1. Ο Αλέξανδρος Γ' και η Μαρία Φεοντόροβνα δεν ήταν οι εμπνευστές του «μυθιστορήματος» των Τσαρέβιτς Νικολάι Αλεξάντροβιτς και Μ. Κσεσίνσκαγια.
2. Ο Αλέξανδρος Γ' και η Μαρία Φεοντόροβνα δεν ήταν αντίπαλοι του γάμου του γιου τους με την πριγκίπισσα Hessian Alice. Αντίθετα, έχοντας μάθει για τον αρραβώνα, χάρηκαν για τον γιο τους.
3. Ο νεανικός έρωτας του Tsarevich Nikolai Alexandrovich με την μπαλαρίνα M. Kshesinskaya δεν έφερε τον χαρακτήρα του «ερωτευτικού πάθους» από την πλευρά του και δεν μετατράπηκε σε σεξουαλική σχέση.
4. Από την πρώιμη νεότητα, ο Tsarevich ονειρευόταν να παντρευτεί την πριγκίπισσα Alice και δεν σκόπευε ποτέ να δώσει σοβαρό χαρακτήρα στη σχέση του με την Kshesinskaya. Οι δηλώσεις των συγγραφέων του σεναρίου ότι ο Νικολάι Αλεξάντροβιτς «αγαπούσε» την Kshesinskaya τόσο πολύ που δεν ήθελε να παντρευτεί την πριγκίπισσα Αλίκη και ήταν ακόμη έτοιμος να ανταλλάξει το στέμμα για γάμο με μια μπαλαρίνα, είναι καθαρή μυθοπλασία, ένα ψέμα.
5. Η κατάρρευση του αυτοκρατορικού τρένου συνέβη το φθινόπωρο του 1888, δύο χρόνια πριν από τη γνωριμία του Αλέξανδρου Γ' και του Τσαρέβιτς Νικολάι Αλεξάντροβιτς με τον Μ. Κσεσίνσκαγια. Ως εκ τούτου, δεν μπορούσαν να μιλήσουν για αυτήν με κανέναν τρόπο. Η ίδια η Kshesinskaya ήταν 16 ετών το 1888.
6. Η M. Kshesinskaya δεν έχει πάει ποτέ στις υψηλότερες δεξιώσεις.
7. Η πριγκίπισσα Αλίκη της Έσσης έφτασε στην Κριμαία στις 10 Οκτωβρίου 1894, δέκα μέρες δηλαδή πριν από το θάνατο του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ'. Ως εκ τούτου, δεν είναι καθόλου σαφές γιατί, σύμφωνα με το σενάριο, είναι ντυμένη με πένθιμο φόρεμα και εκφράζει τα συλλυπητήριά της στον Κληρονόμο. Επιπλέον, η Κληρονόμος συνάντησε την Alix στην Alushta, όπου την πήγαν με άμαξα, και όχι με τρένο, όπως αναφέρει το σενάριο.
8. Ο M. Kshesinskaya δεν ήταν παρών στη στέψη του αυτοκράτορα Νικολάου Β' και δεν μπορούσε να τη δει εκεί.
9. Η διαταγή της στέψης και του γάμου των Ρώσων αυτοκρατόρων ήταν υπογεγραμμένη στις λεπτομέρειες και είχε παράδοση αιώνων. Ξεκάθαρη μυθοπλασία και ψέματα είναι οι διατάξεις του σεναρίου, όπου η Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα διαφωνεί με τη Μαρία Φεοντόροβνα αν πρέπει να φορέσει το καπέλο του Μονόμαχ ή ένα μεγάλο αυτοκρατορικό στέμμα. Και επίσης το γεγονός ότι η ίδια η Μαρία Φεοντόροβνα δοκίμασε το στέμμα για τη νύφη της.
10. Στην πρόβα της στέψης σύμφωνα με καθιερωμένη τάξηΔεν συμμετείχαν προσωπικά ο Αυτοκράτορας και η Αυτοκράτειρα, αλλά οι δικαστικοί υπάλληλοι.
11. Ο πρωτότοκος γιος του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β', Τσεσαρέβιτς Νικολάι Αλεξάντροβιτς, πέθανε το 1865 στη Νίκαια, όχι από φυματίωση, όπως ισχυρίζεται η «Μαρία Φεντόροβνα», αλλά από μηνιγγίτιδα.
12. Τα πρώτα γυρίσματα στη Ρωσία, που πραγματοποιήθηκαν από τη γαλλική εταιρεία «Pate», δεν ήταν αφιερωμένα στην άφιξη στη Συμφερούπολη «με τρένο» της πριγκίπισσας Αλίκης, όπως αναφέρεται στο σενάριο, αλλά στη στέψη του αυτοκράτορα Νικολάου Β'.
13. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β' δεν λιποθύμησε στη στέψη, το στέμμα του δεν κύλησε στο πάτωμα.
14. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β' ποτέ, ειδικά μόνος, δεν πήγε στα παρασκήνια στα θέατρα.
15. Δεν υπήρξε ποτέ πρόσωπο με το όνομα «Ιβάν Κάρλοβιτς» στη λίστα των διευθυντών του Imperial Theatre.
16. Μεταξύ των γιατρών που θεράπευαν την αυτοκράτειρα Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα, δεν υπήρξε ποτέ ένας «Γιατρός Φίσελ».
17. Η στολή των μπαλαρινών δεν φοριέται σε γυμνό σώμα, οπότε το επεισόδιο με σκισμένο λουράκι του μπούστου δεν θα μπορούσε να λάβει χώρα στην πραγματικότητα.
18. Κανείς, εκτός από ένα στενό οικογενειακό περιβάλλον, δεν μπορούσε να πει «εσύ» στον Τσάρο ή στον Κληρονόμο, επιπλέον, ο Κ.Π. Πομπεδόνοστσεφ δεν μπορούσε να το κάνει αυτό.
19. Ούτε ένας Ρώσος αξιωματικός με το σωστό μυαλό του δεν θα μπορούσε ποτέ να ριχτεί στον Διάδοχο του Θρόνου με σκοπό να τον χτυπήσει ή να τον σκοτώσει, εξαιτίας του «φιλιού μιας μπαλαρίνας».
20. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β' δεν προσπάθησε ποτέ να παραιτηθεί, πόσο μάλλον να «δραπετεύσει» με την Κσεσίνσκαγια από τη Ρωσία.
21. Τα δώρα της στέψης μοιράστηκαν στον κόσμο όχι με ρίψη τους από κάποιους πύργους, αλλά σε μπουφέδες ειδικά σχεδιασμένους για αυτό. Η συντριβή ξεκίνησε λίγες ώρες πριν τη διανομή των δώρων, το βράδυ.
22. Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β' δεν ήρθε ποτέ στο πεδίο Khodynka και δεν εξέτασε το «βουνό των πτωμάτων», που δεν υπήρχε. Από μέσα συνολικός αριθμόςΌσοι πέθαναν κατά τη διάρκεια της ταραχής (1.300 άτομα) περιλαμβάνουν αυτούς που πέθαναν στα νοσοκομεία. Όταν ο Αυτοκράτορας και η Αυτοκράτειρα έφτασαν στο χωράφι Khodynka, τα πτώματα των νεκρών είχαν ήδη αφαιρεθεί. Άρα δεν υπήρχε τίποτα για «έρευνα».
23. Συκοφαντία: Ο Αλέξανδρος Γ' οργανώνει άσωτα ραντεβού για τον γιο του, αναγκάζοντας τον αδελφό του Μέγα Δούκα Βλαντιμίρ να φωτογραφίσει μπαλαρίνες γι' αυτό.
24. Συκοφαντία: Ο Αλέξανδρος Γ' καλεί τον γιο του Τσαρέβιτς Νικόλαο να ζήσει μια άσωτη ζωή «όσο είμαι ζωντανός».
25. Συκοφαντία: Πριν από το θάνατό του, ο Αλέξανδρος Γ' ευλογεί τον M. Kshesinskaya για την άσωτη συμβίωση με τον γιο του Tsarevich Nicholas.
26. Συκοφαντία: Ο Αλέξανδρος Γ' διαβεβαιώνει ότι όλοι οι Ρώσοι αυτοκράτορες έχουν ζήσει με μπαλαρίνες τα τελευταία εκατό χρόνια.
27. Συκοφαντία: Ο Αλέξανδρος Γ' αποκαλεί τις μπαλαρίνες «γενεαλογικές ρωσικές φοράδες».
28. Συκοφαντία: Ο Νικόλαος Β' σχεδιάζει μουστάκια και γένια σε φωτογραφίες μπαλαρινών.
29. Συκοφαντία: Ο Νικόλαος Β' δεν κρύβει τη σχέση του με την Κσεσίνσκαγια και έχει σεξουαλική επαφή μαζί της στο Μεγάλο Παλάτι Πέτερχοφ, πέφτοντας έτσι σε πορνεία.
30. Συκοφαντία: Ο Νικόλαος Β' και η Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα συμμετέχουν στις πνευματιστικές αποκρυφιστικές συνόδους του «Δόκτωρ Φίσελ», που, σύμφωνα με τη διδασκαλία της Ορθόδοξης Εκκλησίας, είναι βαρύ αμάρτημα.
Γύρω από την ταινία του Alexei Uchitel για τη διάσημη μπαλαρίνα και τη σχέση της με τον μελλοντικό αυτοκράτορα Νικόλαο Β', η διαμάχη συνεχίζεται. Η Ημέρα της Γυναίκας καταλαβαίνει τι είναι αλήθεια στην εικόνα και τι είναι φαντασία.
Στον κινηματογράφο
Ο πατέρας του Νικολάου Β', αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ', ήταν κατά του γάμου του γιου του με την πριγκίπισσα Αλίκη της Έσσης.
Στη ζωή
Πράγματι, στην αρχή ο Ρώσος αυτοκράτορας και η γυναίκα του δεν ενθουσιάστηκαν με αυτόν τον γάμο. Αν και η Αλίκη ήταν εγγονή της βασίλισσας Βικτώριας της Αγγλίας, εκείνη την εποχή ήταν μια φτωχή πριγκίπισσα από ένα επαρχιακό γερμανικό δουκάτο. Η μητέρα της υπέφερε από νευρικό κλονισμό, αλλά, το χειρότερο από όλα, ήταν φορέας αιμορροφιλίας, η οποία μεταδίδεται μέσω της γυναικείας γραμμής στους γιους της, αλλά οι ίδιοι οι φορείς δεν αρρωσταίνουν. (Ως αποτέλεσμα, ο γιος του Νικολάι Τσαρέβιτς Αλεξέι έπασχε από αιμορροφιλία). Ο Αλέξανδρος υπολόγιζε στον γάμο της κληρονόμου με την Ελένη Λουίζ Ερριέττα, κόρη του Λουί Φιλίπ, κόμη του Παρισιού. Αλλά στη συνέχεια η πολιτική, καθώς και η βαριά ασθένεια του αυτοκράτορα (και ήθελε να παντρευτεί τον γιο του πριν από το θάνατό του) επιτάχυναν τον γάμο του Νικολάου και της Αλίκης, που έγινε η Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα στο βάπτισμα.
Φωτογραφία από Getty Images
Κορνίζα από την ταινία
Στον κινηματογράφο
Ο ίδιος ο Αλέξανδρος Γ' παρουσίασε τον γιο του στη Matilda Kshesinskaya.
Στη ζωή
Αυτό συνέβη το 1890 αμέσως μετά την παράσταση αποφοίτησης στο Imperial Theatre School, το οποίο, σύμφωνα με την παράδοση, επισκέφτηκε ο μονάρχης με την οικογένειά του. Ο Αλέξανδρος Γ' απροσδόκητα ξεχώρισε τη Matilda Kshesinskaya ανάμεσα σε όλους τους χορευτές και είπε στον 17χρονο απόφοιτο: "Γίνε η διακόσμηση και η δόξα του μπαλέτου μας!" Μετά την παράσταση, χωρίς να αφαιρέσουν τα θεατρικά κοστούμια, όλοι οι μαθητές συγκεντρώθηκαν σε μια μεγάλη αίθουσα προβών - για να παρουσιαστούν σε βασιλικούς ανθρώπους.
Η δράση επαναλήφθηκε προσεκτικά, οι καλύτεροι απόφοιτοι επιλέχθηκαν εκ των προτέρων από τους πρώτους μαθητές, μεταξύ των οποίων η Kshesinskaya δεν θα μπορούσε να είναι μόνο επειδή καταγράφηκε ως ερχόμενη. Και τότε συνέβη η πρώτη έκπληξη - κατά παράβαση όλων των κανόνων, ο κυρίαρχος ρώτησε: "Πού είναι η Kshesinskaya;" Έπρεπε να της τηλεφωνήσω. Μετά την παρουσίαση των αποφοίτων ακολούθησε εορταστικό δείπνο και η Malechka επίσης δεν είχε μόνιμη θέση στο κοινό τραπέζι. Και ο κυρίαρχος διέταξε πάλι με τον δικό του τρόπο - κάθισε την Kshesinskaya ανάμεσα στον ίδιο και τον κληρονόμο, απειλώντας παιχνιδιάρικα και τους δύο: "Απλώς κοιτάξτε, μην φλερτάρετε πολύ!" Ταυτόχρονα, ο Nikolai και η Kshesinskaya άρχισαν να επικοινωνούν στενά μόνο δύο χρόνια αργότερα. Αλλά ο Αλέξανδρος δεν μπορούσε να δείξει στον γιο του στο τρένο, ο οποίος μετά από λίγο είχε ένα ατύχημα, μια φωτογραφία μιας νεαρής μπαλαρίνας. Εξάλλου, η κατάρρευση του τρένου, στην οποία τραυματίστηκε ο αυτοκράτορας, εξαιτίας της οποίας αργότερα αρρώστησε και πέθανε νωρίς, συνέβη δύο χρόνια πριν ο Νικολάι συναντήσει την Kshesinskaya.
Φωτογραφία από Getty Images
Κορνίζα από την ταινία
Στον κινηματογράφο
Ο Νικόλαος Β' δεν μπορεί να ξεχάσει την αγαπημένη του με κανέναν τρόπο, σκοπεύοντας να απαρνηθεί τον θρόνο για χάρη της Kshesinskaya και να τρέξει μακριά μαζί της.
Στη ζωή
Πολλοί κριτικοί της ταινίας υποστηρίζουν ότι η σχέση μεταξύ του Νίκολας και της Ματίλντα ήταν μόνο πλατωνική. Αυτό είναι απίθανο. Αλλά μετά την απόφαση των γονιών του να τον παντρευτούν με την Αλίκη της Έσσης, αποφασίζει να τερματίσει τη σχέση με την Kshesinskaya - σίγουρα. Και ο Νίκυ δεν πήγαινε πουθενά. Να πώς το θυμάται η ίδια η μπαλαρίνα στα απομνημονεύματά της: «Στις 7 Απριλίου 1894, ανακοινώθηκε ο αρραβώνας του διαδόχου του θρόνου με την Αλίκη, την πριγκίπισσα της Έσσης-Ντάρμσταντ. Ήξερα για πολύ καιρό ότι αργά ή γρήγορα αυτό έπρεπε να συμβεί, αλλά και πάλι η θλίψη μου ήταν απεριόριστη ...
Αφού επέστρεψα από το Κόμπουργκ και αρραβωνιάστηκαν, ο διάδοχος του θρόνου μου ζήτησε μια αποχαιρετιστήρια συνάντηση. Συμφωνήσαμε να συναντηθούμε στον αυτοκινητόδρομο Volkonskoye, σε έναν αχυρώνα σανού που στέκεται στην άκρη του δρόμου.
Ήρθα από την πόλη με την άμαξα μου, κι αυτός ήρθε έφιππος, κατευθείαν από το προπονητήριο. Και, όπως συμβαίνει πάντα σε τέτοιες περιπτώσεις, όταν πρέπει να πείτε πολλά ο ένας στον άλλον, σας ήρθε ένα κομμάτι στο λαιμό και δεν είπαμε καθόλου αυτό που θέλαμε. Πολλά έχουν μείνει ανείπωτα. Και τι μπορείς να πεις αντίο, αν ξέρεις ότι τίποτα δεν μπορεί να αλλάξει…
Όταν ο Nicky έφυγε για το χώρο προπόνησης, στάθηκα δίπλα στο υπόστεγο για πολλή ώρα και τον πρόσεχα μέχρι να μην τον βλέπω. Και συνέχιζε να κοιτάζει πίσω και να κοιτάζει πίσω... Δεν έκλαψα, αλλά η καρδιά μου σκίστηκε από τη στεναχώρια, και όσο απομακρυνόταν, η ψυχή μου γινόταν όλο και πιο βαριά.
Επέστρεψα στην πόλη, στο άδειο και ορφανό σπίτι μου. Μου φαινόταν ότι η ζωή είχε τελειώσει και δεν θα υπήρχε τίποτα μπροστά εκτός από πόνο και πίκρα.
Σύμφωνα με φήμες, η Kshesinskaya έλαβε 100 χιλιάδες ρούβλια και ένα σπίτι ως την τελική πληρωμή για τη σχέση της με τον εραστή της. Στο μέλλον, πιθανότατα δεν συναντήθηκαν ποτέ ξανά. Αλλά ο Νικολάι βοήθησε περιοδικά την πρώην κοπέλα του ερήμην στις θεατρικές της υποθέσεις. Τίποτα δεν είναι γνωστό ούτε για ένα προσωπική συνάντησηΗ αυτοκράτειρα Alexandra Feodorovna και η Kshesinskaya.
Κορνίζα από την ταινία
Στον κινηματογράφο
Ο Νικολάι είχε έναν ανταγωνιστή - τον υπολοχαγό Βορόντσοφ (που τον έπαιζε η Ντανίλα Κοζλόφσκι). Είναι ερωτευμένος με τη Matilda Kshesinskaya τόσο πολύ που προσπαθεί να παρέμβει στον κύριο αντίπαλό του. Για παράδειγμα, θέλει να τον νικήσει με κορώνα. Ο μελλοντικός αυτοκράτορας Νικόλαος Β' δείχνει έλεος στον άτυχο εγκληματία - αντικαθιστά τη θανατική ποινή με την υποχρεωτική θεραπεία.
Στη ζωή
Κανένας θαυμαστής της Kshesinskaya με το όνομα Vorontsov δεν είναι γνωστός. Η μπαλαρίνα προτιμούσε περισσότερο τα μέλη της αυτοκρατορικής οικογένειας: μετά τον χωρισμό με τον Νίκυ, ήταν η ερωμένη των Μεγάλων Δούκων Σεργκέι Μιχαήλοβιτς και Αντρέι Βλαντιμίροβιτς Ρομάνοφ. Ναι, και ένας Ρώσος αξιωματικός δύσκολα θα μπορούσε να σηκώσει το χέρι του στον Τσαρέβιτς λόγω της μπαλαρίνας - αυτό δεν ταιριάζει στον κώδικα της ευγενούς τιμής. Άρα σε αυτή την περίπτωση είναι καθαρά καλλιτεχνική μυθοπλασία.
Κορνίζα από την ταινία
Στον κινηματογράφο
Η Kshesinskaya είναι παρούσα στη στέψη του Νικολάου Α΄ στον Καθεδρικό Ναό της Κοιμήσεως του Θεού του Κρεμλίνου, κατά την οποία ο αυτοκράτορας λιποθυμά και το στέμμα πέφτει από το κεφάλι του.
Στη ζωή
Η μπαλαρίνα δεν ήταν παρούσα στη στέψη του αυτοκράτορα και, φυσικά, δεν μπορούσε να ανέβει σκάλες στον καθεδρικό ναό. Στα απομνημονεύματά της, γράφει ότι ήθελε να δει τον ηλεκτρικό φωτισμό του Μεγάλου Παλατιού του Κρεμλίνου κατά τη διάρκεια των εορταστικών εορτασμών, αλλά «έπρεπε να εγκαταλείψω την ιδέα μου λόγω του πλήθους που κατέκλυσε τους δρόμους. Κι όμως κατάφερα να δω τα πιο όμορφα μοτίβα στην πρόσοψη του παλατιού του Κρεμλίνου». Δεν υπάρχει επίσης καμία τεκμηριωμένη απόδειξη ότι ο Νικολάι αρρώστησε κατά τη διάρκεια της τελετής στέψης. Σύμφωνα με φήμες, η αλυσίδα του Τάγματος του Αγίου Ανδρέα του Πρωτόκλητου έπεσε μόνο από το στήθος του αυτοκράτορα.
Στις 26 Οκτωβρίου κυκλοφορεί μια ταινία για τη μπαλαρίνα Matilda Kshesinskaya και τον Tsarevich Nikolai. Πόσο κοντά είναι οι τύχες και οι εικόνες των ηρώων της εικόνας στην ιστορική αλήθεια;
Matilda Kshesinskaya
Πρίμα μπαλαρίνα
Ματίλντα
Kshesinskaya
(1903)
ΤαινίαΣτην ταινία του Alexei Uchitel, η Matilda, την οποία υποδύεται η Πολωνή ηθοποιός Michalina Olshanska, είναι μια λαμπρή καλλονή. Δεν είναι τυχαίο ότι τέτοια πάθη μαίνονται γύρω από την όμορφη πόλκα. Η Matilda υποτίθεται ότι θα έπαιζε την Keira Knightley, αλλά έμεινε έγκυος και έπρεπε να ψάξει για αντικαταστάτη. Η Μιχαλίνα δεν είναι χορεύτρια, είναι ηθοποιός, βιολονίστας και τραγουδίστρια, αλλά με ύψος 1,65 μ., το κορίτσι είναι μπαλέτο. Η Kshesinskaya δεν ήταν 18 όταν, τον Μάρτιο του 1890, συνάντησε τον Tsarevich. Η Mikhalina είναι 25, και αυτό είναι κατάλληλο: η ταινία δεν είναι για ρομαντισμό, αλλά για το πάθος. Η Matilda, ή Malya, όπως την αποκαλούσαν οι συγγενείς της, η σθεναρή και δύστροπη της Olshanskaya. Η Kshesinskaya διακρίθηκε πραγματικά δυνατός χαρακτήρας. Για περισσότερα από δέκα χρόνια βασίλεψε στη σκηνή του θεάτρου Mariinsky. Η μεγάλη Tamara Karsavina και η Anna Pavlova είχαν την ιδιότητα των πρώτων μπαλαρινών, αλλά υπήρχε μόνο μία prima - η Kshesinskaya.
ΙστορίαΗ Ματίλντα δεν ήταν όμορφη. Μεγάλη μύτη, πλατιά φρύδια... Σε κριτικές μπαλέτων με τη συμμετοχή της «πρίμα μπαλαρίνας» (όπως λεγόταν η Ματίλντα), λέγονται πολλά για τη «σωματική της γοητεία», αλλά τα κομπλιμέντα για την εμφάνισή της είναι συγκρατημένα. Η χαριτωμένη Kshesinskaya (το ύψος της μπαλαρίνας είναι 1,53 μ.) επαινέθηκε για το ότι είχε «πολλή ζωή, φωτιά και ευθυμία». Ίσως σε αυτά τα λόγια να κρύβεται το μυστικό της μαγικής γοητείας της Ματίλντα, η οποία είπε για τον εαυτό της: «Από τη φύση μου, ήμουν κοκέτα». Αγαπούσε και ήξερε να ζει, να απολαμβάνει την πολυτέλεια και να περιβάλλεται από τους πρώτους άνδρες του κράτους, που έχουν τη δύναμη να δίνουν ό,τι θέλει.
Ο Lars Eidinger ως Νικολάι
Τσεσάρεβιτς Νικόλαος
Νέος
διάδοχος
Νικόλαος
(1890)
ΤαινίαΟ ρόλος του Tsarevich πήγε στον 41χρονο Γερμανό ηθοποιό και σκηνοθέτη Lars Eidinger. Σε αντίθεση με τη φήμη του αδύναμου τσάρου, που ήταν εδραιωμένη στον Νικολάι, ο Άινινγκερ υποδύεται έναν σχεδόν σαιξπηρικό ήρωα, έναν άνθρωπο με δυνατά πάθη, ικανό να επαναστατήσει για χάρη της αγάπης. Είναι ταλαίπωρος, ορμητικός και οξύς. Εξωτερικά, ο ήρωας της οθόνης έχει επίσης ελάχιστη ομοιότητα με έναν ιστορικό χαρακτήρα στα νιάτα του. Ο Eidinger είναι ψηλός (ύψος 1,9 m), μεγαλόσωμος, ώριμος. Η θαμνώδης γενειάδα προσθέτει επίσης ηλικία. Μπροστά μας δεν είναι ένας αδύναμος, αναποφάσιστος διάδοχος, αλλά μια προσωπικότητα. Αν ο Νικολάι ήταν τέτοιος ήρωας όπως τον έπαιζε ο Άινινγκερ, ποιος ξέρει πώς θα είχε εξελιχθεί η μοίρα της δυναστείας και της χώρας. Παρεμπιπτόντως, ο ρόλος του Νικολάι υποσχέθηκε για πρώτη φορά στη Danila Kozlovsky, αλλά όταν άλλαξε η απόφαση, ο ηθοποιός προσφέρθηκε να παίξει τον Count Vorontsov, έναν χαρακτήρα που δεν υπήρχε στην πραγματικότητα.
ΙστορίαΚοκκινωπό, λεπτό, κοντό, κοντό μπομπ κούρεμα και ήρεμα γκριζοπράσινα μάτια - έτσι είδε ο Τσαρέβιτς Ματίλντα. Τη στιγμή της συνάντησης με την Kshesinskaya, ο 22χρονος μελλοντικός αυτοκράτορας φορούσε ένα μικρό δανδά μουστάκι, αργότερα εμφανίστηκε μια γενειάδα. «Όλοι πάντα ήταν γοητευμένοι από αυτόν και τα εξαιρετικά μάτια και το χαμόγελό του κέρδισαν καρδιές. Ένα από τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του ήταν να μπορεί να ελέγχει τον εαυτό του, - γράφει για τον Nikolai Kshesinskaya στα απομνημονεύματά της "Απομνημονεύματα". - Μου ήταν ξεκάθαρο ότι ο κληρονόμος δεν είχε κάτι που χρειάζεται για να βασιλέψει ... Κάτι για να αναγκάσει τους άλλους να υποταχθούν στη διαθήκη του. Δεν ήξερε πώς να επιμένει μόνος του και πολύ συχνά υποχωρούσε.
Κορνίζα φιλμ
Πριγκίπισσα Αλίκη της Έσσης-Darmstadt
ΤαινίαΗ Αλίκη στην οθόνη δεν μπορεί να αποκαλείται αλλιώς παρά ένα κοκκινομάλλη τέρας. Η Γερμανίδα ηθοποιός Louise Wolfram, παρόμοια με την Tilda Swinton, δημιούργησε μια γκροτέσκα εικόνα. Αξιολύπητη, λιγοστάτη, αδέξια, προσπαθεί να παρασύρει τον Νικολάι με ένα χορό και μπλέκεται στις φούστες, προκαλώντας γέλια. Η Αλίκη είναι το αντίθετο της πανέξυπνης Ματίλντα. Η νύφη του Τσαρέβιτς ραδιουργεί εναντίον της μπαλαρίνας, κανονίζει συναυλίες, φέρνει στο μυαλό του αίματα και φοράει πράσινα φορέματα με τρομερά τριαντάφυλλα. Η αυτοκράτειρα και μητέρα του Νικολάι Μαρία Φεντόροβνα κατηγορεί τη μελλοντική νύφη για κακή γεύση.
ΙστορίαΜόλις τον Απρίλιο του 1894 η πριγκίπισσα έγινε νύφη του κληρονόμου, ομολόγησε τον έρωτά της με την Kshesinskaya και διέκοψε τις σχέσεις με την μπαλαρίνα. Σε απάντηση, έλαβα ένα σύντομο γράμμα από την Άλιξ: «Αυτό που ήταν, ήταν και δεν θα επιστρέψει ποτέ… Σ’ αγαπώ ακόμα περισσότερο αφού μου είπες αυτή την ιστορία». Σύμφωνα με τους συντάκτες της ταινίας, η Αλίκη έπρεπε να αναζητήσει έναν γάμο με τον Τσαρέβιτς, αλλά στην πραγματικότητα όλα ήταν διαφορετικά. Η πριγκίπισσα αρνήθηκε τον κληρονόμο πολλές φορές, μη θέλοντας να αλλάξει τη λουθηρανική πίστη, αλλά στη συνέχεια υπέκυψε στην πειθώ. Όπως σημείωσαν οι σύγχρονοι, η Αλίκη διακρίθηκε από άψογη γεύση και ομορφιά. «Τα πυκνά μαλλιά ήταν σαν ένα βαρύ στέμμα στο κεφάλι της, που το διακοσμούσαν, αλλά τα μεγάλα σκούρα μπλε μάτια κάτω από τις μακριές βλεφαρίδες έμοιαζαν ψυχρά…»
Κλειδιά για την καρδιά
"Ακούστε πώς θα είναι: είστε εσείς, και όχι εγώ, που θα ζηλεύετε, θα βασανίζεστε, θα ψάχνετε για συναντήσεις και δεν θα μπορείτε να αγαπήσετε κανέναν σαν εμένα ..." - λέει η Ματίλντα στον κληρονόμο στην ταινία . Στην πραγματικότητα, η Ματίλντα ενδιαφερόταν περισσότερο για τις σχέσεις από τον Νικολάι, αγαπούσε και υπέφερε στον χωρισμό περισσότερο από εκείνον. Τον Ιούνιο του 1893, όταν για άλλη μια φορά δεν επιλύθηκε το ζήτημα του αρραβώνα της κληρονόμου με την πριγκίπισσα Αλίκη, η Kshesinskaya νοίκιασε μια ντάκα κοντά στο Krasnoye Selo, όπου βρισκόταν το σύνταγμα του Tsarevich. Αλλά κατά τη διάρκεια του καλοκαιριού ήρθε στη Matilda μόνο δύο φορές. Στα ημερολόγια του Νικολάου υπάρχουν καταγραφές ότι η καρδιά και το κεφάλι του εκείνη την εποχή καταλαμβάνονταν μόνο από την πριγκίπισσα. «Μετά τον αρραβώνα, ζήτησε ένα τελευταίο ραντεβού μαζί του και συμφωνήσαμε να συναντηθούμε στην εθνική οδό Volkonskoye. Ήρθα από την πόλη με την άμαξα μου, κι εκείνος οδήγησε από το στρατόπεδο. Μόνο μια συνάντηση πραγματοποιήθηκε ιδιωτικά ... Αυτό που έζησα την ημέρα του γάμου του Κυρίαρχου μπορεί να γίνει κατανοητό μόνο από εκείνους που μπορούν να αγαπήσουν αληθινά με όλη τους την καρδιά », παραδέχτηκε η Matilda.
«Μου αρέσει η Malya, αγαπώ τον Alix», έγραψε ο διάδοχος στο ημερολόγιό του και αυτή η φράση περιέχει όλη την αλήθεια για ερωτικό τρίγωνο- Nicolae, Alix και Matilda. Και εδώ είναι οι γραμμές από το ημερολόγιο της βασίλισσας, που έγραψε στο πρώτο νύχτα γάμου: «Ανήκουμε ο ένας στον άλλον για πάντα ... Το κλειδί της καρδιάς μου, στην οποία είσαι φυλακισμένος, έχει χαθεί, και τώρα δεν θα ξεφύγεις ποτέ από εκεί».
Ετοιμάστηκε από την Elena ALESHKINA
ΣΤΟ Ρωσική Αυτοκρατορίαδεν υπήρχε ούτε ένα άτομο που θα υπερασπιζόταν τον αυτοκράτορα, και μέσα Ρωσική Ομοσπονδίαυπεραρκετοί τέτοιοι καλοθελητές
Στη Ρωσική Αυτοκρατορία, δεν υπήρχε ούτε ένα άτομο που θα υπερασπιζόταν τον Νικόλαο Β' και στη Ρωσική Ομοσπονδία υπάρχουν περισσότεροι από αρκετοί τέτοιοι καλοθελητές
Τα λουκάνικα της Ρωσίας δεν είναι παιδικά. Στην ψυχιατρική, αυτό θα ονομαζόταν σχιζοφρένεια. Στην πολιτική, το αποκαλούν προσπάθεια συμφιλίωσης και συμφωνίας με το παρελθόν, το παρόν και το μέλλον του. Το πρόβλημα είναι ότι όλες οι προσωρινές καταστάσεις είναι μεταβλητές. Από αυτό πρέπει κανείς να συμφιλιωθεί και να συμφωνήσει σήμερα με όσα στιγμάτισαν χθες. Το πιο πρόσφατο παράδειγμα είναι το πάθος γύρω από την ταινία του Alexei UCHITEL "Matilda" για τη σαρκική αγάπη της μπαλαρίνας Kshesinskaya και του NICHOLAS II. Σήμερα, θεωρούμε ότι αυτός ο βασιλιάς είναι και Αιματηρός και άγιος ταυτόχρονα. Όπως αρέσει στον καθένα. Υπάρχει όμως η τάση ότι ήδη αύριο θα αναγκαστούμε να τον θεωρούμε αποκλειστικά άγιο. Ως εκ τούτου, όσο το δυνατόν περισσότερο, υπενθυμίζουμε την ανθρώπινη φύση του κυρίαρχου, και ταυτόχρονα την αιματηρή του μονοπάτι ζωήςστον παράδεισο.
Κάποιο κίνημα «Βασιλικός Σταυρός» κάλεσε τον λαό να ενωθεί ενάντια στην ιστορική ταινία «Ματίλντα» σε σκηνοθεσία Alexey Uchitelκαι υπογράψει προσφυγή που απευθύνεται στον Γενικό Εισαγγελέα με αίτημα την απαγόρευση κυκλοφορίας της εικόνας στην οθόνη. Κανείς δεν έχει δει πραγματικά την ταινία ακόμα. Τον ενθουσιασμό του κοινού προκάλεσε η διαφήμιση του.
Ο λόγος είναι αυτός - «οι σκηνές κρεβατιού περιλαμβάνονται στην εικόνα με απίστευτο θράσος Νικόλαος Β'με Matilda Kshesinskaya», και αυτό είναι «δεν είναι εγκληματικό μόνο σε σχέση με τους πιστούς πολίτες της χώρας, αλλά και σε σχέση με το κράτος, καθώς αποσκοπεί στην υπονόμευση της εθνικής ασφάλειας».
Ένας βουλευτής εμφανίστηκε ξαφνικά επικεφαλής του κινήματος κατά του Kseshinsky Ναταλία Ποκλόνσκαγια. Σύμφωνα με αυτήν, ο Νικόλαος Β' είναι στην πραγματικότητα «ένας ευγενικός και φιλεύσπλαχνος κυρίαρχος, που βελτίωσε ριζικά την ευημερία του λαού του».
Είναι ανόητο να ελέγχεις μια ταινία που δεν έχει κυκλοφορήσει, σχολίασε ο υπουργός Πολιτισμού το αίτημα αναπληρωτή της Natalia Poklonskaya προς την εισαγγελία Βλαντιμίρ Μεντίνσκι.
Η τυφλή ετοιμότητα της ηρωίδας της «Κριμαϊκής άνοιξης» να δώσει τη ζωή της για τον τσάρο προκάλεσε έκπληξη σε πολλούς από τους θαυμαστές της.
Απλώς δεν μπορώ να καταλάβω γιατί αυτό που θεωρείται η πρώτη αγάπη σε όλο τον κόσμο, η Poklonskaya μετατρέπεται ξαφνικά σε μια «φαύλο σύνδεση» που προσβάλλει τα θρησκευτικά συναισθήματα των Ορθοδόξων; - ρωτά σε καμία περίπτωση ένας φιλελεύθερος δημοσιογράφος Όλεγκ Λούρι.
Μετακομίζοντας στη Μόσχα από μια βαθιά επαρχία, η τρελή βουλευτής ευημερίας που έπεσε στο κεφάλι του, σε συνδυασμό με πολύ ελεύθερο χρόνο, μπορεί να έχουν αναστατώσει τον πρώην εισαγγελέα. Επιπλέον, είναι απαραίτητο να ληφθούν υπόψη το γεγονός ότι σπούδασε ιστορία στο σχολείο χρησιμοποιώντας ουκρανικά σχολικά βιβλία. Και εκεί γράφεται…
οικογενειακό παιχνίδι
Πιστεύεται ότι η χαρούμενη Πολωνή Matilda Kshesinskaya δόθηκε στον φλεγματικό γιο του Nicky από τον πατέρα του. 23 Μαρτίου 1890 μετά την αποφοίτηση της Σχολής Αυτοκρατορικού Θεάτρου, στην οποία παρακολούθησαν Αλέξανδρος Γ'με τον διάδοχο του θρόνου παρατέθηκε πανηγυρικό δείπνο. Ο κυρίαρχος διέταξε να φυτευτεί η Kshesinskaya δίπλα στον μελλοντικό αυτοκράτορα Νικόλαο Β'. Η οικογένεια αποφάσισε ότι ήρθε η ώρα για τη Νίκη να γίνει πραγματικός άντρας και το μπαλέτο ήταν κάτι σαν επίσημο χαρέμι και η επικοινωνία με τις μπαλαρίνες δεν θεωρήθηκε ντροπιαστική στον κύκλο της αριστοκρατίας.
Στην ορολογία που υιοθετούσαν οι Ρώσοι γκαρντ, τα ταξίδια στις μπαλαρίνες για τη σεξουαλική ικανοποίηση των βίαιων παθών τους ονομάζονταν «ταξίδια πατάτας». Ο κληρονόμος δεν αποτελούσε εξαίρεση και με το όνομα ουσάρ Βόλκοβαγια αρκετά χρόνια πήγαινα στη Matilda για πατάτες. Μέχρι που παντρεύτηκε Αλίκη της Έσσης.
Θέλοντας να κρατήσει το μυστικό των οικείων του περιπετειών, ο Νικολάι δεν άφησε τη Ματίλντα να περάσει από τα χέρια λάγνων εμπόρων και διεστραμμένων ευγενών. Την άφησε στην «οικογένεια», μεταφέροντάς την στη φροντίδα και την άνεση του εγγονού της ΝικόλαοςΕγώ- ΜΕΓΑΛΟΣ ΔΟΥΚΑΣ Σεργκέι Μιχαήλοβιτς. Ο νέος «ιδιοκτήτης» ήταν single και παρασύρθηκε επίσης από μια υπέροχη γυναίκα. Ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς έκανε την Kshesinskaya την πρώτη του θεάτρου Mariinsky και μια από τις πλουσιότερες γυναίκες στη Ρωσία. Το ανάκτορό της στη Στρέλνα δεν ήταν κατώτερο σε πολυτέλεια από το βασιλικό, που ακρωτηρίασε πολύ τον στρατιωτικό προϋπολογισμό της Ρωσίας. Αυτό ακριβώς στο οποίο είχαν πρόσβαση οι Μεγάλοι Δούκες, και συγκεκριμένα ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς.
Οι επίσημες υποθέσεις δεν του επέτρεψαν να δώσει αρκετή προσοχή στη Ματίλντα και ζήτησε να «φροντίσει» την ομορφιά του Μεγάλου Δούκα Αντρέι Βλαντιμίροβιτς, εγγονός Αλέξανδρος Β'. Και οι δύο εραστές ήξεραν ο ένας για τον άλλον, αλλά ειρηνικά συμβίωναν εναλλάξ με τη «μάγισσα», ποτέ δεν μαλώνανε και όλοι θεωρούσαν τον Βλαντιμίρ, τον γιο της Ματίλντα, δικό του. Πραγματικά φόρεσε πρώτα το μεσαίο όνομα Sergeevich και μετά Andreevich.
Μετά την επανάσταση, ήδη στη μετανάστευση στη Γαλλία, η Kshesinskaya παντρεύτηκε τον μεγάλο δούκα Andrei Vladimirovich και έλαβε τον τίτλο της πιο γαλήνιας πριγκίπισσας Ρομανόφσκαγια.
ξένο μέρος
Κάποτε ο Νικόλαος Β' είπε στον Υπουργό Εξωτερικών Σαζόνοφ: «Προσπαθώ να μην σκέφτομαι τίποτα σοβαρά, αλλιώς θα ήμουν σε ένα φέρετρο εδώ και πολύ καιρό». Αυτή η φράση είναι που χαρακτηρίζει με μεγαλύτερη ακρίβεια το ύφος της διακυβέρνησης του Νικολάεφ. Η θέση του δεν ήταν στο θρόνο, αλλά με την Kshesinskaya κάτω από τη φούστα της και στο οικογενειακό τραπέζι. Το πατριαρχικό έθιμο της κληρονομιάς της εξουσίας όχι από την αξία, αλλά από την αρχαιότητα έγινε παγίδα για τον τσαρισμό. Ο ταχέως μεταβαλλόμενος κόσμος δεν μπορούσε πλέον να συγκρατηθεί με σάπια δεσμά: «Ορθοδοξία, Αυτοκρατορία, Εθνικότητα».
Συνηθίζεται να λέμε για τον Νικόλαο ότι έκανε προσωπικά μεταρρυθμίσεις, συχνά σε πείσμα της Δούμας. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, ο βασιλιάς μάλλον «δεν παρενέβη». Δεν είχε καν προσωπική γραμματεία. Ο Νικόλαος Β' προσωπικά δεν έγραψε ποτέ λεπτομερή ψηφίσματα, περιορίστηκε σε περιθωριακές σημειώσεις, τις περισσότερες φορές απλώς έβαλε ένα "σημάδι ανάγνωσης". Κατ' αρχήν δεν ασχολούνταν με τις κρατικές υποθέσεις. Δεν τους πήρε στην καρδιά. Για παράδειγμα, ο υπασπιστής του είπε ότι, έχοντας λάβει νέα για τον Τσουσίμα, ο βασιλιάς, που εκείνη την ώρα έπαιζε τένις, αναστέναξε βαριά και αμέσως πήρε ξανά τη ρακέτα του. Με τον ίδιο τρόπο αντιλαμβανόταν όλα τα άσχημα νέα για την αναταραχή στη χώρα και τα νέα για τις ήττες στον πόλεμο.
Ως αποτέλεσμα ενός τέτοιου κανόνα, στις αρχές του Α' Παγκοσμίου Πολέμου, το εξωτερικό χρέος της Ρωσίας ήταν 6,5 δισεκατομμύρια ρούβλια και ο χρυσός στο ταμείο ήταν μόνο 1,6 δισεκατομμύρια.
Αλλά ο Νικόλαος Β' ξόδεψε 12 χιλιάδες ρούβλια το χρόνο σε αγαπημένες φωτογραφίες με την οικογένειά του. Για παράδειγμα, η μέση δαπάνη των νοικοκυριών στη Ρωσική Αυτοκρατορία ήταν περίπου 85 ρούβλια κατά κεφαλήν ετησίως. Μόνο η γκαρνταρόμπα του αυτοκράτορα στο Alexander Palace αποτελούνταν από αρκετές εκατοντάδες αντικείμενα. στρατιωτική στολή. Όταν δεχόταν ξένους πρεσβευτές, ο τσάρος φορούσε τη στολή του κράτους από το οποίο καταγόταν ο απεσταλμένος. Συχνά, ο Νικόλαος Β' έπρεπε να αλλάζει ρούχα έξι φορές την ημέρα.
Η φιγούρα του βασιλιά, κυρίως με δική του υπαιτιότητα, αποδείχθηκε αποκλειστικά διακοσμητική. Αυτή ακριβώς η συγκυρία προκάλεσε τη γενική δυσαρέσκεια.
Ολόκληρος την οικονομική ανάπτυξηΤο 1913 έπεσε στον ιδιωτικό αστικό και καπιταλιστικό τομέα. Ενώ οι μηχανισμοί εξουσίας έχουν πρακτικά πάψει να λειτουργούν.
Δεν μπορούσαν, αφού όλα τα χειριστήρια ήταν στα χέρια ενός ατόμου, αδυνατώντας να τα μετακινήσει. Ο τσαρισμός, έτσι, απλώς ξεπέρασε τον εαυτό του.
Ο Νικόλαος Β' έγινε Αιματηρός όχι όταν, κατά τη στέψη του στις 18 Μαΐου 1896, 2689 πιστοί υπήκοοι σκοτώθηκαν και ακρωτηριάστηκαν σε ταραχή. Έγινε Bloody λόγω όλων των τρόπων διακυβέρνησης του κράτους, αποφάσισε να χρησιμοποιήσει μόνο τον πιο απλό - την καταστολή.
Όσο χειροτέρευε η κατάσταση, τόσο πιο συχνά κατέφευγαν σε αυτούς. Της επανάστασης του 1905 προηγήθηκε ο λιμός του 1901-1903, που είχε ως αποτέλεσμα τον θάνατο μόνο τριών εκατομμυρίων ενηλίκων. Οι τσαρικές στατιστικές δεν μετρούσαν παιδιά. Για να καταστείλουν τις εξεγέρσεις των αγροτών και τις διαμαρτυρίες των εργατών, στάλθηκαν 200 χιλιάδες τακτικοί στρατιώτες, χωρίς να υπολογίζονται δεκάδες χιλιάδες χωροφύλακες και Κοζάκοι.
Και στη συνέχεια, στις 9 Ιανουαρίου 1905, πραγματοποιήθηκε στην Αγία Πετρούπολη η Ματωμένη Κυριακή - η διασπορά της πομπής των εργατών της Αγίας Πετρούπολης προς τα Χειμερινά Ανάκτορα, που είχε στόχο να παραδώσει στον τσάρο μια συλλογική αναφορά για τις ανάγκες των εργατών. Οι εργαζόμενοι, «όπως ολόκληρος ο ρωσικός λαός», «δεν έχουν ανθρώπινα δικαιώματα. Χάρη στους υπαλλήλους σας, γίναμε σκλάβοι», έγραψαν οι εργαζόμενοι στην έκκληση.
Τα στρατεύματα τους αντιμετώπισαν με πυρά κανονιών και τουφεκιών. Παντού η σφαγή έγινε σύμφωνα με ένα σχέδιο: πυροβόλησαν με βόλια, με και χωρίς προειδοποίηση, και μετά το ιππικό πέταξε πίσω από τα φράγματα του πεζικού και ποδοπάτησε, τεμάχισε, μαστίγωσε τους φυγάδες.
Κυβερνητική έκθεση: από αυτούς που πήγαν στον βασιλιά, 96 σκοτώθηκαν, 330 άνθρωποι τραυματίστηκαν. Όμως, στις 13 Ιανουαρίου, οι δημοσιογράφοι υπέβαλαν στον Υπουργό Εσωτερικών της Αυτοκρατορίας έναν κατάλογο με 4.600 νεκρούς και θανάσιμα ακρωτηριασμένους ονομαστικά. Αργότερα οι εφημερίδες έγραψαν ότι περισσότερα από 40 χιλιάδες πτώματα με ξιφολόγχες και πληγές από ξιφία, ποδοπατημένα από άλογα, σκισμένα από οβίδες και παρόμοια τραύματα πέρασαν από τα νοσοκομεία της πόλης και των περιχώρων της.
Έτσι καταπατήθηκε η πίστη του λαού στον καλό βασιλιά-πατέρα. Το κύμα γενικής δυσαρέσκειας ήταν ήδη ασταμάτητο. Κατά το 1905 - 1906, οι αγρότες έκαψαν δύο χιλιάδες κτήματα γαιοκτημόνων από τις 30 χιλιάδες που υπήρχαν στο ευρωπαϊκό τμήμα της αυτοκρατορίας. Τα εβραϊκά πογκρόμ στοίχισαν τη ζωή σε τουλάχιστον 10.000 περισσότερους ανθρώπους.
Τον Οκτώβριο του 1905, η πανρωσική πολιτική απεργία εξαπλώθηκε σε ολόκληρη τη Ρωσία. Η εξέγερση της Σεβαστούπολης έληξε με την εκτέλεση των ναυτών του στόλου της Μαύρης Θάλασσας - του καταδρομικού "Ochakov" και άλλων επαναστατημένων πλοίων. Οι επιμνημόσυνες προσευχές για δεκάδες χιλιάδες αθώα νεκρούς δεν πρόλαβαν να υποχωρήσουν, καθώς η αποτυχία των καλλιεργειών επιτέθηκε στη Ρωσία. Η εκκλησία, οι ιδιοκτήτες και οι τσαρικοί αξιωματούχοι αρνήθηκαν να μοιραστούν τα σιτηρά, και ως αποτέλεσμα, ο μαζικός λιμός του 1911 στοίχισε τη ζωή σε 300.000 ανθρώπους. Ξανάρχισαν απεργίες και πυροβολισμοί. Ένα γεγονός έχει διατηρηθεί: το 1914, οι γιατροί εξέτασαν τους στρατεύσιμους για το στρατό και τρομοκρατήθηκαν - το 40 τοις εκατό των νεοσύλλεκτων είχαν ίχνη από μαστίγια Κοζάκων ή ράβδους στην πλάτη τους.
Θρίαμβος της θέλησης
Ξεκινώντας το φθινόπωρο του 1916, όχι μόνο οι αριστεροί ριζοσπάστες και η φιλελεύθερη Κρατική Δούμα, αλλά ακόμη και οι πιο στενοί συγγενείς - 15 Μεγάλοι Δούκες - στάθηκαν στην αντίθεση με τον Νικόλαο Β'. Κοινή απαίτησή τους ήταν η απομάκρυνση του «αγίου γέρου» από τη διακυβέρνηση της χώρας. Γκρίσκι Ρασπούτινκαι γερμανικές βασίλισσες και η εισαγωγή αρμόδιου υπουργείου. Δηλαδή η κυβέρνηση που διορίστηκε από τη Δούμα και είναι υπεύθυνη στη Δούμα. Στην πράξη, αυτό σήμαινε τη μετατροπή του κρατικού συστήματος από μια αυταρχική σε μια συνταγματική μοναρχία.
Οι Ρώσοι αξιωματικοί συνέβαλαν αποφασιστικά στην ανατροπή του Νικολάου Β'. Η στάση του απέναντι στον τσάρο-πατέρα μπορεί να κριθεί από το υποτιμητικό όνομα του δημοφιλούς σνακ - "nikolashka". Η συνταγή της αποδόθηκε στον βασιλιά. Η άχνη ζάχαρη αναμειγνύονταν με αλεσμένο καφέ, αυτό το μείγμα πασπαλίστηκε με μια φέτα λεμόνι, η οποία χρησιμοποιήθηκε για να φάει ένα ποτήρι κονιάκ.
Έμπιστος του Αρχηγού του Επιτελείου του Ανωτάτου Γενικού Διοικητή Αντιστράτηγος Μιχαήλ Αλεξέεφ - γενικός Αλεξάντερ Κρίμοφτον Ιανουάριο του 1917, μίλησε στους βουλευτές της Δούμας, ωθώντας τους προς ένα πραξικόπημα, σαν να έδινε εγγυήσεις από τον στρατό. Έκλεισε την ομιλία του με τα λόγια: «Η διάθεση στον στρατό είναι τέτοια που όλοι θα υποδεχθούν με χαρά την είδηση του πραξικοπήματος. Μια επανάσταση είναι αναπόφευκτη, και αυτό γίνεται αισθητό στο μέτωπο. Εάν αποφασίσετε να πάρετε αυτό το ακραίο μέτρο, θα σας στηρίξουμε. Προφανώς δεν υπάρχει άλλος τρόπος. Δεν υπάρχει χρόνος για χάσιμο».
Το Αυτοκρατορικό Αρχηγείο ήταν στην πραγματικότητα η δεύτερη κυβέρνηση. Εκεί, σύμφωνα με τον καθηγητή Γιούρι Λομονόσοφ, που κατά τη διάρκεια του πολέμου ήταν μέλος του μηχανικού συμβουλίου του Υπουργείου Σιδηροδρόμων, η δυσαρέσκεια ωρίμαζε: «Στο αρχηγείο και στο Αρχηγείο, η βασίλισσα μάλωσε αλύπητα, μιλούσαν όχι μόνο για τη φυλάκισή της, αλλά και για την κατάθεση του Νικόλαος. Το μίλησαν ακόμη και στα τραπέζια του στρατηγού. Αλλά πάντα, με όλες τις συζητήσεις αυτού του είδους, το πιο πιθανό αποτέλεσμα φαινόταν να είναι μια καθαρά ανακτορική επανάσταση, όπως η δολοφονία του Παύλου.
Τον Μάρτιο του 1917, οι στρατιωτικοί, οι διοικητές των μετώπων, ήταν αυτοί που ανάγκασαν τον τσάρο να υπογράψει την παραίτησή του. Η τελευταία διαταγή του Νικολάου Β' ήταν ο διορισμός του Στρατηγού Λαύρα ΚορνίλοβαΔιοικητής της Στρατιωτικής Περιφέρειας Πετρούπολης.
Λίγες μέρες αργότερα, με απόφαση της Προσωρινής Κυβέρνησης, ο Κορνίλοφ αναχώρησε για το Τσάρσκογιε Σελό για να επιβάλει το διάταγμα για τη σύλληψη της πρώην αυτοκράτειρας Αλεξάνδρας Φεοντόροβνα και ολόκληρης της βασιλικής οικογένειας.
Παρεμπιπτόντως, σήμερα οι ίδιοι άνθρωποι που πηγαίνουν σε συγκεντρώσεις αγκαλιά με την εικόνα του Νικολάου Β' και τραγουδούν το "God Save the Tsar" έστησαν στο Κρασνοντάρ ένα μνημείο στον δεσμοφύλακά του, στρατηγό Κορνίλοφ. Και κάνουν τακτικά μνημόσυνα κοντά του, στα οποία φέρνουν την εικόνα του Νικολάου Β'.
Μετά την παραίτηση, ο Νικόλαος Β' αποδείχθηκε ότι δεν ήταν τόσο κανένας το σωστό πρόσωποπου απλά ξεχάστηκε για λίγο η ύπαρξή του. Υπουργός Εξωτερικών της Προσωρινής Κυβέρνησης Πάβελ Μιλιούκοφπροσπάθησε να στείλει τη βασιλική οικογένεια στην Αγγλία υπό τη φροντίδα του ξαδερφος ξαδερφηΒασιλιάς - Γεώργιος Β, αλλά ο βασιλιάς επέλεξε να εγκαταλείψει ένα τέτοιο σχέδιο.
Μη γνωρίζοντας τι να κάνει, η Προσωρινή Κυβέρνηση έστειλε τον Νικόλαο Β' και την οικογένειά του βαθιά στη χώρα. Ο σύνδεσμος έγινε ο θρίαμβος της θέλησής του. Όχι κυρίαρχος, αλλά άνθρωπος, από τη στιγμή της παραίτησής του μέχρι την ημέρα του θανάτου του, έδειξε πολύ περισσότερο χαρακτήρα από ό,τι σε όλη τη βασιλεία του. Πώς είπε για αυτό Εδουάρδος Ραντζίνσκι, υπάρχουν μονάρχες που δεν ξέρουν να κυβερνούν, αλλά που ξέρουν να πεθαίνουν με αξιοπρέπεια.
Απόψεις ιστορικών: Το σενάριο της «Matilda» είναι μια μυθοπλασία με τη χειρότερη γεύση
Μόσχα, 25 Σεπτεμβρίου. Το σενάριο για την ταινία "Matilda", που υποβλήθηκε πριν από λίγους μήνες για κριτική από δύο γνωστούς Ρώσους ιστορικούς - τον πρόεδρο της Ιστορικής Σχολής του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας. M.V. Lomonosov, Καθηγητής, Ακαδημαϊκός της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών S.P. Karpov και Επιστημονικός Επόπτης των Κρατικών Αρχείων της Ρωσικής Ομοσπονδίας, Επικεφαλής του Τμήματος Ιστορίας της Ρωσίας τον 19ο - αρχές του 20ου αιώνα της Ιστορικής Σχολής του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας, Καθηγητής S.V. Mironenko - υποβλήθηκε σε σκληρή κριτική από αυτούς.
«Το σενάριο της ταινίας «Ματίλντα» δεν έχει καμία σχέση ιστορικά γεγονόταγια το οποίο λέει, εκτός από το ότι μόνο τα ονόματα των ηρώων ανταποκρίνονται στην πραγματικότητα και ο κληρονόμος-τσαρέβιτς είχε σχέση με τη Matilda Kshesinskaya. Τα υπόλοιπα είναι μια πλήρης μυθοπλασία της χειρότερης γεύσης », λέει ο S.P. στην περίληψη του συμπεράσματος. Karpova και S.V. Μιρονένκο.
«Ήδη η πρώτη σκηνή προκαλεί χαμόγελο και έντονη αμηχανία. Η Matilda Kshesinskaya δεν έτρεξε στις χορωδίες του καθεδρικού ναού της Κοίμησης του Κρεμλίνου της Μόσχας κατά τη στέψη του αυτοκράτορα Νικολάου Β', δεν φώναξε: "Nicky, Nicky!" Και ο ίδιος ο αυτοκράτορας δεν λιποθύμησε. Όλα αυτά είναι μια εφεύρεση των συγγραφέων του σεναρίου, αναστώντας στη μνήμη τις γραμμές από το διάσημο μυθιστόρημα των Ilf και Petrov: "Η κοντέσα, με αλλαγμένο πρόσωπο, τρέχει στη λίμνη". Μόνο στον Ilf και στον Petrov είναι γκροτέσκο και ειρωνικό, και στο σενάριο - η σκληρή «αλήθεια» της ζωής των χαρακτήρων, όπως φαίνεται στον συγγραφέα», συνεχίζουν οι καθηγητές του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας.
Σύμφωνα με ιστορικούς, το σενάριο της ταινίας είναι γεμάτο με εφευρέσεις του χειρότερου γούστου, που δεν έχουν καμία σχέση με πραγματικά γεγονόταγια να μην αναφέρουμε τα συναισθήματα των χαρακτήρων.
«Ποια είναι η σκηνή όταν ο πατέρας του Νικολάου, ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ', διαλέγει για τον γιο του μια ερωμένη ανάμεσα στις μπαλαρίνες του θεάτρου Μαριίνσκι. Είναι απαραίτητο να εξηγήσουμε ότι μια τέτοια χυδαιότητα θα μπορούσε να γεννηθεί μόνο στο κεφάλι ενός ατόμου που δεν έχει ιδέα για πραγματικές σχέσεις στη βασιλική οικογένεια, ακόμη και στο αυλικό περιβάλλον, "S.P. Karpov και S.V. Μιρονένκο.
Οι ιστορικοί υπενθύμισαν ότι παρόλο που ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β' και η αυτοκράτειρα Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα δεν ήταν αναμάρτητοι άνθρωποι, δεν υπήρχε χώρος για χυδαιότητα στη ζωή και τις σχέσεις τους, όπως είναι στο σενάριο της ταινίας.
«Υπήρχαν διαφορετικές καταστάσεις στη ζωή τους και οι δραστηριότητές τους αξιολογούνται διαφορετικά από τους ιστορικούς. Υπήρχε μόνο ένα πράγμα - η χυδαιότητα και η βρωμιά. Δηλαδή, η χυδαιότητα και η βρωμιά της χαμηλότερης βαθμίδας παρουσιάζονται από τον συγγραφέα του σεναρίου ως ιστορική αλήθεια», τονίζουν στο συμπέρασμά τους οι καθηγητές του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας.
Σχόλιο του Μητροπολίτη Βολοκολάμσκ Ιλαρίωνα σε σχέση με την όξυνση της δημόσιας συζήτησης για την ταινία "Matilda"
Μόσχα, 14 Σεπτεμβρίου. Η κατάσταση γύρω από την ταινία «Matilda», δυστυχώς, θυμίζει αυτή που εκτυλίχθηκε πριν από λίγο καιρό γύρω από το σκανδαλώδες γαλλικό εβδομαδιαίο «Charlie Hebdo». Μετά προσπάθησαν να μας βάλουν όλους μπροστά σε ένα δίλημμα: είσαι με τον «Τσάρλι» ή είσαι με τους τρομοκράτες που πυροβόλησαν τη σύνταξη; Τώρα προσπαθούν να μας βάλουν μπροστά σε μια επιλογή: είτε υποστηρίζεις τη Ματίλντα, είτε είσαι με αυτούς που ζητούν να καίγονται σινεμά.
Και τι γίνεται με αυτούς που δεν είναι με άλλους και όχι με άλλους; Για παράδειγμα, μιλώ άνευ όρων και κατηγορηματικά ενάντια σε οποιεσδήποτε εκκλήσεις για βία, οποιεσδήποτε απειλές εναντίον οποιουδήποτε, είτε πρόκειται για σκηνοθέτη, ηθοποιούς, διανομείς κ.λπ. Αντιτίθεμαι επίσης στην απαγόρευση προβολής της ταινίας, ενάντια στην αναβίωση της σοβιετικής λογοκρισίας. Αλλά την ίδια στιγμή, απλά δεν μπορώ και δεν θέλω να πάρω το μέρος αυτών που υπερασπίζονται αυτήν την ταινία.
Σε αντίθεση με τους περισσότερους από τους συμμετέχοντες στη διαμάχη, είδα αυτήν την ταινία. Τώρα, μετά από όλα, λένε: δεν το έχετε παρακολουθήσει, οπότε σιωπήστε, περιμένετε μέχρι να κυκλοφορήσει η ταινία. Και κατηγορούν όσους μιλούν εναντίον της ταινίας που βασίζεται στο τρέιλερ ότι άσκησαν κριτική χωρίς να τη δουν. Εξέφρασα τη γνώμη μου για την ταινία όχι με βάση το τρέιλερ, αλλά με βάση την παρακολούθηση της. πλήρη έκδοση. Η γνώμη μου προσέβαλε τον σκηνοθέτη που με κάλεσε στο preview, αλλά δεν μπορούσα να παίξω ενάντια στη συνείδησή μου. Και δεν μπορούσε να μείνει ήσυχος.
Οι συζητήσεις γύρω από την ταινία περιλαμβάνουν τα περισσότερα διαφορετικοί άνθρωποικαι ομάδες ανθρώπων. Αλλά υπάρχουν χιλιάδες επιστολές αγανάκτησης σήμερα. Πολλοί δεν καταλαβαίνουν γιατί χρειάστηκε τη χρονιά της εκατονταετηρίδας της επανάστασης να φτύσουμε ξανά δημόσια έναν άνδρα που πυροβολήθηκε μαζί με την οικογένειά του, με ανήλικα παιδιά. Η επέτειος της επανάστασης είναι αφορμή για προσευχή και μνήμη των αθώων θυμάτων και όχι για να συνεχίσουμε να φτύνουμε τη μνήμη τους.
Για να μην αναφέρουμε το γεγονός ότι για την Εκκλησία ο Ηγεμόνας, Αυτοκράτορας Νικόλαος Β', είναι μάρτυρας, αγιοποιημένος μεταξύ των αγίων. Και η αυτοκράτειρα Alexandra Feodorovna, που παρουσιάζεται στην ταινία ως υστερική μάγισσα, είναι επίσης αγιοποιημένη. Τουλάχιστον εκατό χιλιάδες άνθρωποι συγκεντρώνονται στο Αικατερίνμπουργκ τις Ημέρες του Τσάρου, οι οποίοι για πέντε ώρες τη νύχτα πηγαίνουν σε πομπή από τον τόπο της εκτέλεσής του στον τόπο της υποτιθέμενης ταφής του.
Εκφράζω την ελπίδα ότι στη χρονιά της εκατονταετηρίδας των τραγικών γεγονότων που είχαν ως αποτέλεσμα πολλά εκατομμύρια θύματα για τον λαό μας, θα υπάρξουν τέτοιοι σκηνοθέτες, συγγραφείς και καλλιτέχνες που θα μπορέσουν να αποτίσουν φόρο τιμής στη μνήμη του δολοφονηθέντος Ηγεμόνα.
V.R. Legoyda: Οι ορθόδοξοι πιστοί δεν μπορούν να θέσουν σε κίνδυνο τη ζωή και την υγεία των ανθρώπων
Μόσχα, 11 Σεπτεμβρίου. Πρόεδρος του Συνοδικού Τμήματος Σχέσεων Εκκλησίας, Κοινωνίας και ΜΜΕ V.R. Ο Legoyda δήλωσε ότι οι πράξεις βίας που σχετίζονται με την ταινία "Matilda" δεν μπορούν να προέρχονται από πιστούς.
"ΟΧΙ μονο Ορθόδοξος Χριστιανός, αλλά ποτέ δεν θα περνούσε από το μυαλό κανένας πιστός να εκφράσει τη διαφωνία του με κάτι επικίνδυνο για τη ζωή και την υγεία αθώων ανθρώπων», είπε ο εκπρόσωπος της Εκκλησίας.
«Είτε πρόκειται για κινηματογράφο είτε για αυτοκίνητα στη Μόσχα - όλα αυτά μιλούν για πνευματική ή ψυχική ασθένεια», πρόσθεσε.
«Η θέση της Ορθόδοξης κοινότητας, οι άνθρωποι που προσεύχονται σε σχέση με την κυκλοφορία της ταινίας «Matilda» ή στέλνουν εκκλήσεις σε εκείνους από τους οποίους εξαρτάται η απόφαση για ενοικίαση και οι πράξεις επίδειξης βίας είναι φαινόμενα από διαφορετικούς ηθικούς γαλαξίες», δήλωσε ο V.R. Legoyd.
«Καταδικάζουμε, καταδικάζουμε και θα συνεχίσουμε να καταδικάζουμε τις ενέργειες των ψευτοθρησκευτικών ριζοσπαστών, όποια θρησκεία κι αν κρύβονται, γιατί τέτοιες ενέργειες είναι εξίσου ξένες προς την κοσμοθεωρία κάθε πιστού», κατέληξε ο πρόεδρος του Τμήματος Εκκλησιαστικών Σχέσεων. Κοινωνία και ΜΜΕ.
A.V. Shchipkov: Διευρύνοντας τα όρια της δημιουργικής ελευθερίας, είναι σημαντικό να μην πατάμε πάνω σε ό,τι είναι ιερό για τους άλλους
Μόσχα, 8 Σεπτεμβρίου. Μιλώντας στον αέρα της τηλεοπτικής εκπομπής "Βράδυ με τον Vladimir Solovyov" στο τηλεοπτικό κανάλι "Russia 1", Πρώτος Αντιπρόεδρος του Συνοδικού Τμήματος Εκκλησιαστικών Σχέσεων με την Κοινωνία και τα Μέσα Μαζικής Ενημέρωσης, μέλος του Πολιτικού Επιμελητηρίου της Ρωσικής Ομοσπονδίας, γιατρός πολιτικές επιστήμες A.V. Ο Shchipkov σημείωσε ότι η έλλειψη ορίων για δημιουργική ελευθερία οδηγεί αναπόφευκτα στην καταπάτηση των συναισθημάτων των άλλων ανθρώπων.
«Συζητάμε συνεχώς τα όρια της ελευθερίας. Αλλά θα ήταν πιο σωστό να συζητήσουμε ένα άλλο πρόβλημα - το πρόβλημα της απουσίας ορίων. Όταν αρχίζουμε να συζητάμε για την απουσία ορίων, το όραμά μας διευρύνεται, αρχίζουμε να λέμε ότι τα όρια αυτού που επιτρέπεται στην τέχνη είναι ατελείωτα, ότι είναι σαν να είναι αδύνατο να χαράξουμε όρια», είπε ο A.V. Shchipkov.
«Αν τα όρια στη δημιουργικότητα και στην τέχνη είναι ατελείωτα, τότε αναπόφευκτα πατούν πάνω σε πράγματα που είναι ιερά για τους άλλους ανθρώπους», πρόσθεσε.
Ο Α' Αντιπρόεδρος του Συνοδικού Τμήματος Εκκλησιαστικών Σχέσεων με την Κοινωνία και τα Μέσα Μαζικής Ενημέρωσης υπενθύμισε ότι παρόλο που η ταινία «Matilda» δεν αποτελεί άμεση φυσική απειλή, η κυκλοφορία της στις οθόνες θα προκαλέσει μια οδυνηρή αντίδραση από όσους σέβονται τον Τσάρο Νικόλαο Β'.
«Εδώ, φυσικά, μιλάμε για μια ταινία που, καταρχήν, δεν μπορεί να σκοτώσει ή να ακρωτηριάσει κανέναν. Στην πραγματικότητα όμως μπορεί, γιατί μιλάμε για έναν άνθρωπο με τον οποίο έχει ιδιαίτερη σχέση ένας τεράστιος αριθμός πολιτών της χώρας μας. Όταν ένας δημιουργός, ένας καλλιτέχνης αρχίζει να διευρύνει τα όρια του επιτρεπόμενου, πατάει ό,τι είναι ιερό για τους άλλους», κατέληξε ο A.V. Shchipkov.
