό
Ο κήπος είναι θορυβώδης, και η πέτρα είναι λευκή και ανθεί,
Και το ανοιχτό παράθυρο κοιτάζει
Σαν χόρτο ντυμένο μια γωνιά.
Μόνο οι παλιές ρίγες,
Και είναι στο ηλιοβασίλεμα του Μάη
Όλοι δεν τολμούν τις κακές προσβολές,
Ανθεκτικός άξονας που κυκλώνει και πιέζει.
Και σε καμία περίπτωση, κολλώντας, δεν θα καταλάβω
Αυτός ο άξονας, αυτή η δουλειά είναι άχρηστη,
Ότι η αγανάκτηση των γηρατειών μεγαλώνει
Στα αγκάθια από την αγωνία της στροφής.
Αλλά αν κατάλαβα τον παλιό άξονα,
Ποια είναι η μοίρα τους με ένα σούρντι-γκούρντι,
Είναι συνηθισμένο να τραγουδά, στροβιλίζοντας, σταμάτησε
Γιατί δεν μπορείς να τραγουδήσεις χωρίς να υποφέρεις; ..
"Τζιτζίκι από χάλυβα"
Ήξερα ότι θα επέστρεφε
Και θα είναι μαζί μου - Τόσκα.
Κουδούνισμα και μυρωδιά
Με πόρτα ωρολογοποιού...
Ατσάλινες καρδιές φτερουγίζουν
Με το κελάηδισμα των φτερών
Συμπλέκτη και απαγκιστρώστε ξανά
Αυτός που άνοιξε την πόρτα...
Με το άπληστο φτερό του τζιτζίκι,
Νίκησε ανυπόμονα:
Ευτυχία, είναι κοντά, χαρά,
Το αλεύρι λέει το τέλος; ..
Έχουν τόσα πολλά να πουν
Πήγαινε τόσο μακριά...
Ράζνο, αλίμονο! τζιτζίκι,
Οι δρόμοι μας βρίσκονται.
Εδώ εσύ κι εγώ είμαστε απλώς ένα θαύμα
Ζήσε μαζί σου τώρα
Μόλις ένα λεπτό - μέχρι
Η πόρτα δεν άνοιξε...
Κουδούνισμα και μυρωδιά
Και θα είσαι τόσο μακριά...
Η σιωπή θα επιστρέψει τώρα
Και θα είναι μαζί μου - Τόσκα.
"Διπλό"
Ούτε εγώ, ούτε αυτός, ούτε εσύ,
Και το ίδιο με εμένα και όχι το ίδιο:
Έτσι ήμασταν κάπου όμοιοι,
Ότι τα χαρακτηριστικά μας είναι ανάμεικτα.
Σε αμφιβολία, η διαμάχη εξακολουθεί να βράζει,
Όμως, συγχωνεύτηκαν σε ένα αόρατο ζευγάρι,
Ένα που ζούμε και ονειρευόμαστε
Όνειρο χωρισμού από τότε.
Καυτό όνειρο ενθουσιασμένο
Παραπλάνηση των δεύτερων περιγραμμάτων,
Αλλά από ό,τι κοίταξα ακούραστα,
Όσο περισσότερο αναγνώριζα τον εαυτό μου.
Μόνο το κουβούκλιο της νύχτας είναι βουβό
Μερικές φορές θα αντανακλά την ταλάντευση
Η δική μου και η άλλη αναπνοή,
Η μάχη της καρδιάς είναι και δική μου και όχι δική μου…
Και στα λασπώδη χρόνια που στροβιλίζονται
Όλο και πιο συχνά με βασανίζει η ερώτηση:
Όταν τελικά χωριστούμε
Πώς θα είμαι μόνος;
"Ποίηση"
Πάνω από τα ύψη του πύρινου Σινά
Να αγαπήσω την ομίχλη των ακτίνων της,
Προσευχηθείτε σε αυτήν, χωρίς να τη γνωρίζετε,
Το απελπιστικά καυτό
Αλλά από το γαλάζιο του θυμιάματος,
Από τα κρίνα ενός αδρανούς στέμματος,
Τρέξτε... περιφρονώντας την υπερηφάνεια του ναού
Και ο έπαινος του ιερέα
Έτσι, στον ωκεανό των λασπωμένων αποστάσεων,
Στις τρελές φιλοδοξίες των ιερών,
Αναζητήστε ίχνη από τα σανδάλια της
Ανάμεσα σε παρασύρσεις ερήμων.
"Πετρούπολη"
Κίτρινος ατμός του χειμώνα της Πετρούπολης,
Κίτρινο χιόνι κολλάει στις πλάκες...
Δεν ξέρω που είσαι εσύ και που είμαστε εμείς
Ξέρω μόνο ότι είμαστε στενά συγχωνευμένοι.
Μας έγραψε βασιλικό διάταγμα;
Οι Σουηδοί ξέχασαν να μας βυθίσουν;
Αντί για παραμύθι στο παρελθόν, έχουμε
Μόνο οι πέτρες ήταν τρομερές.
Μόνο τις πέτρες μας τις έδωσε ο μάγος,
Ναι, ο Νέβας είναι καφέ-κίτρινος,
Ναι, έρημοι βουβών πλατειών,
Εκεί που οι άνθρωποι εκτελούνταν πριν ξημερώσει.
Και τι είχαμε στη γη,
Πώς ανέβηκε ο δικέφαλος αετός μας,
Με σκοτεινές δάφνες, ένας γίγαντας σε έναν βράχο, -
Αύριο θα είναι παιδικό παιχνίδι.
Τι ήταν τρομερός και τολμηρός,
Ναι, το τρελό του άλογο τον πρόδωσε,
Ο βασιλιάς του φιδιού δεν κατάφερε να συνθλίψει,
Και το πατημένο έγινε το είδωλό μας.
Χωρίς Κρεμλίνα, χωρίς θαύματα, χωρίς ιερά,
Χωρίς αντικατοπτρισμούς, χωρίς δάκρυα, χωρίς χαμόγελο...
Μόνο πέτρες από παγωμένες ερήμους
Ναι, η συνείδηση ενός καταραμένου λάθους.
Ακόμα και τον Μάιο, όταν χυθεί
Λευκή νύχτα πάνω από τα κύματα της σκιάς
Δεν υπάρχει ξόρκι ανοιξιάτικων ονείρων,
Υπάρχει ένα δηλητήριο των άκαρπων επιθυμιών.
"Παλιοί Εσθονοί"
Αν οι νύχτες είναι φυλακές και κουφές,
Αν τα όνειρα είναι αραχνοΰφαντα και λεπτά,
Να ξέρεις λοιπόν ότι η γριά είναι κοντά,
Οι Εσθονοί είναι κοντά από το Reval.
Μπήκαν μέσα - κάθονται οκλαδόν τόσο αυστηρά,
Μη μου ξεφύγεις από μια μακρά αιχμαλωσία,
Τα ρούχα τους είναι σκοτεινά και άθλια,
Και σε κάθε σακίδιο υπάρχει ένα κούτσουρο.
Ξέρω το αύριο από την οδυνηρή φρίκη
Θα είμαι διαφορετικός από τον εαυτό μου...
Πόσες φορές τους έχω ρωτήσει: "Ξέχνα..."
Και διάβασε τα σιωπηλά: «Δεν μπορούμε».
Όπως η γη, αυτά τα πρόσωπα δεν θα πουν
Τι είναι θαμμένο στις καρδιές της πίστης…
Δεν με κοιτούν - απλώς πλέκουν
Η κάλτσα σου είναι ατελείωτη και γκρίζα.
Αλλά ευγενικός - γεμάτος στο περιθώριο ...
Μη φοβάσαι, κάτσε στο κρεβάτι...
Μόνο εδώ δεν είναι λάθος, Εσθονοί;
Εκεί φταίω εγώ.
Αλλά ήρθαν, ας γράψουμε λοιπόν,
Δεν είναι ρολόι, δεν ξέρουμε να κάνουμε τικ.
Ίσως θα θέλατε να κλάψετε;
Τόσο αθόρυβα, ασυνήθιστα ... κλαψούρισμα;
Ή τα μάτια σου είναι πρησμένα από τον άνεμο,
Σαν μπουμπούκια σημύδας στους τάφους...
Είστε σιωπηλοί, θλιμμένες κούκλες,
Οι γιοι σου... δεν τους εκτέλεσα...
Εγώ, αντίθετα, τους λυπόμουν,
Διαβάζοντας σε συμπονετικές εφημερίδες,
Προσευχήθηκα σιωπηλά για τους γενναίους
Και ο ιερέας ήταν με λαμπερά μάτια.
Οι Εσθονοί κούνησαν το κεφάλι τους.
«Τους λυπήθηκες… Τι λυπάσαι,
Εάν τα δάχτυλά σας είναι λεπτά,
Και δεν τσάκωσε ποτέ;
Κοιμήσου καλά, δήμιος με δήμιο!
Να χαμογελάτε ο ένας στον άλλον περισσότερο!
Λοιπόν, είσαι ήπιος, είσαι πράος, είσαι ήσυχος,
Σε όλο τον κόσμο δεν φταις!
Αρετή... Η αρετή σου
Πλέξαμε τυφλά, αλλά πλέκαμε...
Περιμένετε - εδώ θα συσσωρευτούν βρόχοι,
Ας σκεφτούμε λοιπόν μια λέξη, ας πούμε…»
Ο ύπνος πάντα μου έδινε φειδώ,
Και οι ιστοί μου είναι τόσο λεπτοί...
Μα πόσο λυπηρό και ανόητο...
Αυτά τα αντιπαθητικά καθάρματα...
«Στον ποιητή»
Στην ξεχωριστή διαύγεια των ακτίνων
Και στη χαοτική συγχώνευση οραμάτων
Πάντα από πάνω μας - η δύναμη των πραγμάτων
Με την τριάδα των διαστάσεων της.
Και διευρύνετε το χείλος της ύπαρξης
Ή μήπως πολλαπλασιάζεις μορφές με μυθοπλασία,
Αλλά στο πολύ εγώ από τα μάτια Όχι εγώ
Δεν μπορείς να πας πουθενά.
Αυτή η δύναμη είναι ένας φάρος, λέει,
Συνδύαζε θεό και φθορά,
Και μπροστά της τόσο χλωμή
Τα πράγματα στην τέχνη είναι μυστικά.
Όχι, μην ξεφύγετε από τη δύναμή τους
Πίσω από τη μαγεία των κηλίδων αέρα
Ο στίχος δεν γνέφει με βάθος,
Είναι σαν ένα παζλ να είναι ακατανόητο.
Η ομορφιά ενός ανοιχτού προσώπου
Η Πιερίδα προσέλκυσε τον Ορφέα.
Είσαι άξιος τραγουδιστή
Εξώφυλλα της μαριονέτας Isis;
Αγαπήστε τον χωρισμό και τις ακτίνες
Στο άρωμα που δημιούργησαν.
Είστε φωτεινές κούπες
Για ολιστικές αντιλήψεις.
Κύκλος "Φθινοπωρινό τριφύλλι"
Είσαι πάλι μαζί μου
Είσαι πάλι μαζί μου, φίλε φθινόπωρο,
Αλλά μέσα από το δίκτυο των γυμνών κλαδιών σας
Το μπλε δεν έγινε ποτέ πιο χλωμό,
Και δεν θυμάμαι τα χιόνια πιο θανατηφόρα.
Είμαι πιο λυπημένος από τα σκουπίδια σου
Και δεν είδα τα μαύρα σου νερά,
Στον ξεθωριασμένο ουρανό σου
Κίτρινα σύννεφα με βασανίζουν το διαζύγιο.
Για να τα δεις όλα μέχρι το τέλος, μουδιασμένος...
Ω, πόσο περίεργα καινούργια είναι αυτός ο αέρας...
Ξέρεις τι... Νόμιζα ότι πόνεσε περισσότερο
Για να δεις άδεια μυστήρια λέξεων...
Αύγουστος
Οι ακτίνες εξακολουθούν να καίνε κάτω από τα θησαυροφυλάκια των δρόμων,
Αλλά εκεί, ανάμεσα στα κλαδιά, όλα είναι πιο κουφά και χαζά:
Έτσι ο χλωμός παίκτης χαμογελά,
Η μέρα είναι πίσω μας. Με ομίχλη στο έδαφος
Σιγά σιγά προσελκύονται βαρετές κλήσεις...
Και μαζί του όλα είναι μια αποπνικτική πανδαισία, θρυμματισμένη σε κρύσταλλο
Ακόμα η χθεσινή λάμψη, και μόνο οι αστέρες είναι ζωντανοί ...
Ή είναι μια πομπή που ασπρίζει μέσα από τα σεντόνια;
Και εκεί τα φώτα τρέμουν κάτω από το παγωμένο στέμμα,
Τρέμουν και λένε: «Και εσύ; Πότε είσαι?
Στη χάλκινη γλώσσα της νεκρώσιμης νεκρώσεως...
Είτε το παιχνίδι έχει τελειώσει, είτε ο τάφος έχει απομακρυνθεί,
Αλλά οι εντυπώσεις ξεκαθαρίζουν στην καρδιά.
Ω, πώς σε κατάλαβα: και υπονοούμενη ζεστασιά,
Και η πολυτέλεια των παρτέρια, όπου εμφανίζεται η αποσύνθεση ...
Αυτό ήταν στον Wallen Koski
Αυτό ήταν στον Wallen Koski.
Έβρεχε από καπνογόνα σύννεφα,
Και κίτρινες βρεγμένες σανίδες
Έφυγε από το θλιβερό απόκρημνο.
Χασμουρηθήκαμε από την κρύα νύχτα,
Και ζητήθηκαν δάκρυα από τα μάτια.
Για χαρά μας πέταξαν μια κούκλα
Εκείνο το πρωί για τέταρτη φορά.
Η πρησμένη κούκλα βούτηξε
Υπάκουα σε έναν γκρίζο καταρράκτη,
Και έκανε κύκλο για πολλή ώρα στην αρχή,
Όλα έμοιαζαν να τραβήχτηκαν πίσω.
Μα ο αφρός έγλειψε μάταια
Αρθρώσεις πιεσμένων χεριών, -
Η σωτηρία της είναι αμετάβλητη
Για νέα και νέα μαρτύρια.
Κοίτα, η ροή μαίνεται
Γίνεται κίτρινο, υποχωρητικό και λήθαργο.
Οι Τσουχόνετς ήταν δίκαιοι,
Πήρε μισό για την υπόθεση.
Αυτή η κωμωδία ήταν για μένα
Είναι δύσκολο εκείνο το γκρίζο πρωινό.
Υπάρχει ένας τέτοιος ουρανός
Ένα τέτοιο παιχνίδι με ακτίνες
Ποια είναι η αγανάκτηση της κούκλας στην καρδιά
Τα παράπονά σας είναι αξιολύπητα.
Όπως τα φύλλα τότε είμαστε ευαίσθητοι:
Έχουμε μια πέτρα με γκρίζα μαλλιά, αναζωογονημένη,
Σαν παιδικό βιολί, ξεκαρδιστικό.
Και βαθιά στην καρδιά,
Αυτός ο μόνος φόβος γεννήθηκε μαζί του,
Ότι ο κόσμος είναι μοναχικός
Σαν μια γριά κούκλα στα κύματα...
Κύκλος "Dreadful Shamrock"
εφιάλτες
«Περιμένεις; Είσαι ενθουσιασμένος? Αυτά είναι βλακείες.
Θα του ανοίξεις την πόρτα; Δεν!
Κατάλαβε: ένας τρελός σου χτυπάει την πόρτα,
Ένας Θεός ξέρει πού και με ποιον πέρασε όλη τη νύχτα,
Ραγισμένος, και η ομιλία του είναι άγρια,
Και το χέρι του είναι γεμάτο βότσαλα.
Αυτό το βλέμμα - ένα άλλο θα είναι απλό,
Θα σας βρέξει με ξερά φύλλα,
Ή σκεφτείτε το φιλί και τα δάκρυα
Ίχνη θα μείνουν στη σύγχυση των πλεξούδων,
Αν τα χείλη μπορούν να κρύψουν το πρόσωπό σου,
Αμηχανία και οδυνηρά κατακόκκινη.
Άκου! .. μόνο σε τρόμαξα:
Αυτός είναι μακριά, πέθανε ... είπα ψέματα.
Και παράπονα, και ψίθυροι, και χτυπήματα, -
Αυτό που αντέχουμε, είτε εγώ, είτε εσύ…
Ή ανεμοστρόβιλοι πιάστηκαν και ούρλιαξαν;
Οχι! Είσαι ήρεμος... Μόνο στα χείλη
Κάτι χλωμό φιδίζει... Είμαι ηλίθιος...
Μια ημερομηνία εδώ ορίζεται σε άλλη ...
Καταλαβαίνω τα πάντα τώρα: φόβο, μαρασμό
Και την υγρή λάμψη των ματιών που κρύβεις.
Χτυπάνε; Έρχονται; Σηκωθηκε.
Κοιτάζω - κατέβασα το φυτίλι στο φανάρι,
Είναι ροζ... Αφήστε τις πλεξούδες.
Τα δρεπάνια ανέβηκαν στα ύψη και έπεσαν... Ορίστε μου
Έρχεται... Και φλέγουμε, στην ίδια φωτιά...
Εδώ τα χέρια τυλίγονται και παρασύρονται,
Και τα μαλλιά είναι τσιμπημένα και χαϊδεμένα...
Εδώ λοιπόν είναι το μυαλό ενός ανθρώπου, αυτού του περήφανου ανθρώπου,
Δεν αξίζει καμία καρδιά που τρέμει,
Χωρίς υγρή και ροζ ζέστη!
Και ξαφνικά έγινα ένα εντελώς άλλο πλάσμα...
Κρεβάτι... Το κερί καίει. Σε θλιβερό τόνο
Η βροχή φλυαρεί... Κοιμόμουν και είδα ένα όνειρο.
Σπηλιές του Κιέβου
Πράσινα κεριά που λιώνουν
Το θυμιατήρι τρεμοπαίζει αμυδρά,
Κάτι στους ώμους
Τώρα έχει πέσει στο έδαφος
Το σιωπηλό στόμα κάποιου
Προσεύχονται για ανάσα στις σόμπες,
Κάποιος, σκύβοντας, "από το σταυρό"
Δώστε τους κίτρινο νερό...
"Σύντομα?" -Κάνε υπομονή, σύντομα...
Αυτιά γεμάτα κουδούνισμα
Και η μαυρίλα του διαδρόμου
Όλα είναι πιο αδιάφορα και μπερδεμένα...
Όχι, δεν το κάνω, δεν το κάνω!
Πως? Χωρίς κόσμο, δεν υπάρχει περίπτωση;
Σβήνει την ανάσα ενός κεριού;
Σιγά... Πρέπει να σέρνεσαι...
Αυτό κι εκείνο
Η νύχτα δεν λιώνει. Η νύχτα είναι σαν πέτρα.
Το κλάμα λιώνει μόνο πάγο
Και η φλόγα ρέει μέσα από το σώμα
Η περίεργη πτήση σου.
Μα μουρμουρίζουν, μάταια λιώνουν,
Παγάκια στο κεφάλι:
Μην τους θυμάστε, λαμβάνοντας υπόψη
Ότι υπάρχουν μόνο δύο μαξιλάρια
Και ότι πρέπει να ξαπλώσετε σε μονοξείδιο του άνθρακα,
Στη γαλάζια ομίχλη της φωτιάς
Εάν η δέσμη της λάμπας είναι άρρωστη
Στη διαφάνεια ενός τσεκούρι.
Αλλά παρήγορο μέχρι το ξημέρωμα
Η καρδιά είναι γεμάτη υπνηλία,
Όλα θα τους συγχωρήσουν... αν είναι
Μόνο αυτό, όχι εκείνο.
Κύκλος "Shamrock Fading"
αγαπώ
Λατρεύω το fade της ηχούς
Μετά από μια τρελή τρόικα στο δάσος,
Πίσω από τη λάμψη του ένθερμου γέλιου
Λατρεύω πολύ το strip.
Χειμωνιάτικη πρωινή αγάπη πάνω μου
Είμαι μια πασχαλιά διαρροή μισοσκόταδου,
Κι εκεί που έκαιγε ο ήλιος την άνοιξη,
Μόνο μια ροζ αντανάκλαση του χειμώνα.
Λατρεύω στη χλωμή έκταση
Λιωμένο χρώμα στις υπερχειλίσεις...
Αγαπώ τα πάντα σε αυτόν τον κόσμο
Δεν υπάρχει ομοφωνία, δεν υπάρχει ηχώ.
Ηλιοβασίλεμα στο χωράφι
Το δάσος είναι ομιχλώδες στις λάμψεις,
Τα πρόσωπα αλλάζουν στις σκιές
Στη γαλάζια έρημο του ουρανού
Οι καμπάνες πάνε να προσευχηθούν...
Κουδουνίζει, πάρε με!
Η καρδιά είναι τόσο αδύναμη και ορφανή,
Σκόνη από τη λάμψη της ημέρας
Πειράζει τη δυνατότητα του κόσμου.
Τι υπόσχεται, αυτή η κλήση;
Ή θα παγώσουμε εκεί,
Σαν τα μαργαριτάρια των νησιών
Κρυώνουν στα γαλάζια νερά; ..
Φθινόπωρο
Τέσσερις δεν χτύπησαν ... Αλλά το χλωμό φωτιστικό
Μόλις οι τρούλοι από πάνω μας χρυσοποίησαν
Και, στη ξεθωριασμένη στέπα, ένα ομιχλώδες ποτάμι,
Τα σύννεφα κινήθηκαν τόσο ομαλά από πάνω μας,
Και τόση απαλότητα έκρυβε την κίνησή τους,
Ξεχνώντας το δηλητήριο της προδοσίας και το αλεύρι του τερματισμού,
Αυτό που ήθελε η καρδιά της μουσικής για εκείνον...
Αλλά το χιόνι βρισκόταν στα βουνά, και ήταν νεκρό εκεί,
Και τα σφυρίγματα κόπηκαν μέσα στη νύχτα
Τεντωμένες χορδές μεταξύ ουρανού και γης...
Και το πρωί, κάποιος σε εμάς, που διαλύει σιωπηλά τα όνειρα,
Μου θύμισε ψιθυριστά ότι καταδικαστήκαμε.
Η κορυφογραμμή δεν κουνήθηκε και φαινόταν να παγώνει,
Η νύχτα κύλησε με μια αίσθηση αποτυχίας
Ήρωες της ποίησης του Gumilyov
Η μοίρα του ποιητή Annensky Inokenty Fedorovich (1855-1909) είναι μοναδική στο είδος της. Την πρώτη του ποιητική συλλογή (και τη μοναδική όσο ζούσε) την εξέδωσε σε ηλικία 49 ετών με το ψευδώνυμο Νικ. Οτι.
Ο ποιητής στην αρχή επρόκειτο να τιτλοδοτήσει το βιβλίο «Από το Σπήλαιο του Πολύφημου» και να επιλέξει το ψευδώνυμο Utis, που σημαίνει «κανείς» στα ελληνικά (έτσι παρουσιάστηκε ο Οδυσσέας στον Κύκλωπα Πολύφημο). Αργότερα η συλλογή ονομάστηκε «Ήσυχα τραγούδια». Ο Alexander Blok, ο οποίος δεν γνώριζε ποιος ήταν ο συγγραφέας του βιβλίου, θεώρησε αμφίβολη μια τέτοια ανωνυμία. Έγραψε ότι ο ποιητής έμοιαζε να θάβει το πρόσωπό του κάτω από μια μάσκα που τον έκανε να χαθεί ανάμεσα στα πολλά βιβλία. Μήπως, μέσα σε αυτή τη σεμνή σύγχυση θα έπρεπε να αναζητήσει κανείς υπερβολική «επώδυνη αγωνία»;
Η καταγωγή του ποιητή, πρώιμα χρόνια
Ο μελλοντικός ποιητής γεννήθηκε στο Ομσκ. Οι γονείς του (δείτε την παρακάτω φωτογραφία) σύντομα μετακόμισαν στην Αγία Πετρούπολη. Ο Innokenty Annensky στην αυτοβιογραφία του ανέφερε ότι η παιδική του ηλικία πέρασε σε ένα περιβάλλον στο οποίο συνδυάζονταν ιδιοκτήτες και γραφειοκρατικά στοιχεία. Από μικρός του άρεσε να σπουδάζει λογοτεχνία και ιστορία, ένιωθε αντιπάθεια για κάθε τι κοινότοπο, ξεκάθαρο και στοιχειώδες.
Πρώτοι στίχοι
Ο Innokenty Annensky άρχισε να γράφει ποίηση αρκετά νωρίς. Δεδομένου ότι η έννοια του «συμβολισμού» του ήταν ακόμα άγνωστη στη δεκαετία του 1870, θεωρούσε τον εαυτό του μυστικιστή. Ο Annensky προσελκύθηκε από το «θρησκευτικό είδος» του B. E. Murillo, ενός Ισπανού καλλιτέχνη του 17ου αιώνα. Προσπάθησε να «επισημοποιήσει το είδος με τις λέξεις».
Ο νεαρός ποιητής, ακολουθώντας τη συμβουλή του μεγαλύτερου αδελφού του, που ήταν γνωστός δημοσιολόγος και οικονομολόγος (N. F. Annensky), αποφάσισε ότι δεν άξιζε να εκδοθεί πριν από την ηλικία των 30 ετών. Επομένως, τα ποιητικά του πειράματα δεν προορίζονταν για δημοσίευση. Ο Innokenty Annensky έγραψε ποιήματα για να βελτιώσει τις δεξιότητές του και να δηλώνει ήδη ως ώριμος ποιητής.
Πανεπιστημιακές σπουδές
Η μελέτη της αρχαιότητας και των αρχαίων γλωσσών στα πανεπιστημιακά χρόνια αντικατέστησε για λίγο τη γραφή. Όπως παραδέχτηκε ο Innokenty Annensky, αυτά τα χρόνια δεν έγραψε παρά μόνο διατριβές. Η «παιδαγωγική-διοικητική» δραστηριότητα ξεκίνησε μετά το πανεπιστήμιο. Κατά τη γνώμη των συναδέλφων αρχαίων μελετητών, απέσπασε την προσοχή του Innokenty Fedorovich από τις επιστημονικές μελέτες. Και όσοι συμπαθούσαν την ποίησή του πίστευαν ότι παρενέβαινε στη δημιουργικότητα.
Ντεμπούτο ως κριτικός
Ο Innokenty Annensky έκανε το ντεμπούτο του στον έντυπο τύπο ως κριτικός. Δημοσίευσε στις δεκαετίες 1880 και 1890 μια σειρά από άρθρα αφιερωμένα κυρίως στη ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα. Το 1906 εμφανίστηκε το πρώτο «Βιβλίο των Αναστοχασμών» και το 1909 το δεύτερο. Πρόκειται για μια συλλογή κριτικής, η οποία διακρίνεται για την ιμπρεσιονιστική της αντίληψη, τον υποκειμενισμό του Wilde και τις συνειρμικές-παραστατικές διαθέσεις. Ο Innokenty Fedorovich τόνισε ότι ήταν μόνο αναγνώστης και όχι καθόλου κριτικός.
Μεταφράσεις Γάλλων ποιητών
Ο ποιητής Annensky θεωρούσε προδρόμους του τους Γάλλους Συμβολιστές, τους οποίους πρόθυμα μετέφρασε πολύ. Εκτός από τον εμπλουτισμό της γλώσσας, είδε επίσης την αξία τους στην αύξηση της αισθητικής ευαισθησίας, στο ότι αύξησαν την κλίμακα των καλλιτεχνικών αισθήσεων. Ένα σημαντικό τμήμα της πρώτης ποιητικής συλλογής του Annensky αποτελούνταν από μεταφράσεις Γάλλων ποιητών. Από τους Ρώσους, ο Innokenty Fedorovich ήταν πιο κοντά στον K. D. Balmont, ο οποίος προκάλεσε σεβασμό στον συγγραφέα του Quiet Songs. Ο Ανένσκι εκτιμούσε ιδιαίτερα τη μουσικότητα και τη «νέα ευελιξία» της ποιητικής του γλώσσας.
Δημοσιεύσεις στον συμβολικό τύπο
Ο Innokenty Annensky έζησε μια μάλλον απομονωμένη λογοτεχνική ζωή. Την περίοδο της έφοδος και της καταιγίδας δεν υπερασπίστηκε το δικαίωμα ύπαρξης της «νέας» τέχνης. Ο Annensky δεν συμμετείχε ούτε σε περαιτέρω εσωτερικές συμβολικές διαμάχες.
Μέχρι το 1906, ανήκουν οι πρώτες δημοσιεύσεις του Innokenty Fedorovich στον συμβολικό τύπο (το περιοδικό "Pass"). Μάλιστα, η είσοδός του στο συμβολικό περιβάλλον έγινε μόλις τον τελευταίο χρόνο της ζωής του.
Τα τελευταία χρόνια
Ο κριτικός και ποιητής Innokenty Annensky έδωσε διαλέξεις στην Ακαδημία Ποίησης. Υπήρξε επίσης μέλος της «Εταιρείας Ζηλωτών του Καλλιτεχνικού Λόγου», που λειτουργούσε υπό το περιοδικό Απόλλων. Στις σελίδες αυτού του περιοδικού, ο Annensky δημοσίευσε ένα άρθρο που μπορεί να ονομαστεί πρόγραμμα - "On Modern Lyricism".
Μεταθανάτια λατρεία, "Κασετίνα Κυπαρισσιού"
Ευρεία απήχηση στους συμβολικούς κύκλους προκάλεσε ο ξαφνικός θάνατός του. Ο Innokenty Annensky πέθανε στον σιδηροδρομικό σταθμό Tsarskoye Selo. Η βιογραφία του τελείωσε, αλλά η δημιουργική του μοίρα μετά τον θάνατό του αναπτύχθηκε περαιτέρω. Μεταξύ νέων ποιητών κοντά στον «Απόλλωνα» (κυρίως του ακμεϊστικού προσανατολισμού, που επέπληξε τους συμβολιστές για απροσεξία στον Ανένσκι), η μεταθανάτια λατρεία του άρχισε να διαμορφώνεται. 4 μήνες μετά το θάνατο του Innokenty Fedorovich, δημοσιεύτηκε η δεύτερη συλλογή ποιημάτων του. Ο γιος του ποιητή, V. I. Annensky-Krivich, που έγινε ο βιογράφος, ο σχολιαστής και ο εκδότης του, ολοκλήρωσε την προετοιμασία του The Cypress Casket (η συλλογή ονομάστηκε έτσι επειδή τα χειρόγραφα του Annensky φυλάσσονταν σε κυπαρίσσι). Υπάρχει λόγος να πιστεύουμε ότι δεν ακολουθούσε πάντα με ακρίβεια τη θέληση του συγγραφέα για τον πατέρα του.
Ο Innokenty Annensky, τα ποιήματα του οποίου δεν ήταν πολύ δημοφιλή κατά τη διάρκεια της ζωής του, κέρδισε τη φήμη που άξιζε με την κυκλοφορία του The Cypress Casket. Ο Μπλοκ έγραψε ότι αυτό το βιβλίο διεισδύει βαθιά στην καρδιά και του εξηγεί πολλά για τον εαυτό του. Ο Bryusov, ο οποίος είχε προηγουμένως επιστήσει την προσοχή στη «φρεσκάδα» των στροφών, των συγκρίσεων, των επιθέτων, ακόμη και των λέξεων που επιλέχθηκαν στη συλλογή Quiet Songs, ήδη σημείωσε ως αναμφισβήτητο πλεονέκτημα την αδυναμία μαντέψτε τις επόμενες δύο στροφές από τον Innokenty Fedorovich από τους δύο πρώτους στίχους και το τέλος λειτουργεί από την αρχή του. Ο Krivich το 1923 δημοσίευσε σε μια συλλογή που ονομάζεται Μεταθανάτια Ποιήματα του In. Annensky, τα υπόλοιπα κείμενα του ποιητή.
πρωτοτυπία
Ο λυρικός του ήρωας είναι ένας άνθρωπος που λύνει το «απεχθές rebus της ύπαρξης». Ο Annensky υποβλήθηκε σε μια διεξοδική ανάλυση του «εγώ» ενός ατόμου που θα ήθελε να είναι ολόκληρος ο κόσμος, να χυθεί, να διαλυθεί σε αυτόν και που βασανίζεται από τη συνείδηση του αναπόφευκτου τέλους, της απελπιστικής μοναξιάς και της άσκοπης ύπαρξης.
Η «πονηρή ειρωνεία» δίνει στα ποιήματα του Ανένσκι μια μοναδική πρωτοτυπία. Σύμφωνα με τον V. Bryusov, έγινε το δεύτερο πρόσωπο του Innokenty Fedorovich ως ποιητής. Ο τρόπος γραφής του συγγραφέα των «Το κυπαρισσί φέρετρο» και «Ήσυχα τραγούδια» είναι έντονα ιμπρεσιονιστικός. Ο συνειρμικός συμβολισμός το ονόμασε Ο Annensky πίστευε ότι η ποίηση δεν απεικονίζει. Υπονοεί μόνο τον αναγνώστη για κάτι που δεν μπορεί να εκφραστεί με λόγια.
Σήμερα, το έργο του Inokenty Fedorovich έχει λάβει τη φήμη που άξιζε. Το σχολικό πρόγραμμα σπουδών περιλαμβάνει έναν ποιητή όπως ο Innokenty Annensky. Το «Among the Worlds», η ανάλυση του οποίου δίνεται σε μαθητές σχολείου, είναι ίσως το πιο διάσημο ποίημά του. Σημειώνουμε επίσης ότι εκτός από ποίηση, έγραψε τέσσερα έργα στο πνεύμα του Ευριπίδη στις πλοκές των χαμένων τραγωδιών του.
Δεν είναι όμως μόνο η στρογγυλή ημερομηνία. Λαμπρός εκπρόσωπος της Αργυρής Εποχής, «ο τελευταίος από τους κύκνους Tsarskoye Selo», όπως τον αποκαλούσε ο N. Gumilyov, ο Annensky ήταν και παραμένει μια τραγική φιγούρα στη ρωσική ποίηση: δεν έλαβε αναγνώριση και δόξα στην εποχή του, δεν έγινε κατανοητός και αναγνωρίστηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του. «Κι αυτός που τον θεωρώ δάσκαλο, / σαν σκιά πέρασε και δεν άφησε σκιά…»- είπε για αυτόν Αχμάτοβα. Ωστόσο, σε αυτόν τον ποιητή, πολύ μπροστά από τους συγχρόνους του, οι μελλοντικοί τόνοι των Blok, Khlebnikov, Mayakovsky, Pasternak είχαν ήδη μαντέψει. Ο Vladimir Kornilov έγραψε για τον Annensky:
Παστερνάκ, Μαγιακόφσκι, Αχμάτοβα
από τον στίχο του πήγαν και τρελάθηκαν,
από τον στίχο του, κρυφά πλούσιος,
όπως οι πεζογράφοι από το «Παλτό».
Αυτό, σε κάποιο βαθμό, αντιστάθμισε την έλλειψη αναγνώρισης του Annensky κατά τη διάρκεια της ζωής του - την εκδίκηση των μελλοντικών φωνών στην ποίηση, στην οποία ακούγονταν οι τονισμοί του, οι νότες του.
Ελληνιστής φιλόλογος στο επάγγελμα, δάσκαλος στο επάγγελμα, διευθυντής γυμνασίου, μέλος της επιστημονικής επιτροπής του Υπουργείου Παιδείας, στέλεχος φορτωμένος με γραφεία - ήταν ποιητής μόνος με τον εαυτό του.
Όμως οι στιγμές είναι σκορπισμένες στην αδράνεια μου,
όταν τα αγγίγματα είναι επώδυνα για την ψυχή,
και τρέμω ανάμεσά σας, τρέμετε για την ειρήνη μου,
σαν ένα σπίρτο στον άνεμο που του εμποδίζει το χέρι...
Ας είναι μόνο μια στιγμή... Μην με αγγίζεις εκείνη τη στιγμή.
Ψάχνω το δρόμο μου τότε.
Οι μαθητές του Λυκείου τον λάτρευαν (μεταξύ αυτών ήταν ο Νικολάι Γκουμιλιόφ, ο καλλιτέχνης Γιούρι Ανένκοφ). Οι μαθήτριες αντέγραψαν με ενθουσιασμό τους στίχους της δασκάλας τους σε τετράδια:
Το ποτάμι δεν βασιλεύει ακόμη
αλλά ήδη λιώνει τον μπλε πάγο.
Τα σύννεφα δεν λιώνουν ακόμα
αλλά ο ήλιος θα τελειώσει το κύπελλο του χιονιού.
Μέσα από την προσποιημένη πόρτα
ταράζεις την καρδιά μ' ένα θρόισμα.
Δεν αγαπάς ακόμα, αλλά πιστεύεις:
δεν μπορείς παρά να αγαπάς.
Άχαρος ποιητής
Ο Innokenty Annensky θεωρείται εκπρόσωπος του συμβολισμού στην ποίηση, αλλά ήταν ένας ασυνήθιστος συμβολιστής. Ίσως να μην ήταν καν αρκετά. Δεν χωρούσε στο κανάλι αυτού του ρεύματος. Η ποίηση του Ανένσκι, παρ' όλη την πνευματική πολυπλοκότητα και την αλληγορικότητά της, δεν υπέφερε ποτέ από την ακατανόητη, την απομόνωση από τις πραγματικότητες της ζωής, που πολλοί Συμβολιστές αμαρτάνουν. Και διέφερε επίσης από αυτούς στο ότι ποτέ δεν θεωρούσε τον εαυτό του ομφαλό της γης, το κέντρο του σύμπαντος, και η αγανάκτηση της κούκλας ήταν γι' αυτόν πιο αξιολύπητη από τη δική του.
Αυτό το θέμα μου φαίνεται το κύριο στην ποίησή του: οίκτος για τους ανθρώπους. Εκδηλώνεται στον Ανένσκι όχι άμεσα, αλλά κατά κάποιο τρόπο ντροπιαστικά, έμμεσα, μέσα από οίκτο και συμπάθεια για ένα πράγμα: για μια κούκλα που πετάχτηκε σε ένα ρυάκι ενός καταρράκτη για πλάκα, ένα παλιό hurdy-gurdy, «που δεν σαρώνει τις κακές προσβολές
", ένα μπαλόνι που εκπνέει ( «Ακόμα τραβάει το νήμα και δεν τελειώνει το μαρτύριο
"). Ανακαλύπτουμε στα ποιήματά του τον "υλικό κόσμο", οδυνηρά και παθιασμένα συνδεδεμένο με την ανθρώπινη ύπαρξη. Μια παλιά κούκλα, ένα φιόγκο και κορδόνια, ένα hurdy-gurdy, ένα εκκρεμές και ένα ρολόι, "μια σκούρα κόκκινη μπάλα σε μια χορδή Εμφανίζονται στους στίχους του Annensky όχι απλώς ως εικόνες, αλληγορίες, αλλά ως συνεργοί και μάρτυρες της κρυμμένης τραγωδίας της ζωής. Ένα άτομο λυπάται κάτι και του απαντά με μια ενθουσιώδη παθιασμένη ιστορία για τα δικά του, ανθρώπινα, βάσανα, αποκαλύπτοντας όλα τα σκοτάδι και βάθος βασάνου - τόσο βαθύ όσο ο Ανένσκι - πριν και μετά από αυτόν - ούτε ένας ποιητής δεν κοίταξε.
Αλλά αν κατάλαβα τον παλιό άξονα,
ποια είναι η μοίρα τους με ένα σούρντι,
εκτός κι αν τραγούδησε, στριφογυρίζοντας, σταματούσε,
γιατί δεν μπορείς να τραγουδήσεις χωρίς να υποφέρεις;
Το τόξο τα κατάλαβε όλα. Είναι ήσυχος
και η ηχώ στο βιολί κρατήθηκε...
Και ήταν πόνος για αυτούς
αυτό που οι άνθρωποι πίστευαν ότι ήταν μουσική...
Εδώ και έναν αιώνα, ακούμε αυτή τη μυστικιστική μουσική της υποτίμησης της ανθρώπινης καρδιάς. Όλη του η ποίησή του είναι ένα χρονικό της μοναχικής ψυχής του ανθρώπου. Δεν χρειάζεται όμως να φοβόμαστε την «κατήφεια» και όλα όσα μας πληγώνουν στην τέχνη. Υπάρχει μια τόσο όμορφη λέξη: «κάθαρση». Τα ποιήματα του Ανένσκι μας αφήνουν να το ζήσουμε.
Η βιογραφία του Innokenty Annensky είναι εξαιρετικά σπάνια και απλή. Μια βαθιά και δυνατή ζωή δημιουργήθηκε μέσα του. Αλλά και σε αυτή την απλή βιογραφία υπήρξαν αξιόλογα γεγονότα, χωρίς τη γνώση των οποίων είναι αδύνατο να κατανοήσουμε είτε την προσωπικότητά του είτε δημιουργικό τρόποούτε η παράξενη μοίρα του ποιητή.
Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο το 1875, εισήλθε στην Ιστορική και Φιλολογική Σχολή του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης, όπου επέλεξε την κλασική φιλολογία ως κύρια ειδικότητα.
Ακόμη και στο γυμνάσιο, λάτρευε τις αρχαίες γλώσσες, μετά την ελληνική μυθολογία, τη ρωμαϊκή ιστορία και τη λογοτεχνία. Ο αρχαίος κόσμος είχε μια ιδιαίτερη γοητεία γι 'αυτόν, και σύντομα μπήκε σε αυτό με το κεφάλι του.
Λόγω στενότητας οικονομική κατάστασηΟ Annensky αναγκάστηκε να ασχοληθεί με τη διδασκαλία. Έγινε δάσκαλος στο σπίτι των δύο έφηβων γιων της Nadezhda Khmara-Barshchevskaya, μιας χήρας που ήταν 14 χρόνια μεγαλύτερή του.
Η διαφορά ηλικίας δεν εμπόδισε τον ποιητή να ερωτευτεί με πάθος. Την παντρεύεται και υιοθετεί τα παιδιά της. Ένα χρόνο αργότερα γεννιέται ο γιος τους. Ωστόσο, αυτή η γυναίκα δεν εμπλούτισε τη μούσα του Annensky με κανέναν τρόπο, δεν έγινε γι 'αυτόν πηγή εκείνων των δυνατών εμπειριών που έφεραν οι φίλες τους στη ζωή άλλων ποιητών. Σεργκέι Μακόφσκισχεδιάζει στα απομνημονεύματά του ένα σχεδόν σατιρικό πορτρέτο της:
" Η οικογενειακή ζωή του Ανένσκι παρέμεινε ένα μυστήριο για μένα. Η γυναίκα του ήταν μια πολύ περίεργη φιγούρα. Έμοιαζε πολύ μεγαλύτερη από αυτόν, λευκασμένη, ανατριχιαστική, απόκοσμη, με περούκα, με κολλημένα φρύδια. Μόλις στο τραπέζι του τσαγιού κοιτάζω - το ένα φρύδι της σύρθηκε προς τα πάνω, και ολόκληρο το πρόσωπό της με μια γαντζωμένη μύτη και ένα νωθρό χαμηλωμένο στόμα στριμμένο. Ήταν πάντα σιωπηλή μπροστά σε αγνώστους. Ο Ανένσκι δεν της μίλησε ποτέ. Τι ρόλο έπαιξε στη ζωή του;"
Ο οικογενειακή ζωήΓνωρίζουμε πολύ λίγα για τον Annensky. Ο ίδιος δεν έγραψε απομνημονεύματα ή ημερολόγια και μόνο σπάνια βρίσκεις σπάνιους απόηχους αυτής της ζωής στην ποίηση.
Να πώς, για παράδειγμα, σε αυτό, ένα από τα πρώιμα ποιήματά του:
Ευγενική αγαπημένη της μητέρας
μετά μεγάλος, μετά άτακτος...
Και ερήμην από το μπολ
πιείτε αφρό και ρίξτε υγρασία ...
Δυνάμεις και μέρες περήφανες για την υπερβολή,
εν παρόδω, εν πτήσει
hoppy pink ποτό
τσάκισε το όνειρό σου.
Βλέποντας αυτό που είναι αδύνατο
ούτε να επιστρέψεις ούτε να ξεχάσεις...
Πιείτε βιαστικά, πιείτε με αγωνία
δίπλα στον γιο, ίσως
λυγίζω κάτω από την εισροή των ετών,
αλλά ξεχνώντας τη γεύση του κρασιού...
Από συνήθεια όλα τεντώνονται
στο φλιτζάνι, μεθυσμένος ως τον πάτο.
Ήταν εμφανίσιμος. Μεγάλα λυπημένα μάτια, ένα ελαφρώς πρησμένο στόμα, που προδίδει την απαλότητα και τη φυσική του ευγένεια. Έδεσε μια μαύρη μεταξωτή γραβάτα παλιομοδίτικα με φαρδύ διπλό φιόγκο. Στους τρόπους του - ευγενικός, γενναίος, εξυπηρετικός, υπήρχε κάτι από τα γηρατειά.
Είχε μια συγκινητική στάση για τη δημιουργικότητα:
Αλλά αγαπώ την ποίηση - και τα συναισθήματα δεν είναι ιερά.
Μόνο μια μητέρα αγαπά τόσο πολύ, και μόνο άρρωστα παιδιά.
Τα ονόματα των προσώπων του συμβολισμού βρόντηξαν τότε όχι μόνο χάρη στα ποιήματά τους, αλλά και σε μεγάλο βαθμό λόγω της συμπεριφοράς των ποιητών, του τρόπου ζωής, της βιογραφίας και του θρύλου που δημιουργήθηκαν μπροστά στα μάτια μας. Ο Ανένσκι, αν και επανέλαβε περισσότερες από μία φορές: «Το πρώτο καθήκον ενός ποιητή είναι να εφεύρει τον εαυτό του «Δεν μπορούσε να εφεύρει τον εαυτό του. Ήταν γνήσιος, τόσο στην ποίηση όσο και στη ζωή. Και τότε δεν ήταν της μόδας.
Λατρεύω στη χλωμή έκταση
λιωμένο φως στις υπερχειλίσεις...
Αγαπώ τα πάντα σε αυτόν τον κόσμο
καμία συνεννόηση, καμία απάντηση.
Και αυτός δεν είχε καμία ανταπόκριση σε αυτόν τον κόσμο. Οι Αισθητές θαύμασαν την εξαίσια φόρμα της ποίησης του Ανένσκι, χωρίς να παρατηρούν, να μην ακούνε το οδυνηρό ανθρώπινο δράμα τους. Είναι σαν να λες με ικανοποίηση σε μια κραυγή πόνου ότι ένα άτομο έχει εξαιρετικές φωνητικές χορδές. Αυτή η ηθική κώφωση των αισθητών αγανακτούσε V.Khodasevich:
"Αυτά που φωνάζει ο ποιητής είναι ιδιωτική του δουλειά, δεν ανακατεύονται ως καλομαθημένοι άνθρωποι. Εν τω μεταξύ, κάθε στίχος του ουρλιάζει για την αφόρητη και απελπιστική φρίκη της ζωής". «Εξάλλου, αν το ακούσεις, όλη μου η ζωή δεν είναι ζωή, αλλά μαρτύριο».
Ένα από τα ποιήματά του ονομάζεται: «Ένα οδυνηρό σονέτο":
Μόλις σταμάτησε το βουητό των μελισσών,
πλησίασε ήδη πονεμένο κουνούπι, κουδουνίζοντας...
Τι απάτες, ω καρδιά, δεν συγχώρησες
το ανησυχητικό κενό της ημέρας τελείωσε;
Χρειάζομαι λιωμένο χιόνι κάτω από την κιτρινιά της φωτιάς,
μέσα από το ιδρωμένο ποτήρι του κουρασμένου που λάμπει,
και να έχω ένα τρίχωμα τόσο κοντά μου,
τόσο κοντά μου, έχοντας αναπτυχθεί, έτρεμε.
Χρειάζομαι σύννεφα καπνού από ένα ξεθωριασμένο ύψος,
στροβιλιζόμενα σύννεφα καπνού, στα οποία δεν υπάρχει παρελθόν,
μισόκλειστα μάτια και ονειρεμένη μουσική,
και η μουσική ενός ονείρου που δεν ήξερε ακόμα τις λέξεις...
Ω, δώσε μου μόνο μια στιγμή, αλλά στη ζωή, όχι σε ένα όνειρο,
για να γίνω φωτιά ή να καώ στη φωτιά!
Ο M. Voloshin έγραψε για τον Annensky: «Ήταν ένας ποιητής χωρίς χαρά» . Είναι πραγματικά. Το κίνητρο της μοναξιάς, της απόγνωσης, της μελαγχολίας είναι ένα από τα κύρια του ποιητή. Έγραψε μάλιστα κεφαλαία τη λέξη Τόσκα. Η ανοιχτή αποθήκη της ψυχής του φαινόταν ασυμβίβαστη με τις σκληρές πραγματικότητες της ζωής.
Στην αγωνία ενός απελπιστικού κύκλου
Πηγαίνω σε λάθος δρόμο...
Στο άρθρο του «Τι είναι η ποίηση; Ο/Η Annensky λέει: «Είναι παιδί του θανάτου και της απελπισίας». Η εμμονική σκέψη του θανάτου σημειώθηκε σε αυτόν και από τον Khodasevich, ο οποίος τον αποκάλεσε «Ιβάν Ίλιτς της ρωσικής ποίησης». Η επίμονη σκέψη του θανάτου οφειλόταν εν μέρει σε καρδιακές παθήσεις, που κρατούσαν συνεχώς τον ποιητή σε αναμονή του τέλους, ο θάνατος μπορούσε να ξεπεράσει ανά πάσα στιγμή. Ωστόσο, η τραγωδία της ποίησής του ήταν απίθανο να πηγάζει από βιογραφικούς λόγους (ιδίως από ασθένεια). Ο Khodasevich υπεραπλουστοποίησε την απαισιοδοξία του Annensky, εξηγώντας την ποίησή του με τον φόβο του θανάτου. Οι άνθρωποι μιας τέτοιας πνευματικής αποθήκης δεν φοβούνται τον σωματικό θάνατο. Ο φόβος του είναι τελείως διαφορετικής, μεταφυσικής τάξης.
Τώρα θα έρθει η νύχτα. Τόσο μαύρα είναι τα σύννεφα...
Λυπάμαι για την τελευταία βραδινή στιγμή:
εκεί ό,τι ζει είναι επιθυμία και λαχτάρα,
εκεί ό,τι πλησιάζει είναι η απόγνωση και η λήθη.
Πόσο περίεργα συγχωνεύονται ο κήπος και το στερέωμα
με τη σκληρή του σιωπή,
πώς η νύχτα μοιάζει με θάνατο
τα πάντα, ακόμα και το ξεθωριασμένο εξώφυλλο.
Αδύνατο
Ο Annensky φοβάται τον θάνατο, αλλά όχι λιγότερο τη ζωή. Και δεν ξέρει: αν να κρυφτεί από τον θάνατο στη ζωή - ή να ριχτεί στον θάνατο, δραπετεύοντας από τη ζωή. Δεν έχει σχεδόν κανένα ποιήμα για την αγάπη με τη συνήθη έννοια, όπως οι Blok, Balmont, Bryusov. Υπάρχουν ποιήματα που απευθύνονται σε γυναίκες, κυρίως χωρίς χαρά, θλιμμένα. γυναικεία εικόνασε αυτά είναι πάντα ασταθής, ασώματη, δεν επιδέχεται περιγραφή πορτραίτου. Ωστόσο, ένα πραγματικό πρωτότυπο συχνά κρυβόταν κάτω από αυτό.
Ο Annensky γνώρισε την Ekaterina Mukhina λίγο μετά τον διορισμό του στη θέση του διευθυντή στο γυμνάσιο Tsarskoye Selo. Ο σύζυγός της, δάσκαλος της ιστορίας της νέας τέχνης, ήταν συνάδελφος του ποιητή. Η ιστορία της σχέσης τους μπορεί να αναπαρασταθεί με τους πιο γενικούς όρους - σύμφωνα με γράμματα και ποιήματα.
"Μα τι θα σου πω, καλέ Κύριε, τι θα βάλω, τι σκέψη, ποια αχτίδα στα μάτια σου που άνοιξαν να με συναντήσουν, στα μάτια σου που περιμένουν;"
Θα ξυπνήσω και είσαι τρελός
και απερίσκεπτα
Αγάπησα στις άτονες σκιές του Μάη;
σκύβοντας
στα λιλά λουλούδια
σε μια φεγγαρόλουστη νύχτα, σε μια φεγγαρόλουστη νύχτα του Μαΐου,
Σου φίλησα τα γόνατα
ξεσφίγγοντάς τα και σφίγγοντάς τα,
σε σκοτεινές σκιές
στις σκοτεινές σκιές του Μάη;
Ή είμαι απλώς μια σιωπηλή σκιά;
Ο Ile και εσύ είσαι μόνο το βάσανό μου,
ακριβός,
γιατί δεν έχουμε ραντεβού
φεγγαρόλουστη νύχτα, φεγγαρόλουστη νύχτα Μαΐου.
Ο Annensky θα γράψει αυτό το ποίημα "Dreams" στο τρένο Vologda τη νύχτα 16-17 Μαΐου 1906. Και μια μέρα αργότερα, στις 19 Μαΐου, θα στείλει ένα γράμμα στη Mukhina από τη Vologda, το οποίο είναι δύσκολο να οριστεί διαφορετικά από το γράμμα αγάπης, αν και δεν λέει λέξη για την αγάπη:
" Αγαπητέ μου, ακούς από απόσταση πόσο βαριέμαι; Ξέρεις τι είναι η πλήξη; Η πλήξη είναι η συνείδηση ότι δεν μπορείς να ξεφύγεις από τα κύτταρα του λεκτικού συνόλου, από τους κρίκους των λογικών αλυσίδων, από την εμμονική αγκαλιά αυτού του «όπως όλοι». Θεός! Αν μόνο για μια στιγμή ελευθερίας, τρέλας... Αν έχεις ένα λουλούδι κάτω από τα χέρια σου, μην το κρατάς, πέτα το όσο πιο γρήγορα γίνεται. Θα σου πει ψέματα. Ποτέ δεν έζησε ούτε ήπιε τις ακτίνες του ήλιου. Δώσε μου το χέρι σου. πες αντίο."
Τι είναι η ευτυχία? Τσαντ του τρελού λόγου;
Ένα λεπτό στο δρόμο
όπου με το φιλί μιας άπληστης συνάντησης
συγχωνεύτηκε ακουστός συγγνώμη;
Ή μήπως είναι στη βροχή του φθινοπώρου;
Σε αντάλλαγμα της ημέρας; Στο κλείσιμο των βλεφάρων;
Σε ευλογίες που δεν εκτιμούμε
για την ασχήμια των ρούχων τους;
Λέτε ... Εδώ χτυπάει η ευτυχία
ένα φτερό κολλημένο σε ένα λουλούδι,
αλλά μια στιγμή - και θα ανέβει στα ύψη
αμετάκλητο και ελαφρύ.
Και η καρδιά, ίσως πιο αγαπητή
αλαζονεία συνείδησης,
το αλεύρι είναι πιο γλυκό αν περιέχει
υπάρχει ένα λεπτό δηλητήριο ανάμνησης.
Ενδόμυχα μόνος και έχοντας επίγνωση της τραγωδίας της μοναξιάς του, ο Ανένσκι έψαχνε έντονα μια διέξοδο από αυτήν. Δεν βρήκε όμως τη δύναμη να ζήσει. Κοίταξε με τρελό φθόνο και φόβο τη ζωντανή ζωή που περνούσε και έγραψε με πικρία:
Η αγάπη είναι φωτεινή - είναι ένας κρύσταλλος, ο αιθέρας ...
Το δικό μου είναι χωρίς αγάπη, τρέμει σαν άλογο στο σαπούνι!
Σε αυτήν - μια δηλητηριασμένη γιορτή, μια δόλια γιορτή ...
Αυτό είναι ένα άτομο με διχασμένη συνείδηση, στοχαστικό, αβέβαιο για τον εαυτό του, ονειρεύεται την ευτυχία, αλλά δεν τολμά, δεν αναγνωρίζει το δικαίωμά του σε αυτήν.
Ακόμα και τον Μάιο, όταν χυθεί
λευκή νύχτα πάνω από τα κύματα της σκιάς,
δεν υπάρχει ξόρκι ανοιξιάτικων ονείρων,
υπάρχει το δηλητήριο των άκαρπων επιθυμιών.
Αυτή η αγνή, συνεσταλμένη καρδιά κατανοούσε την αγάπη μόνο ως λαχτάρα για κάτι που δεν είχε γίνει πραγματικότητα. Πολλά ποιήματα του ποιητή ακούγονται σαν μια θλιβερή νότα λύπης, τύψεις για μια ζωή που έζησε λανθασμένα, στην ουσία μια αβίωτη ζωή.
Έχοντας αναπτυχθεί, τα μαλλιά αραίωσαν.
Οταν ήμουν νέος
για τόσους πολλούς το μυαλό μου ήθελε να ζήσει,
που ξέχασα να ζήσω.
Ήθελα να αγαπώ, όχι να αγαπώ,
υποφέρουν - αλλά στην άκρη.
Και σε έκαψα, νιότη,
σε μια άχαρη φωτιά.
Η καρδιά του δημιουργήθηκε αγαπημένη και - όπως είναι χαρακτηριστικό των ανθρώπων με βαθιά συναισθήματα - ντροπιαστικά δειλή στην τρυφερότητά της. Ο ίδιος χαριτολογώντας το αποκάλεσε «καρδιά ελαφιού». Όχι πλούσια σε εξωτερικά γεγονότα, η αμυδρή, μετρημένη ζωή του Ανένσκι έκρυβε βαθιά κρυμμένα πάθη, που μόνο περιστασιακά ξεσπούσαν σε τραγικούς, γεμάτους πόνο στίχους. Τώρα δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο ποιητής ήταν ερωτευμένος με πάθος και κρυφά με τη σύζυγο του μεγαλύτερου θετού γιου του Όλγα Χμάρα-Μπαρστσέφσκαγια, που συχνά και για μεγάλο χρονικό διάστημα έμενε στο Tsarskoye Selo. Αυτές είναι οι γραμμές του που της απευθύνονται:
Και, πασχαλιά και σύνθλιψη,
έτσι ώστε η λάμψη εκεί να διασφαλίζει,
ότι κάπου εκεί δεν υπάρχει η σύνδεσή μας,
αλλά μια λαμπερή σύντηξη.
Διατηρήθηκε η εξομολογητική της επιστολή, που απευθύνεται σε Β.Ροζάνοφκαι γράφτηκε 8 χρόνια μετά τον θάνατο του Annensky:
" Ρωτάς αν αγάπησα τον Ινόκεντι Φιοντόροβιτς; Θεός! Φυσικά, αγάπησα, αγαπώ... Ήμουν η «σύζυγός» του; Δυστυχώς όχι! Βλέπεις, λέω ειλικρινά "αλίμονο", γιατί δεν είμαι περήφανος για αυτό ούτε μια στιγμή ... Κατάλαβε, αγαπητέ, δεν το ήθελε αυτό, αν και, ίσως, πραγματικά αγαπούσε μόνο εμένα ... Αλλά μπορούσε όχι σταυρός... Του σκότωνε η σκέψη: "Τι είμαι; Πρώτα πήρα τη μητέρα μου (από τον θετό μου γιο), και μετά θα πάρω τη γυναίκα μου; Πού να κρυφτώ από τη συνείδησή μου;" Και έτσι αποδείχθηκε «όχι μια σύνδεση, αλλά μια ακτινοβόλος σύντηξη». Είναι περίεργο στον 20ο αιώνα; άγρια? Αλλά - υπάρχουν ακόμα τέτοια παραμύθια που συνθέτει η ζωή; .. Δεν επέτρεψε τους σαρκικούς δεσμούς ... Αλλά παντρευτήκαμε τις ψυχές μας ... "
Αυτό το έγγραφο εμφανίστηκε ως εκ θαύματος. Η Olga Khmara-Barshchevskaya έκαψε τα γράμματα του Annensky. Αλλά σε ένα από τα ποιήματα του "Κασκέτου του Κυπαρισσιού" με τίτλο "Διακοπτόμενες Γραμμές" με τον υπότιτλο "Separation", ο Annensky, με μια διακεκομμένη φωνή, που δόθηκε από έναν σπαστικό ρυθμό, είπε για αυτόν τον μυστικό έρωτα, ζωγραφίζοντας το δράμα του χωρισμού στο ο σταθμός με την αγαπημένη του γυναίκα.
Δεν μπορεί να είναι
αυτό είναι απάτη...
Η μέρα τραβούσε και περνούσε
Ή, μη έχοντας ζήσει, εξαντληθεί;
Αυτό δεν μπορεί να είναι...
Από τότε
ένα κομμάτι στο λαιμό μου...
Ανοησίες...
Αυτό δεν μπορεί να είναι.
Αυτό είναι πλαστό.
Λοιπόν, σε πήγα στο τρένο,
πίσω, και σόλο, ναι!
Εδώ ήταν η ζώνη της με δαχτυλίδια,
η καρφίτσα βρισκόταν - ένα αστέρι,
για πάντα ανοιχτή τσάντα
χωρίς κλειδαριά
και τόσο απείρως απαλό,
υπάρχει μια κόκκινη σκέψη στο υλικολογισμικό...
Αίθουσα...
Είπα κάτι απαλό
άρχισε να αποχαιρετάει
δίπλα στο ρολόι τοίχου...
Τα χείλη δεν τόλμησαν να ανοίξουν,
κόλλητος...
Ήμασταν και οι δύο σκορπισμένοι
και τα δύο είναι τόσο κρύα, εμείς...
Κρύα είναι και τα δάχτυλά της με μαύρο γάντι...
«Λοιπόν, αντίο στον χειμώνα.
Απλά όχι το ένα, ούτε το άλλο,
και όχι ακόμα - μετά το άλλο ...
Λοιπόν, αγαπητέ, δεν είμαι ελεύθερος…»
- Ξέρω ότι είσαι σε ένα μπουντρούμι ...
Μετά από αυτήν
κλαίει ήσυχα στον τοίχο
και έγινε σαν χαρτί...
Τέλος στο κακό παιχνίδι...
Τι άλλο?
Τα Lips ήθελαν να αγαπήσουν με πάθος
και στον άνεμο
απλά χαμογέλα λυπημένα...
Κάτι μέσα τους ήταν παγωμένο, ακόμα και νεκρό...
Θεέ μου, δεν ήξερα πόσο άσχημη ήταν...
Τώρα είναι προφανές ότι οι μαγικές γραμμές του Annensky, που γράφτηκαν έξι μέρες πριν από το θάνατό του, για μακρινά χέρια αφορούν αυτήν:
Εσύ μου, ω μακρινά χέρια,
ο γλυκός-δυνατός σφιγκτήρας σου
Άντεξα την πλήξη στο κρύο,
Είμαι τυλιγμένος στην ευτυχία κάποιου άλλου.
Αλλά ξέρω... νυσταγμένος μεθυσμένος,
Θα ρίξω μια μαγική κλωστή
και θα ονειρευτώ, Αλμέγια,
λόγια για να σε πληγώσουν.
(Αργότερα, υπό την επίδραση αυτού του ποιήματος, ο Μπλοκ έγραφε τις δικές του γραμμές, όπου ακούγεται το ίδιο κίνητρο:
Ω, αυτά τα μακρινά χέρια!
Σε αυτή τη σκοτεινή ζωή
δική του γοητεία
συμβάλλεις ακόμα και στον χωρισμό.)
Και οι γύρω σκέφτηκαν: ένας άντρας σε μια θήκη. Ήρωας από το Λυκόφως του Τσέχοφ. Ένας χαρακτήρας χωρίς πράξεις, ένας άνθρωπος χωρίς πεπρωμένο, αλλά με αξιοπρεπή εργασιακή ιστορία. Αλλά με ποια δύναμη ξεσπά μερικές φορές η φωνή της αγάπης από τις στροφές του, για παράδειγμα, σε στίχους όπως "Το τριφύλλι του πειρασμού", ή "Το τριφύλλι του φεγγαριού", ή "Ένας πίδακας μινιόν σε μια σκοτεινή άμαξα" :
Τόσο σιωπηλό, μαύρο και ζεστό
ομίχλη γεμάτη με μινιόν...
Σε μπλε φαναράκια
ανάμεσα σε σεντόνια, σε κλαδιά,
αναρίθμητος
ακτινοβολία κεριού επιπλέει.
Και στον κήπο
σαν τρελός
ανθίζουν τα χρυσάνθεμα...
Ενώ τα κεριά επιπλέουν
και οι αριστεροί ζουν
ενώ η μινιόν αναπνέει σε ένα όνειρο -
δεν υπάρχει μαρτύριο, αμαρτία, ντροπή…
Να, αυτός ο ερωτισμός του Ανένσκι, ημιτελής, αλλά λέει τόσα πολλά:
Τον Μάρτιο
Ξεχάστε το αηδόνι στα μυρωδάτα λουλούδια
απλά μην ξεχνάς το πρωινό της αγάπης!
Ναι, η αναζωογονημένη γη στα μη ζωντανά φύλλα
φωτεινό μαύρο στήθος!
Ανάμεσα στα κουρέλια του χιονισμένου πουκάμισού του
μόνο μια φορά που ευχήθηκε -
μόνο μια φορά την ήπιε η φωτιά του Μαρτίου,
ναι πιο μεθυσμένος από το κρασί!
Μόνο μια φορά σκίζεται από τη φουσκωμένη γη
δεν μπορούσαμε να ζηλέψουμε μάτια…
Και, τρέμοντας, έφυγαν γρήγορα από τον κήπο ...
Μόνο μια φορά...αυτή τη φορά...
Στον κύκλο των ποιημάτων για τους ποιητές, έχω ένα ποίημα για τον Ανένσκι, στο οποίο σχεδίασα το πορτρέτο του όπως τον είδα:
Ένας δυστυχισμένος ποιητής. Ήσυχο, προσεκτικό
ένα όνειρο στο αστέρι είναι το μόνο αξιοθέατο...
Και ήταν για πάντα αδύνατο για αυτόν -
που είναι αλόγιστη και εύκολη για τις συνηθισμένες ψυχές.
Πώς φοβόταν να ζήσει, συνθλίβοντας τη φύση μέσα του,
σβήνοντας από μόνο του ό,τι βασανίζει και καίει.
«Ω, έστω και μια στιγμή - τρέλα και ελευθερία!»
"Αλλά ρίξε το λουλούδι σου. Ξέρω ότι θα πει ψέματα."
Αγάπη χωρίς αγάπη. Νυχτερινές εκροές.
Όλα τα κρατούσε τρέμοντας ένα κουτί σανταλόξυλο.
Ω, δεν ήταν μια σύνδεση - μια λαμπερή σύντηξη,
λάμψη σκιών, γάμος καρδιών...
Και τη ζωή την κατάπιε θεία ταραχή.
Και η γυναίκα του θετού γιου να αγαπήσει
δεν τόλμησε, σε ένα γράμμα αργότερα ομολογεί σε κάποιον:
"Ήταν "σύζυγος"; Αλίμονο. Δεν μπορούσα να περάσω."
Η αδυναμία εκπλήρωσης ονείρων, ελπίδων, που ανεβάζει ο ποιητής στον βαθμό της δημιουργικής δύναμης, την καθιστά θλιβερό προνόμιο του. Αυτοσυγκράτηση, αυτοσυγκράτηση, αποκήρυξη σχεδόν ό,τι παραπέμπει στο λευκό φως - αυτή είναι η διαμπερής γραμμή της μοίρας και της δημιουργικότητας του I. Annensky. Ο ποιητής δημιουργεί την ομορφιά της ψευδαίσθησης. Γι' αυτό είναι όμορφο που είναι αδύνατο: Αδύνατον - επίσης με κεφαλαίο γράμμα, όπως η Τόσκα.
Ο Annesky ονόμασε το ποίημα "Αδύνατο" το κλειδί για τον λυρισμό του - αυτή είναι, λες, η αποθέωση αυτού του θέματος, επειδή η αγάπη στα ποιήματά του είναι πάντα ένα "ανολοκλήρωτο", καταπιεσμένο συναίσθημα. Το «Αδύνατον» είναι ένα ελεγειακό ποίημα, θλιβερό και φωτεινό, αφιερωμένο στη λέξη του τίτλου του και συνδυάζει τρία μοτίβα: το μοτίβο της αγάπης, του θανάτου και της ποίησης. Αναφερόμενος σε αυτή τη λέξη, ο ποιητής λέει:
Χωρίς να ξέρω, αγάπησα ήδη μέσα μου
αυτοί οι βελούδινοι ήχοι:
μου εμφανίστηκαν αστραφτεροί τάφοι
και μέσα από το λυκόφως ασπρισμένα χέρια.
Αλλά μόνο σε ένα λευκό στέμμα από χρυσάνθεμα,
πριν από την πρώτη απειλή της λήθης,
αυτά τα "v", αυτά τα "z", αυτά τα "ωχ"
Μπορούσα να ξεχωρίσω την αναπνοή.
Αν λέξη προς λέξη αυτό το χρώμα,
πέφτει, ασπρίζει ανήσυχα,
δεν υπάρχουν λυπημένοι μεταξύ των πεσόντων,
αλλά αγαπώ ένα πράγμα - το "Αδύνατο".
Αξίζει να παραθέσω εδώ Y. Nagibina:
"Ο Annensky, όπως κανείς άλλος, θα έπρεπε να είχε νιώσει τη διφορούμενη λέξη "αδύνατο", γιατί γι' αυτόν το υπάρχον ήταν γεμάτο απαγορεύσεις. Αλλά η ίδια λέξη χρησιμεύει επίσης για να δηλώσει τους υψηλότερους βαθμούς απόλαυσης, αγάπης και πόνου, όλες τις εντάσεις του η ψυχή.Και κάτι άλλο σε αυτό Η λέξη παραμένει το μυστικό του ποιητή και είναι αδύνατο να διεισδύσει μέσα της.
Θάνατος στο σιδηροδρομικό σταθμό
Στις 13 Δεκεμβρίου (30 Νοεμβρίου) 1909, ο Innokenty Annensky πέθανε ξαφνικά από καρδιακή προσβολή στα σκαλιά του σιδηροδρομικού σταθμού Tsarskoye Selo.
Λίγο πριν από αυτό υπέβαλε την παραίτησή του. Ο Annensky αφιέρωσε 35 χρόνια στην υπόθεση της εθνικής εκπαίδευσης, αλλά αυτή η υπηρεσία τον βάραινε πάντα, ονειρευόταν την αρχή μιας νέας λογοτεχνικής ζωής, χωρίς χαρτιά, από κουραστικά ταξίδια στην αδιάβατη περιοχή Vologda και στην περιοχή Olenets, όταν θα επιτέλους να είναι δυνατόν να είσαι ποιητής, και όχι ποιητής-επίσημος, συγκαλύπτοντας το κύριο πράγμα από μόνο του. Όμως αυτά τα όνειρα δεν ήταν προορισμένα να γίνουν πραγματικότητα.
Εκείνο το βράδυ, στην κοινωνία της κλασικής φιλολογίας, είχε προγραμματιστεί η έκθεσή του, και επιπλέον, υποσχέθηκε επίσης στους μαθητές του να επισκεφτούν το Tsarskoye στο πάρτι τους πριν φύγουν. Οι μαθητές περίμεναν πολύ καιρό τον Ανένσκι. Περίμεναν ακόμα και αφού τους επέτρεψαν να πάνε σπίτι τους. Σχεδόν όλοι τους ήταν ερωτευμένοι με έναν όμορφο, μελαγχολικό δάσκαλο, τον οποίο ήξεραν ότι έγραφε ποίηση, και πολλά από αυτά τα ποιήματα αντιγράφηκαν σε άλμπουμ. Περίμεναν περίπου δύο ώρες και μετά εμφανίστηκε ο αναστατωμένος σκηνοθέτης και είπε ότι ο Ινοκέντι Φεντόροβιτς δεν θα ερχόταν ποτέ ξανά ...
Ο πρώτος που έμαθε για τον θάνατο του Ανένσκι ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ, που ήταν στο σιδηροδρομικό σταθμό Varshavsky εκείνο το βράδυ - πήγε στον ετοιμοθάνατο πατέρα του στη Βαρσοβία. Και άκουσα πώς ένας σιδηροδρομικός το είπε αυτό στον άλλο - χαρούμενα, σαν για κάποιο είδος περιέργειας... Και ο Μπλοκ είπε θυμωμένα δυνατά, δυνατά και ευδιάκριτα: "Λοιπόν, τους έλειψε άλλο ένα ..."
Νόμιζα ότι η καρδιά ήταν φτιαγμένη από πέτρα
Ότι είναι άδειο και νεκρό:
Άφησε φωτιά στην καρδιά με τις γλώσσες
Δεν του φαίνεται τίποτα.
Και σίγουρα, δεν με χάλασε.
Και πονάει, λίγο.
Ωστόσο, είναι καλύτερα
Φύσηξε όσο μπορείς να φυσήσεις...
Η καρδιά είναι σκοτεινή σαν στον τάφο,
Ήξερα ότι θα έπαιρνα πολλή φωτιά...
Λοιπόν… και η φωτιά έσβησε,
Και πεθαίνω στον καπνό
Ο Annensky θάφτηκε στις 4 Δεκεμβρίου 1909 στο νεκροταφείο Kazan στο Tsarskoye Selo. Έθαψαν όχι ως μεγάλος ποιητής, αλλά ως στρατηγός, πολιτειακός σύμβουλος. Σε σημειώσεις των εφημερίδων για τον θάνατό του, η ποίηση δεν αναφέρθηκε καθόλου. Μόνο ο Κόρνεϊ Τσουκόφσκι παρατήρησε με οξυδέρκεια: Πώς θα γελάσουν αργότερα όσοι καταλαβαίνουν τα βιβλία σου, αφού έμαθαν ότι κάποτε, την ημέρα του θανάτου σου, σε μια απέραντη χώρα θυμήθηκαν μόνο τον βαθμό σου, και όχι μόνο δεν δέχτηκαν τα πλούσια δώρα της ποιητικής ψυχής, αλλά και κανένας παρατήρησα ακόμη - αγαπητέ μου, ο φτωχός μου πραγματικός πολιτειακός σύμβουλος...»
Η κηδεία είχε απροσδόκητα κόσμο. Αγαπήθηκε από τη φοιτητική νεολαία, ο καθεδρικός ναός ήταν γεμάτος από μαθητές και μαθητές όλων των ηλικιών. Ήταν ξαπλωμένος σε ένα πανηγυρικό, επίσημο φέρετρο, με ένα στρατηγικό παλτό του Υπουργείου Δημόσιας Παιδείας, και αυτό φαινόταν να είναι η τελευταία κοροϊδία του - του ποιητή.
Το λιωμένο χιόνι πέταξε και πέταξε,
Φλεγόμενα, κοκκινισμένα μάγουλα,
Δεν πίστευα ότι ο μήνας ήταν τόσο μικρός
Και ότι τα σύννεφα είναι τόσο καπνιστά, μακριά ...
Θα φύγω χωρίς να ρωτήσω τίποτα
Επειδή ο κλήρος μου κληρώθηκε,
Δεν πίστευα ότι το φεγγάρι ήταν όμορφο
Τόσο όμορφο και ανησυχητικό στον ουρανό.
Είναι σχεδόν μεσάνυχτα. Κανείς και κανένας
Κουρασμένος από το πιο φάντασμα της ζωής,
Θαυμάζω τις ακτίνες καπνού
Εκεί, στην απατημένη μου πατρίδα.
Η ψυχή του
Λίγοι γνωρίζουν ότι ο Annensky έχει επίσης ποιήματα σε πεζογραφία που δεν είναι σε καμία περίπτωση κατώτερα από αυτά του Turgenev. Ένα από αυτά ονομάζεται «Ψυχή μου». Εκεί περιγράφει τη δική του ψυχή, την οποία είδε σε όνειρο. Η ψυχή είχε τη μορφή ενός αχθοφόρου που έσερνε πάνω του ένα τεράστιο δέμα, λυγίζοντας κάτω από αυτό το βάρος.
«... Και για πολύ, πολύ καιρό η ψυχή θα είναι στο δρόμο, και θα ονειρεύεται, και θα ονειρεύεται, χτυπώντας υπάκουα τις βρώμικες αυλακώσεις της μαύρης γης που δεν στεγνώνει ποτέ... Ένα, δύο τέτοια μονοπάτια, και η τσάντα έχει σερβίρει. Ναι, και αυτό αρκεί... Στην πραγματικότητα - ποιον και γιατί υπηρέτησε; .. Η μοίρα μου θα περιγραφεί συγκινητικά σε ένα εποικοδομητικό βιβλίο αξίας 3 καπίκων ασήμι. Θα περιγράψουν τη μοίρα ενός φτωχού σάκου από εύπλαστο καμβά που έχει εξυπηρετήσει τους ανθρώπους. Αλλά αυτή η τσάντα ήταν η ψυχή του ποιητή - και όλη η ενοχή αυτής της ψυχής συνίστατο μόνο στο γεγονός ότι κάποιος και κάπου την καταδίκασε να ζήσει τις ζωές των άλλων, να ζήσει με κάθε λογής καβγάδες και υπάρχοντα, που του γέμισαν κλεφτικά τη ζωή, να ζει και να μην παρατηρεί καν πότε αυτό, που την ίδια στιγμή φθείρεται από το δικό της, δεν μοιράζεται πια αλεύρι.
Πέρασαν χρόνια. Ο Innokenty Annensky πέρασε την πιο τρομερή δοκιμασία - τη δοκιμασία της λήθης, δεν ξεχάστηκε απλώς, δεν τον θυμήθηκαν. Ωστόσο, ο Innokenty Annensky έζησε σχεδόν σε κάθε σημαντικό Ρώσο ποιητή του 20ου αιώνα, έζησε και επηρέασε την ποιότητα ζωής και σκέψης. Ο πιο ήσυχος, βαθύτερος κόσμος του Ανένσκι, το σημάδι του στίχου του έχει μείνει στην ποίηση της Αχμάτοβα και του Παστερνάκ, ήταν ένας από τους πιο κοντινούς ποιητές του Α. Ταρκόφσκι, του Α. Κούσνερ. Τα λόγια του, που είπε σε ένα γράμμα σε έναν φίλο του, έγιναν πραγματικότητα: «Δουλεύω αποκλειστικά για το μέλλον».Και αποδείχθηκε ότι αυτός ο φανταστικός ηττημένος είναι ο πιο ευτυχισμένος από τους ευτυχισμένους: με τη ζωή και τη δουλειά του κατέκτησε τον χρόνο. Οι μονάδες πετυχαίνουν.
Ανάμεσα στους κόσμους, στη ριπή των αστεριών
One Star επαναλαμβάνω το όνομα...
Όχι επειδή την αγαπώ
Αλλά επειδή μαραζώ με άλλους.
Και αν αμφιβάλλω ότι είναι δύσκολο,
Ψάχνω απάντηση μόνο από αυτήν,
Όχι επειδή είναι φως από Εκείνη,
Μα γιατί μαζί Της δεν χρειάζεται φως.
Θα ήθελα να πω, αλλάζοντας ελαφρώς τους στίχους του: «Όχι επειδή είναι φως από αυτόν, αλλά επειδή δεν χρειάζεσαι φως μαζί του».
«Είναι σχεδόν αδύνατο να ειπωθεί το θέμα της Ασημένιας Εποχής σε 45 λεπτά, αφού χρειάζονται περίπου πέντε χρόνια για να αρχίσει να το καταλαβαίνει πολύ χονδρικά ένας φοιτητής φιλολογίας», είπε ο δημοσιογράφος και κριτικός λογοτεχνίας Ντμίτρι Μπίκοφ.
Κανείς δεν μπορεί παρά να συμφωνήσει με αυτή τη δήλωση, γιατί στα τέλη του 19ου αιώνα και στις αρχές του 20ου αιώνα εμφανίστηκαν τόσα πολλά αναμφισβήτητα ταλέντα και λογοτεχνικά κινήματα που είναι πραγματικά δύσκολο να πούμε για όλα αυτά. Αυτός είναι και εκπρόσωπος του ακμεισμού και οπαδός του κυβοφουτουρισμού, και πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι άλλοι ΔΙΑΣΗΜΟΙ Ανθρωποι. Αλλά από αυτόν τον κατάλογο, θα πρέπει να ξεχωρίσει κανείς τον Συμβολιστή Innokenty Annensky, ο οποίος στάθηκε στις απαρχές της διαμόρφωσης των τάσεων στη ρωσική ποίηση.
Παιδική και νεανική ηλικία
Ο Innokenty Annensky γεννήθηκε στις 20 Αυγούστου (1 Σεπτεμβρίου 1855) στο Ομσκ, το οποίο είναι πλούσιο σε αξιοθέατα και πολιτιστικές αξίες (δεν είναι για τίποτε που το Ομσκ ονομάζεται «θεατρική πόλη»). Ο μελλοντικός ποιητής μεγάλωσε σε μια μέση και υποδειγματική οικογένεια. Οι γονείς του Innokenty δεν ήταν καθόλου κοντά στη δημιουργικότητα: η μητέρα του Natalia Petrovna ηγήθηκε νοικοκυριόκαι ο πατέρας Fedor Nikolaevich κατείχε υψηλή κυβερνητική θέση.
Ο κύριος τροφοδότης στο σπίτι έλαβε τη θέση του προέδρου της επαρχιακής διοίκησης, έτσι οι γονείς και ο γιος τους μετακόμισαν στην πόλη των πανεπιστημίων και των επιστημόνων - Τομσκ.
Αλλά σε αυτό το μέρος, για το οποίο κάποτε μίλησε αμερόληπτα, ο Innokenty δεν έμεινε πολύ: ήδη το 1860, λόγω της δουλειάς του πατέρα του, οι Annensky μάζεψαν ξανά τις βαλίτσες τους και έφυγαν από τη σκληρή Σιβηρία - ο δρόμος βρισκόταν στην Αγία Πετρούπολη. Είναι γνωστό ότι ο Fedor Nikolaevich σύντομα ενδιαφέρθηκε για μια απάτη, έτσι χρεοκόπησε, έμεινε χωρίς τίποτα.
Ως παιδί, ο Annensky ήταν σε κακή υγεία, αλλά το αγόρι δεν παρέμεινε στο σπίτι του σχολείου και πήγε σε ιδιωτικό σχολείο γενικής εκπαίδευσης και αργότερα έγινε μαθητής του 2ου προγυμνασίου της Αγίας Πετρούπολης. Από το 1869, ο Innokenty βρισκόταν στον πάγκο του ιδιωτικού γυμνασίου του V. I. Berens, ενώ προετοιμαζόταν για εισαγωγή στο πανεπιστήμιο. Το 1875, ο Ανένσκι επισκεπτόταν τον μεγαλύτερο αδελφό του Νικολάι Φεντόροβιτς, ο οποίος ήταν δημοσιογράφος, οικονομολόγος και λαϊκιστής δημοσιογράφος.
Ο Nikolai Fedorovich, ένας μορφωμένος και έξυπνος άνθρωπος, επηρέασε τον Innokenty και τον βοήθησε στην προετοιμασία για τις εξετάσεις. Έτσι, ο Ανένσκι έγινε εύκολα φοιτητής της Ιστορικής και Φιλολογικής Σχολής του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης, από την οποία αποφοίτησε το 1879. Αξιοσημείωτο είναι ότι σε όλα τα μαθήματα ο ποιητής είχε συμπαγές «πέντε», ενώ στη φιλοσοφία και τη θεολογία σημειώθηκαν μια μπάλα πιο κάτω.
Επιπλέον, πριν στεγνώσει το μελάνι στο δίπλωμα του Ανένσκι, άρχισε να δίνει διαλέξεις για τις αρχαίες γλώσσες και τη ρωσική λογοτεχνία στο γυμνάσιο Γκούρεβιτς και ήταν γνωστός μεταξύ των μαθητών ως ο πιο δυνατός δάσκαλος. Μεταξύ άλλων, ο Innokenty Fedorovich υπηρέτησε ως διευθυντής του κολεγίου Galagan, του όγδοου γυμνασίου της Αγίας Πετρούπολης και του γυμνασίου στο Tsarskoye Selo, όπου σπούδασε κάποτε.
Βιβλιογραφία
Ο Innokenty Fedorovich άρχισε να γράφει από τότε Νεαρή ηλικία. Αλλά τότε ο ποιητής δεν ήξερε τι ήταν ο συμβολισμός, επομένως θεωρούσε τον εαυτό του μυστικιστή. Παρεμπιπτόντως, ο συμβολισμός είναι η μεγαλύτερη τάση στη λογοτεχνία και την τέχνη, που χαρακτηρίζεται από μυστήριο, μυστήριο, χρήση υπαινιγμών και μεταφορικών εκφράσεων. Όμως, σύμφωνα με τους κριτικούς, το έργο της ιδιοφυΐας της λογοτεχνίας δεν εντάσσεται στο πλαίσιο του «συμβολισμού», αλλά αντιπροσωπεύει τον «προσυμβολισμό».
Συγγραφέας Innokenty Annensky Επιπλέον, ο Innokenty Fedorovich προσπάθησε να ακολουθήσει το «θρησκευτικό είδος» του Ισπανού ζωγράφου της «χρυσής εποχής» Bartolome Esteban Murillo. Είναι αλήθεια ότι ο συγγραφέας προσπάθησε να μεταφέρει την έκφραση της παρθενικής αγνότητας, της πραότητας και της τρυφερότητας της προσευχής με τη βοήθεια λέξεων και όχι με πινέλα και χρώματα.
Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Innokenty Fedorovich δεν επιδίωξε να δείξει τις πρώιμες δημιουργικές του προσπάθειες σε διαπρεπείς συγγραφείς και ιδιοκτήτες περιοδικών. Το γεγονός είναι ότι ο Νικολάι Φεντόροβιτς συμβούλεψε τον μικρότερο αδερφό του να αρχίσει να δημοσιεύει στην ενηλικίωση, έχοντας καθιερωθεί στις μονοπάτι ζωήςκαι συνειδητοποιώντας το κάλεσμά του.
Ως εκ τούτου, το βιβλίο "Ήσυχα τραγούδια" δημοσιεύτηκε μόνο το 1904, όταν ο Innokenty Annensky ήταν γνωστός ως λαμπρός δάσκαλος και σεβαστό άτομο. Επίσης, ο συμβολιστής άρχισε να ασχολείται με τη δραματουργία, από την πένα του βγήκαν τα θεατρικά έργα: «Μελάνιπα η Φιλόσοφος» (1901), «Ο Βασιλιάς Ιξίων» (1902), «Λαοδάμεια» (1906) και «Φαμίρα-κιφαρέντ» (1913-μεταθανάτια). ) στο οποίο ο ποιητής προσπάθησε να μιμηθεί τους αγαπημένους του αρχαίους Έλληνες συγγραφείς, και, τις μεγαλοφυΐες της αρχαίας μυθολογίας.
Στα χειρόγραφά του, ο Annensky προσκολλήθηκε στον ιμπρεσιονισμό: περιέγραψε τα πράγματα όχι όπως ήξερε, γιατί όλα τα φαινόμενα και τα αντικείμενα ήταν εγγενή στο όραμα του ποιητή. αυτή τη στιγμή. Τα κύρια κίνητρα στα έργα του Innokenty Fedorovich είναι η μελαγχολία, η μελαγχολία, η θλίψη και η μοναξιά, γι 'αυτό τόσο συχνά περιγράφει το κρύο, το λυκόφως και τα ηλιοβασιλέματα χωρίς υπερβολική επιτηδειότητα και ανάταση. Αυτή η τάση φαίνεται στα ποιήματα «Χιόνι», «Τόξο και χορδές», «Δύο έρωτες», «Βασανιστικό σονέτο» και άλλα αξιόλογα έργα.
Μεταξύ άλλων, ο Innokenty Fedorovich πρόσθεσε στη δημιουργική του βιογραφία μεταφράζοντας τα χειρόγραφα των ξένων συναδέλφων του. Χάρη σε αυτόν, οι ρωσόφωνοι αναγνώστες εξοικειώθηκαν με τις περίφημες τραγωδίες του Ευριπίδη, καθώς και με ποιήματα του Hans Muller, του Christian Heine και άλλων λογοτεχνικών ιδιοφυιών.
Ο Annensky συνέβαλε τεράστια στον κόσμο των περίπλοκων γραμμών. Για παράδειγμα, το ποίημά του «Κουδούνια» μπορεί να συσχετιστεί με το πρώτο έργο σε φουτουριστικό ύφος. Η δεύτερη ποιητική συλλογή του Innokenty Fedorovich "Cypress Casket" έφερε αναγνώριση και φήμη στον ποιητή, ωστόσο, μεταθανάτια. Περιλάμβανε ποιήματα «Ανάμεσα στους κόσμους», «Ορεάντα», «Ασημένιο μεσημέρι», «Παγωμένη φυλακή», «Οκτωβριανός μύθος» και άλλα έργα.
Προσωπική ζωή
Οι σύγχρονοι του Innokenty Fedorovich συνήθιζαν να λένε ότι ήταν ένα πιστό και ευγενικό άτομο. Αλλά μερικές φορές η υπερβολική απαλότητα έπαιζε ένα σκληρό αστείο. Για παράδειγμα, έχασε τη θέση του ως διευθυντής του γυμνασίου στο Tsarskoye Selo.
Ο προσωπική ζωήυπάρχουν ελάχιστες πληροφορίες για τον ποιητή, γιατί ακόμη και στα έργα του ο συγγραφέας σπάνια μοιραζόταν τις συναισθηματικές του εμπειρίες και όσα παρέμεναν κάτω από το πέπλο της μυστικότητας. Είναι γνωστό ότι η μοίρα έφερε τον δευτεροετή Annensky με την εκκεντρική 36χρονη χήρα Nadezhda (Dina) Valentinovna, η οποία καταγόταν από μια ευγενική τάξη. Οι εραστές απαθανάτισαν τη σχέση τους με γάμο και σύντομα γεννήθηκε ένας γιος, ο Βαλεντίνος.
Θάνατος
Ο Innokenty Fedorovich πέθανε απροσδόκητα. Φυσικά, ήταν σε κακή υγεία, αλλά εκείνη τη μοιραία μέρα, στις 30 Νοεμβρίου (13 Δεκεμβρίου) 1909, τίποτα δεν προμήνυε προβλήματα. Ο Annensky πέθανε από καρδιακή προσβολή σε ηλικία 54 ετών, ακριβώς στα σκαλιά του σιδηροδρομικού σταθμού Tsarskoselsky (Αγία Πετρούπολη).
- Μια φορά, όταν ο Innokenty Annensky ήταν σε κακή διάθεση και ήταν φορτωμένος με σκέψεις, η γυναίκα του πλησίασε και του είπε: «Kenechka! Γιατί κάθεσαι λυπημένος; Άνοιξε το στόμα σου, θα σου δώσω ένα πορτοκάλι!». Η Ντίνα ήθελε επίσης να κανονίζει δείπνα με τις φίλες της, αν και ο Ανένσκι απέφευγε τους ανθρώπους και τηρούσε την πολιτική ενός ξένου. Το τι σκέφτηκε ο ποιητής για τον γάμο του δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα.
- Ο Annensky άρχισε να δημοσιεύει σε ηλικία 48 ετών, χωρίς να προσπαθεί για αναγνώριση και φήμη: ο ποιητής έκρυψε το αληθινό του πρόσωπο, που δημοσιεύτηκε με το ψευδώνυμο "Nik.-T-o".
- Στα χρόνια της νιότης του Ανένσκι, οι αδερφές του βρήκαν τις πρώτες προσπάθειες του μικρού δημιουργού. Αλλά αντί για έπαινο, το αγόρι δέχτηκε ένα θορυβώδες γέλιο, επειδή τα κορίτσια διασκέδασαν από τη γραμμή από το ποίημα: «Ο Θεός της στέλνει μια γλυκιά φιγούρα από τον ουρανό». Αυτό προκάλεσε πολλά αστεία, έτσι ο Innokenty Fedorovich έκρυψε τα προσχέδιά του σε ένα απομονωμένο μέρος, φοβούμενος να τα παρουσιάσει στο κοινό.
- Η ποιητική συλλογή «Κασκέτι κυπαρισσιού» ονομάστηκε έτσι για έναν λόγο: Το Innokenty είχε ένα κουτί από ξύλο κυπαρισσιού, όπου ο ποιητής κρατούσε τετράδια και προσχέδια.
Εισαγωγικά
«... Μου αρέσει όταν υπάρχουν παιδιά στο σπίτι
Κι όταν κλαίνε τη νύχτα
«Η αγάπη δεν είναι ειρήνη, πρέπει να έχει ηθικό αποτέλεσμα, πρώτα απ' όλα για αυτούς που αγαπούν».
«Αλλά... υπάρχουν τέτοιες στιγμές,
Όταν είναι τρομακτικό και άδειο στο στήθος...
Είμαι βαρύς - και χαζός και λυγισμένος ...
Θέλω να μείνω μόνος… φύγε!»
«Ω, δώσε μου την αιωνιότητα, και θα δώσω την αιωνιότητα
Για αδιαφορία για ύβρεις και χρόνια.
«Υπάρχει αγάπη σαν καπνός:
Αν της είναι στενό, είναι μεθυστική,
Δώστε της ελεύθερα και δεν θα είναι...
Να είσαι σαν καπνός - αλλά για πάντα νέος.
Βιβλιογραφία
Τραγωδίες:
- 1901 - "Μελανίππα η Φιλόσοφος"
- 1902 - "Βασιλιάς Ιξίων"
- 1906 - "Laodamia"
- 1906 - "Famira-kifared"
Ποιητικές συλλογές:
- 1904 - Ήσυχα τραγούδια
- 1910 - "Κασετάκι κυπαρισσιού"
