Ο καλλιτέχνης, φυσικά, είναι συνήθως ευχαριστημένος με την αυξημένη προσοχή στα έργα του. Αλλά όταν το έργο σας προβάλλεται με μεγεθυντικό φακό - σας ευχαριστώ, αυτό είναι πάρα πολύ.
Σε μια τέτοια κατά προσέγγιση θέση βρέθηκε πλέον ο Alexey Uchitel με την πολύπαθη (χωρίς ειρωνεία) «Matilda». Η επίθεση της Natalia Poklonskaya, που προκάλεσε ένα λασπώδες κύμα επιθετικών επιθέσεων από τους «Τσάρους» μέχρι την εκφρασμένη επιθυμία να βάλουν τον σκηνοθέτη σε διακύβευμα, αφενός, πρόσθεσε εκ των προτέρων τη δημοτικότητα της ταινίας. Από την άλλη, πρόσθεσαν σε αυτό ένα καθαρά εντομολογικό ενδιαφέρον από την πλευρά των κριτικών, οι οποίοι πλέον αναγκάζονται να αναλύσουν τη Matilda υπό το πρίσμα των επιθετικών γεγονότων γύρω της. Και αυτή η ταινία, μαζί με την ομάδα, δεν ωφέλησε φυσικά.
Αν δεν ήταν η Ποκλόνσκαγια και η συνοδεία της από τους ψυχικά ασταθείς, η Ματίλντα θα περπατούσε με σεμνότητα στο περιθώριο των κριτικών κινηματογράφου ως μια άλλη σχεδόν πατριωτική ταινία με μια όχι πολύ επιτυχημένη μοίρα ενοικίασης, αλλά όχι μια αποτυχία στο πλαίσιο ολόκληρης της ταινίας μας. βιομηχανία. Το οποίο θέλει να σηκώσει σε εισαγωγικά. Όμως, αφού το κύμα της δημόσιας συζήτησης το έφερε στην επιφάνεια, πρέπει να ξεχωρίσουμε τα κόκαλα. Έκθεση πάντως.
Ας αποτίσουμε φόρο τιμής στον Δάσκαλο: έκανε εξαιρετική δουλειά με το μπροστινό μέρος της ταινίας. Ένα κοστούμι ιστορικό δράμα από την αρχαιότητα, όταν κυρίες έσερναν τρένα από μεταξωτές φούστες, κύριοι με φαβορίτες απολάμβαναν τη λέξη «τιμή» με κοτολέτες και νέοι αυτοκράτορες έβγαζαν στρογγυλά ποσά από τις τσέπες τους για τις οικογένειες όσων πέθαναν κατά τη στέψη τους , στο “Matilda” είναι σχεδιασμένο άρτια, με αγάπη και ξεκάθαρα με ειλικρινή εφαρμογή του προϋπολογισμού που έχει διατεθεί. Κάτι που, βλέπετε, είναι ήδη επίτευγμα στην ύποπτη εποχή μας.
Η ιστορία που λέγεται στην ταινία εκτυλίσσεται με φόντο τις μεγάλες προσόψεις και τους κομψούς εσωτερικούς χώρους. Εδώ νιώθει κανείς όχι μόνο εύρος, αλλά και γεύση, κάτι που, πάλι, είναι σπάνιο για τον τωρινό μας κινηματογράφο. Ως επί το πλείστον, έχουμε ένα πράγμα - είτε εύρος είτε γεύση. Το υπέροχο τέλος της 300χρονης βασιλείας της δυναστείας των Ρομανόφ, που σε 20 χρόνια θα καταλήξει σε μια αιματηρή τραγωδία, γίνεται ένα καλό σκηνικό για μια δραματική ιστορία αγάπης μεταξύ του μελλοντικού αυτοκράτορα Νικολάι Αλεξάντροβιτς (Λαρς Έινινγκερ) και του μπαλαρίνα Matilda Kshesinskaya (Mikhalina Olshanska). Η αγάπη θα ξεκινήσει με ένα γενναίο πείραμα από τη νεαρή Kshesinskaya στη σκηνή - το στήθος της θα εκτεθεί κατά λάθος και αντί να τρέχει ντροπαλά στα παρασκήνια, έχοντας δει τον μελλοντικό αυτοκράτορα στο κουτί, κοιτώντας τον αυθάδικα στα μάτια, θα συνεχίσει να χορεύει γυμνή- στήθος, που φυσικά θα προσελκύσει και θα συνεπάρει τον νεαρό Νικόλα. Στη συνέχεια, όταν η Νίκη θα προσπαθήσει να την κυριεύσει σε μια ειδική σκηνή, η Ματίλντα θα τον χαστουκίσει στο πρόσωπο και θα του υποσχεθεί ότι τώρα θα την αγαπά για πάντα.
Στη βασιλική οικογένεια των Ρομανόφ, η Kshesinskaya θεωρούνταν κάτι σαν περαστικό πανό - ξεκινώντας από τον Μεγάλο Δούκα Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, θα φρόντιζε τον Νικολάι και όταν ο Νικολάι γινόταν υποδειγματικός οικογενειάρχης, έστρεφε το βλέμμα της στον αυτοκρατορικό ξάδερφο, Πρίγκιπας Αντρέι, τον οποίο θα παντρευτεί αργότερα. Αλλά ο Δάσκαλος δεν θέλει να μάθει τίποτα κακό για την ηρωίδα - η Ματίλντα είναι το κορίτσι του, αν και είναι γερή, αλλά αγαπά ειλικρινά και αφοσιωμένα τη Νίκι της. Η Πολωνή ηθοποιός είναι εξαιρετικά καλή - φρέσκια, μαυριδερή και έχει αυτό το δωρεάν σεξουαλικό αποτέλεσμα που βασικά στερούνται οι ηθοποιοί μας. Επομένως, δεν πρέπει να εκπλαγεί κανείς που ο Δάσκαλος έφερε την ηρωίδα από το εξωτερικό. Με τον αυτοκράτορα όλα είναι πολύ πιο θλιβερά. Ο Lars Eidinger είναι ένας εξαιρετικός καλλιτέχνης, είναι σχεδόν αδύνατο να φτάσει κανείς στις παραστάσεις του Berlin Schaubühne με τη συμμετοχή του. Τι έκανε ο σκηνοθέτης μαζί του - δεν μπορείτε καν να το πείτε αμέσως. Είτε απαγόρευσε, υπό τον πόνο της λύσης του συμβολαίου, να παίζει συνήθως καλά. Είτε τροφοδοτείται με υπνωτικά χάπια. Αλλά σε κάθε περίπτωση, το να κοιτάς έναν γενειοφόρο άνδρα άνω των 40, ο οποίος σαφώς βαριέται να απεικονίζει ένα αγόρι 22 ετών, είναι κάπως ενοχλητικό. Η ασυμφωνία ανάμεσα στα μάτια ενός αρκετά ηλικιωμένου ατόμου και τις νεανικές παρορμήσεις της χθεσινής εφηβείας είναι πολύ εντυπωσιακή, και αυτό κάνει την ιστορία αγάπης να φαίνεται προφανώς ψευδής.
Αν και -και εδώ πάλι πρέπει να αποτίσουμε φόρο τιμής στον σκηνοθέτη- δεν επιμένει στην αλήθεια των όσων ειπώθηκαν. Δεν μας πείθει καν ότι, λένε, κάτι τέτοιο θα μπορούσε να είναι. Αντίθετα, φαίνεται να τονίζει ότι ό,τι λέγεται είναι μυθοπλασία από την αρχή μέχρι το τέλος και για αυτό ελκύει απόλυτα χαρακτήρες παραμυθιού. Όπως ο πρίγκιπας Βορόντσοφ (Ντανίλα Κοζλόφσκι), ένας γενειοφόρος άντρας ερωτευμένος με πάθος με τη Ματίλντα, έτοιμος να στείλει τον διάδοχο στο θρόνο για χάρη της. Αυτός είναι ο Koschey, ο Malchish-Plokhish και όλοι οι δαίμονες ταυτόχρονα σε ένα άτομο. Αυτό είναι ήδη αστείο, αλλά ακόμα πιο αστείο όταν κάποιος ψυχίατρος σαν τον Εωσφόρο, που για κάποιο λόγο ερμηνεύει ο μεγάλος Γερμανός σκηνοθέτης του θεάτρου Thomas Ostermeier, βάζει τον Vorontsov σε ένα ενυδρείο με το κεφάλι του και αρχίζει να τον βασανίζει. Δεν είναι αυτό μια ευθεία υπόδειξη προς εμάς: μην το πιστέψετε, αγαπητοί θεατές, μην το πιστέψετε ούτε λεπτό!
Το μόνο πρόβλημα είναι ότι ο ίδιος ο σκηνοθέτης δεν κατάλαβε αν έπρεπε να πιστέψει τον εαυτό του ή όχι. Ορμάζει απεγνωσμένα ανάμεσα στα είδη, ανάμεσα στη μυθοπλασία και την πραγματικότητα, χωρίς ποτέ να αποφασίζει τι και γιατί γυρίζει. Του φαίνεται ότι κάνει μια εντελώς πατριωτική ταινία για αυτό ακριβώς το εγχειρίδιο Ρωσία πριν από το 1913, όταν τα γουρουνάκια ήταν παχιά και οι άνθρωποι πίστευαν στον Θεό. Δηλαδή «η Ρωσία, την οποία χάσαμε». Δεν είναι καθόλου τυχαίο που η ταινία ξεκινά με μια αδιαμφισβήτητη μεταφορά - το πολύ διάσημο τρένο, μετά το οποίο η υγεία του Τσάρου Αλέξανδρου Γ' (Σεργκέι Γκαρμάς), ο οποίος κράτησε την οροφή του αυτοκινήτου για μεγάλο χρονικό διάστημα, κλονίστηκε πολύ, όπως εκείνο το τρένο. Ο Νίκυ έγινε σύντομα αυτοκράτορας.
Κατά καιρούς φαίνεται ότι ο πανούργος Δάσκαλος έκανε όντως κωμωδία - εκτός από τον Βοροντσόφ και τον μισότρελο ψυχίατρο, η ταινία έχει πολλούς περισσότερους κωμικούς χαρακτήρες σε κωμικές περιστάσεις. Ο πιο γοητευτικός από αυτούς είναι ο επικεφαλής της τσαρικής αστυνομίας ντετέκτιβ, Vlasov (Vitaly Kishchenko). Αυτός ο απαίσιος τύπος, όπως φαίνεται στον θεατή, σύμφωνα με την πλοκή, δεν κάνει τίποτα άλλο από το να σπεύδει να κυνηγήσει τη Ματίλντα εδώ και αρκετά χρόνια, προσπαθώντας να τη χωρίσει από τον μελλοντικό αυτοκράτορα. Όπως φαίνεται, τα πράγματα στη χώρα πήγαιναν πολύ καλά από πλευράς ασφάλειας, αφού ο βασικός γκαρντ ρίχνει όλες του τις δυνάμεις στην κοπέλα-μπαλαρίνα. Έχοντας την προσπεράσει, ο Βλάσοφ προσπαθεί είτε να πνίξει το κορίτσι είτε να το κάψει. Ή μήπως, αντίθετα, τα πράγματα πήγαιναν άσχημα, αλλά οι αστυνομικοί ήταν απασχολημένοι με το λάθος πράγμα, οπότε όλα κατέρρευσαν; Τότε, αποδεικνύεται, ο Δάσκαλος σκάβει βαθιά. Και είναι πραγματικά δύσκολο να το πιστέψεις αυτό.
Πιθανότατα, ο σκηνοθέτης ήθελε να ευχαριστήσει λίγο όλους - πατριώτες (Ορθοδοξία-αυτοκρατία-εθνικότητα), λάτρεις του μαζικού θεάματος (έξυπνα σαλόνια και αγώνες πορθμείων), νοικοκυρές (μια δυστυχισμένη ιστορία αγάπης), κριτικούς (καλούς ηθοποιούς, ειδικά Ingeborga Dapkunaite στον ρόλο της αυτοκράτειρας Dowager, συν περιθώριο ερμηνείας, που εκμεταλλευτήκαμε). Αλλά όπως συμβαίνει συχνά σε τέτοιες περιπτώσεις, ο καλλιτέχνης έχασε και ο μόνος που ενδιαφέρθηκε σοβαρά για την ταινία ήταν ο αναπληρωτής Poklonskaya. Και δεν θέλει να δει την ταινία.
Παρεμπιπτόντως, το γεγονός ότι ο Tsarevich καταλήγει πάντα με σώβρακο μετά από μια νύχτα αγάπης με τη Matilda μιλάει υπέρ της κωμωδίας. Παρεμπιπτόντως, πείτε σε κάποιον για αυτό το Poklonskaya - ίσως ηρεμήσει;
Το 1890, η 18χρονη Matilda Kshesinskaya, ακόμα άγνωστη σε κανέναν, αλλά ένα πιο πολλά υποσχόμενο κορίτσι, αποφοίτησε από τη Σχολή Αυτοκρατορικού Θεάτρου. Σύμφωνα με το έθιμο, μετά την επίδειξη αποφοίτησης, η Ματίλντα και άλλοι απόφοιτοι παρουσιάζονται στην εστεμμένη οικογένεια. Ο Αλέξανδρος Γ' δείχνει ιδιαίτερη εύνοια στο νεαρό ταλέντο, που ακολουθεί με ενθουσιασμό τις πιρουέτες και τα αραβουργήματα του χορευτή. Είναι αλήθεια ότι η Ματίλντα ήταν επισκέπτης μαθητής του σχολείου και τέτοιοι άνθρωποι δεν έπρεπε να είναι παρόντες στο εορταστικό συμπόσιο με μέλη της βασιλικής οικογένειας. Ωστόσο, ο Αλέξανδρος, που παρατήρησε την απουσία μιας εύθραυστης μελαχρινής κοπέλας, διέταξε να τη φέρουν αμέσως στην αίθουσα, όπου πρόφεραν τα μοιραία λόγια: «Μαντεμουζέλ! Γίνε το στολίδι και η δόξα του μπαλέτου μας!».
Στο τραπέζι, η Ματίλντα καθόταν δίπλα στον Τσαρέβιτς Νικολάι, ο οποίος, παρά τη θέση του και νεαρή ηλικία(τότε ήταν 22 ετών), δεν είχε δει μέχρι τότε σε καμία ερωτική ιστορία όπου θα μπορούσε να δείξει τη θέρμη και την ιδιοσυγκρασία του. Θέρμη και ταμπεραμέντο -όχι, αλλά αφοσίωση και τρυφερότητα- πάρα πολύ.
Όνειρα γάμου
Τον Ιανουάριο του 1889, μετά από πρόσκληση του Μεγάλου Δούκα Σεργκέι Αλεξάντροβιτς, έφτασε στην Αγία Πετρούπολη η πριγκίπισσα Αλίκη της Έσσης-Ντάρμσταντ, εγγονή της αγγλικής βασίλισσας Βικτώριας. Το κορίτσι που σταμάτησε στο παλάτι Beloselsky-Belozersky παρουσιάστηκε στον Tsarevich Nikolai (ο Αλέξανδρος Γ' ήταν η πριγκίπισσα νονός). Στις έξι εβδομάδες που η μελλοντική αυτοκράτειρα της Ρωσίας έφτασε στην Αγία Πετρούπολη, κατάφερε να κερδίσει την πράη καρδιά του μελλοντικού αυτοκράτορα και να του αφυπνίσει μια ξέφρενη επιθυμία να δεθεί μαζί της μέσω γάμου. Αλλά όταν έφτασαν οι φήμες ότι ο Νικολάι ήθελε να παντρευτεί την Αλίκη, διέταξε τον γιο του να ξεχάσει αυτή την επιθυμία. Το γεγονός είναι ότι ο Αλέξανδρος και η σύζυγός του Maria Fedorovna ήλπιζαν να παντρέψουν τον γιο τους με την κόρη του υποψηφίου του θρόνου της Γαλλίας, Louis Philippe, Louise Henrietta, την οποία η αμερικανική εφημερίδα The Washington Post αποκάλεσε ακόμη και «η ενσάρκωση του γυναικεία υγείακαι ομορφιά, χαριτωμένη αθλήτρια και γοητευτική πολύγλωσση.
Μέχρι τη στιγμή που γνώρισε την Kshesinskaya, ο Νικολάι σκόπευε ήδη να παντρευτεί την Αλίκη της Έσσης-Ντάρμσταντ. Φωτογραφία: commons.wikimedia.org
Μόνο αργότερα, το 1894, όταν η υγεία του αυτοκράτορα άρχισε να επιδεινώνεται απότομα και ο Νικολάι, με ασυνήθιστη βία, συνέχισε να επιμένει μόνος του, η στάση άλλαξε - ευτυχώς η αδελφή Αλίκη Μεγάλη ΔούκισσαΗ Elizabeth Feodorovna, συνέβαλε όχι μόνο στην προσέγγιση του διαδόχου του θρόνου και της πριγκίπισσας, βοηθώντας στην αλληλογραφία των εραστών, αλλά και κρυφές μεθόδουςεπηρέασε τον Αλέξανδρο. Για όλους αυτούς τους λόγους, την άνοιξη του 1894, εμφανίστηκε ένα μανιφέστο στο οποίο ανακοινώθηκε ο αρραβώνας του Tsarevich και της Alice of Hesse-Darmstadt. Αλλά αυτό ήταν μετά.
"Μωρό" Kshesinskaya και Nikki
Και το 1890, όταν ο Νικολάι μπορούσε να αλληλογραφεί μόνο με την Αλίκη του, εισήχθη ξαφνικά στη Ματίλντα Κσεσίνσκαγια - σύμφωνα με ορισμένους ιστορικούς, ο πονηρός Αλέξανδρος αποφάσισε ότι ο Νικολάι έπρεπε να αποσπαστεί από την αγάπη του και να διοχετεύσει την ενέργειά του σε διαφορετική κατεύθυνση. Το έργο του αυτοκράτορα ήταν επιτυχημένο: ήδη το καλοκαίρι, ο διάδοχος γράφει στο ημερολόγιό του: "Το μωρό Kshesinskaya με απασχολεί θετικά ..." - και παρακολουθεί τακτικά τις παραστάσεις της.
Η Matilda Kshesinskaya ερωτεύτηκε τον μελλοντικό αυτοκράτορα με την πρώτη ματιά. Φωτογραφία: commons.wikimedia.org
Η "Μωρή" Kshesinskaya κατάλαβε τέλεια σε ποιο παιχνίδι έμπαινε, αλλά δύσκολα μπορούσε να συνειδητοποιήσει πόσο μακριά θα προχωρούσε στις σχέσεις με τα μέλη της βασιλικής οικογένειας. Όταν υπήρξε μια αλλαγή στην επικοινωνία με τον Νικολάι, η Ματίλντα ανακοίνωσε στον πατέρα της, γνωστό Πολωνό χορευτή που έπαιζε στη σκηνή του Μαριίνσκι, ότι είχε γίνει η ερωμένη του Νικολάι. Ο πατέρας άκουσε την κόρη του και έκανε μόνο μια ερώτηση: συνειδητοποιεί ότι η σχέση με τον μελλοντικό αυτοκράτορα δεν θα τελειώσει με τίποτα; Σε αυτή την ερώτηση, που έκανε η ίδια, η Ματίλντα απάντησε ότι ήθελε να πιει το φλιτζάνι της αγάπης μέχρι τον πάτο.
Το ειδύλλιο της ιδιοσυγκρασιακής και λαμπερής μπαλαρίνας και του μελλοντικού αυτοκράτορα της Ρωσίας, που δεν είχε συνηθίσει να επιδεικνύει τα συναισθήματά του, διήρκεσε ακριβώς δύο χρόνια. Η Kshesinskaya είχε πολύ έντονα συναισθήματα για τον Nicholas και θεώρησε ακόμη και τη σχέση της μαζί του ως σημάδι της μοίρας: τόσο αυτός όσο και αυτή ήταν «σημαδευμένοι» με το νούμερο δύο: υποτίθεται ότι θα γινόταν ο Nicholas II και ονομαζόταν Kshesinskaya-2 στη σκηνή: ο μεγαλύτερος εργάστηκε επίσης στο θέατρο η αδερφή της Ματίλντα Τζούλια. Όταν η σχέση τους είχε μόλις ξεκινήσει, η Kshesinskaya έγραψε με ενθουσιασμό στο ημερολόγιό της: «Ερωτεύτηκα τον Κληρονόμο από την πρώτη μας συνάντηση. Μετά την καλοκαιρινή σεζόν στο Krasnoye Selo, όταν μπορούσα να συναντηθώ και να μιλήσω μαζί του, το συναίσθημά μου γέμισε όλη μου την ψυχή και μπορούσα μόνο να τον σκεφτώ…»
Οι εραστές συναντήθηκαν πιο συχνά στο σπίτι της οικογένειας Kshesinsky και δεν κρύφτηκαν ιδιαίτερα: κανένα μυστικό δεν ήταν δυνατό στο δικαστήριο και ο ίδιος ο αυτοκράτορας κάλυψε τα μάτια του στο μυθιστόρημα του γιου του. Υπήρξε ακόμη και μια περίπτωση όταν ο δήμαρχος έσπευσε στο σπίτι, βιαζόμενος να ενημερώσει ότι ο ηγεμόνας απαιτούσε βιαστικά τον γιο του στο παλάτι Anichkov. Ωστόσο, για να διατηρηθεί η αξιοπρέπεια, αγοράστηκε μια έπαυλη για την Kshesinskaya στο αγγλικό ανάχωμα, όπου οι εραστές μπορούσαν να δουν ο ένας τον άλλον χωρίς καμία παρέμβαση.
Τέλος της ιστορίας
Η σχέση έληξε το 1894. Η Ματίλντα, έτοιμη από την αρχή για ένα τέτοιο αποτέλεσμα, δεν πολέμησε σε υστερίες, δεν έκλαψε: όταν αποχαιρετά τον Νικόλαο με αυτοσυγκράτηση, συμπεριφέρεται με αξιοπρέπεια, που ταιριάζει σε μια βασίλισσα, αλλά όχι σε μια εγκαταλελειμμένη ερωμένη.
Η μπαλαρίνα πήρε την είδηση του χωρισμού ήρεμα. Φωτογραφία: commons.wikimedia.org Είναι αδύνατο να πούμε ότι αυτός ήταν ένας σκόπιμος υπολογισμός, αλλά η συμπεριφορά της Kshesinskaya οδήγησε σε ένα θετικό αποτέλεσμα: ο Νικολάι θυμόταν πάντα την κοπέλα του με ζεστασιά και στον χωρισμό της ζήτησε να τον απευθύνει πάντα ως "εσείς", να συνεχίσει να την αποκαλεί το παρατσούκλι του σπιτιού της «Νίκι» και σε περίπτωση προβλήματος να απευθύνεσαι πάντα σε αυτόν. Αργότερα, ο Nikolai Kshesinskaya θα καταφύγει πράγματι στη βοήθεια, αλλά μόνο για επαγγελματικούς σκοπούς που σχετίζονται με παρασκηνιακές θεατρικές ίντριγκες.
Σε αυτό το σημείο, η σχέση τους τελικά διαλύθηκε. Η Ματίλντα συνέχισε να χορεύει και αιωρήθηκε πάνω από τη σκηνή με ιδιαίτερη έμπνευση όταν είδε τον πρώην εραστή της στο βασιλικό κουτί. Και ο Νικόλαος, που φόρεσε το στέμμα, βυθίστηκε εντελώς στις κρατικές φροντίδες που του έπεσαν μετά το θάνατο του Αλέξανδρου Γ' και σε μια ήσυχη πισίνα οικογενειακή ζωήμε την επιθυμητή Alix, όπως αποκαλούσε χαϊδευτικά - πρώην πριγκίπισσαΑλίκη της Έσσης-Ντάρμσταντ.
Όταν μόλις είχε γίνει ο αρραβώνας, ο Νικολάι μίλησε με ειλικρίνεια για τη σχέση του με την μπαλαρίνα, στην οποία εκείνη απάντησε: «Ό,τι πέρασε πέρασε και δεν θα επιστρέψει ποτέ. Όλοι μας σε αυτόν τον κόσμο περιτριγυριζόμαστε από πειρασμούς, και όταν είμαστε νέοι, δεν μπορούμε πάντα να παλεύουμε για να αντισταθούμε στον πειρασμό… Σε αγαπώ ακόμα περισσότερο από τότε που μου είπες αυτήν την ιστορία. Η εμπιστοσύνη σου με αγγίζει τόσο βαθιά… Μπορώ να το αξίζω…;»
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ.
Λίγα χρόνια αργότερα, φοβερές ανατροπές και ένα τρομερό τέλος περίμεναν τον Νικόλαο: ο Ρωσοϊαπωνικός πόλεμος, η Αιματηρή Κυριακή, μια σειρά από δολοφονίες υψηλόβαθμων αξιωματούχων, ο Πρώτος Παγκόσμιος πόλεμος, η λαϊκή δυσαρέσκεια, που εξελίχθηκε σε επανάσταση, η ταπεινωτική εξορία του ίδιου και ολόκληρης της οικογένειάς του και, τέλος, η εκτέλεση στο υπόγειο του σπιτιού Ιπάτιεφ.
Η Matilda Kshesinskaya με τον γιο της. Φωτογραφία: commons.wikimedia.org
Η Kshesinskaya, από την άλλη, είχε μια διαφορετική μοίρα - τη δόξα μιας από τις πλουσιότερες γυναίκες της Αυτοκρατορίας, μια σχέση αγάπης με τον μεγάλο δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, από τον οποίο θα γεννούσε έναν γιο, μετανάστευση στην Ευρώπη, μια σχέση με Ο Μεγάλος Δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς, που θα έδινε στο παιδί το πατρώνυμο του και τη δόξα μιας από τις καλύτερες μπαλαρίνες της εποχής της και μιας από τις πιο ελκυστικές γυναίκες της εποχής, που γύρισε το κεφάλι του ίδιου του αυτοκράτορα Νικολάου.
Γύρω από την ταινία του Alexei Uchitel για τη διάσημη μπαλαρίνα και τη σχέση της με τον μελλοντικό αυτοκράτορα Νικόλαο Β', η διαμάχη συνεχίζεται. Η Ημέρα της Γυναίκας καταλαβαίνει τι είναι αλήθεια στην εικόνα και τι είναι φαντασία.
Στον κινηματογράφο
Ο πατέρας του Νικολάου Β', αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ', ήταν κατά του γάμου του γιου του με την πριγκίπισσα Αλίκη της Έσσης.
Στη ζωή
Πράγματι, στην αρχή ο Ρώσος αυτοκράτορας και η γυναίκα του δεν ενθουσιάστηκαν με αυτόν τον γάμο. Αν και η Αλίκη ήταν εγγονή της βασίλισσας Βικτώριας της Αγγλίας, εκείνη την εποχή ήταν μια φτωχή πριγκίπισσα από ένα επαρχιακό γερμανικό δουκάτο. Η μητέρα της υπέφερε από νευρικό κλονισμό, αλλά, το χειρότερο από όλα, ήταν φορέας αιμορροφιλίας, η οποία μεταδίδεται μέσω της γυναικείας γραμμής στους γιους της, αλλά οι ίδιοι οι φορείς δεν αρρωσταίνουν. (Ως αποτέλεσμα, ο γιος του Νικολάι Τσαρέβιτς Αλεξέι έπασχε από αιμορροφιλία). Ο Αλέξανδρος υπολόγιζε στον γάμο της κληρονόμου με την Ελένη Λουίζ Ερριέττα, κόρη του Λουί Φιλίπ, κόμη του Παρισιού. Αλλά στη συνέχεια η πολιτική, καθώς και η βαριά ασθένεια του αυτοκράτορα (και ήθελε να παντρευτεί τον γιο του πριν από το θάνατό του) επιτάχυναν τον γάμο του Νικολάου και της Αλίκης, που έγινε η Αλεξάνδρα Φεντόροβνα στο βάπτισμα.
Φωτογραφία από Getty Images
Κορνίζα από την ταινία
Στον κινηματογράφο
Ο ίδιος ο Αλέξανδρος Γ' παρουσίασε τον γιο του στη Matilda Kshesinskaya.
Στη ζωή
Αυτό συνέβη το 1890 αμέσως μετά την παράσταση αποφοίτησης στο Imperial Theatre School, το οποίο, σύμφωνα με την παράδοση, επισκέφτηκε ο μονάρχης με την οικογένειά του. Ο Αλέξανδρος Γ' απροσδόκητα ξεχώρισε τη Matilda Kshesinskaya ανάμεσα σε όλους τους χορευτές και είπε στον 17χρονο απόφοιτο: "Γίνε η διακόσμηση και η δόξα του μπαλέτου μας!" Μετά την παράσταση, χωρίς να αφαιρέσουν τα θεατρικά κοστούμια, όλοι οι μαθητές συγκεντρώθηκαν σε μια μεγάλη αίθουσα προβών - για να παρουσιαστούν σε βασιλικούς ανθρώπους.
Η δράση επαναλήφθηκε προσεκτικά, οι καλύτεροι απόφοιτοι επιλέχθηκαν εκ των προτέρων από τους πρώτους μαθητές, μεταξύ των οποίων η Kshesinskaya δεν θα μπορούσε να είναι μόνο επειδή καταγράφηκε ως ερχόμενη. Και τότε συνέβη η πρώτη έκπληξη - κατά παράβαση όλων των κανόνων, ο κυρίαρχος ρώτησε: "Πού είναι η Kshesinskaya;" Έπρεπε να της τηλεφωνήσω. Μετά την παρουσίαση των αποφοίτων ακολούθησε εορταστικό δείπνο και η Malechka επίσης δεν είχε μόνιμη θέση στο κοινό τραπέζι. Και ο κυρίαρχος διέταξε πάλι με τον δικό του τρόπο - κάθισε την Kshesinskaya ανάμεσα στον ίδιο και τον κληρονόμο, απειλώντας παιχνιδιάρικα και τους δύο: "Απλώς κοιτάξτε, μην φλερτάρετε πολύ!" Ταυτόχρονα, ο Nikolai και η Kshesinskaya άρχισαν να επικοινωνούν στενά μόνο δύο χρόνια αργότερα. Αλλά ο Αλέξανδρος δεν μπορούσε να δείξει στον γιο του στο τρένο, ο οποίος μετά από λίγο είχε ένα ατύχημα, μια φωτογραφία μιας νεαρής μπαλαρίνας. Εξάλλου, η κατάρρευση του τρένου, στην οποία τραυματίστηκε ο αυτοκράτορας, εξαιτίας της οποίας αργότερα αρρώστησε και πέθανε νωρίς, συνέβη δύο χρόνια πριν ο Νικολάι συναντήσει την Kshesinskaya.
Φωτογραφία από Getty Images
Κορνίζα από την ταινία
Στον κινηματογράφο
Ο Νικόλαος Β' δεν μπορεί να ξεχάσει την αγαπημένη του με κανέναν τρόπο, σκοπεύοντας να απαρνηθεί τον θρόνο για χάρη της Kshesinskaya και να τρέξει μακριά μαζί της.
Στη ζωή
Πολλοί κριτικοί της ταινίας υποστηρίζουν ότι η σχέση μεταξύ του Νίκολας και της Ματίλντα ήταν μόνο πλατωνική. Αυτό είναι απίθανο. Αλλά μετά την απόφαση των γονιών του να τον παντρευτούν με την Αλίκη της Έσσης, αποφασίζει να τερματίσει τη σχέση με την Kshesinskaya - σίγουρα. Και ο Νίκι δεν πήγαινε πουθενά. Να πώς το θυμάται η ίδια η μπαλαρίνα στα απομνημονεύματά της: «Στις 7 Απριλίου 1894, ανακοινώθηκε ο αρραβώνας του διαδόχου του θρόνου με την Αλίκη, την πριγκίπισσα της Έσσης-Ντάρμσταντ. Ήξερα για πολύ καιρό ότι αργά ή γρήγορα αυτό έπρεπε να συμβεί, αλλά και πάλι η θλίψη μου ήταν απεριόριστη ...
Αφού επέστρεψα από το Κόμπουργκ και αρραβωνιάστηκαν, ο διάδοχος του θρόνου μου ζήτησε μια αποχαιρετιστήρια συνάντηση. Συμφωνήσαμε να συναντηθούμε στον αυτοκινητόδρομο Volkonskoye, σε έναν αχυρώνα σανού που στέκεται στην άκρη του δρόμου.
Ήρθα από την πόλη με την άμαξα μου, κι αυτός ήρθε έφιππος, κατευθείαν από το προπονητήριο. Και, όπως συμβαίνει πάντα σε τέτοιες περιπτώσεις, όταν πρέπει να πείτε πολλά ο ένας στον άλλον, σας εμφανίστηκε ένα κομμάτι στο λαιμό και δεν είπαμε καθόλου αυτό που θέλαμε. Πολλά έχουν μείνει ανείπωτα. Και τι μπορείς να πεις αντίο, αν ξέρεις ότι τίποτα δεν μπορεί να αλλάξει…
Όταν ο Nicky έφυγε για το χώρο προπόνησης, στάθηκα δίπλα στο υπόστεγο για πολλή ώρα και τον πρόσεχα μέχρι να μην τον βλέπω. Και συνέχιζε να κοιτάζει πίσω και να κοιτάζει πίσω... Δεν έκλαψα, αλλά η καρδιά μου σκίστηκε από τη στεναχώρια, και όσο απομακρυνόταν, η ψυχή μου γινόταν όλο και πιο βαριά.
Επέστρεψα στην πόλη, στο άδειο και ορφανό σπίτι μου. Μου φαινόταν ότι η ζωή είχε τελειώσει και δεν θα υπήρχε τίποτα μπροστά εκτός από πόνο και πίκρα.
Σύμφωνα με φήμες, η Kshesinskaya έλαβε 100 χιλιάδες ρούβλια και ένα σπίτι ως την τελική πληρωμή για τη σχέση της με τον εραστή της Αυγούστου. Στο μέλλον, πιθανότατα δεν συναντήθηκαν ποτέ ξανά. Αλλά ο Νικολάι βοήθησε περιοδικά την πρώην κοπέλα του ερήμην στις θεατρικές της υποθέσεις. Τίποτα δεν είναι γνωστό ούτε για ένα προσωπική συνάντησηΗ αυτοκράτειρα Alexandra Feodorovna και η Kshesinskaya.
Κορνίζα από την ταινία
Στον κινηματογράφο
Ο Νικολάι είχε έναν ανταγωνιστή - τον υπολοχαγό Βορόντσοφ (που τον έπαιζε η Ντανίλα Κοζλόφσκι). Είναι ερωτευμένος με τη Matilda Kshesinskaya τόσο πολύ που προσπαθεί να παρέμβει στον κύριο αντίπαλό του. Για παράδειγμα, θέλει να τον νικήσει με κορώνα. Ο μελλοντικός αυτοκράτορας Νικόλαος Β' δείχνει έλεος στον άτυχο εγκληματία - αντικαθιστά τη θανατική ποινή με την υποχρεωτική θεραπεία.
Στη ζωή
Κανένας θαυμαστής της Kshesinskaya με το όνομα Vorontsov δεν είναι γνωστός. Η μπαλαρίνα προτιμούσε περισσότερο τα μέλη της αυτοκρατορικής οικογένειας: μετά τη ρήξη με τον Νίκι, ήταν η ερωμένη των Μεγάλων Δούκων Σεργκέι Μιχαήλοβιτς και Αντρέι Βλαντιμίροβιτς Ρομάνοφ. Ναι, και ένας Ρώσος αξιωματικός δύσκολα θα μπορούσε να σηκώσει το χέρι του στον Τσαρέβιτς λόγω της μπαλαρίνας - αυτό δεν ταιριάζει στον κώδικα της ευγενούς τιμής. Άρα σε αυτή την περίπτωση είναι καθαρά καλλιτεχνική μυθοπλασία.
Κορνίζα από την ταινία
Στον κινηματογράφο
Η Kshesinskaya είναι παρούσα στη στέψη του Νικολάου Α΄ στον Καθεδρικό Ναό της Κοίμησης του Κρεμλίνου, κατά την οποία ο αυτοκράτορας λιποθυμά και το στέμμα πέφτει από το κεφάλι του.
Στη ζωή
Η μπαλαρίνα δεν ήταν παρούσα στη στέψη του αυτοκράτορα και, φυσικά, δεν μπορούσε να ανέβει σκάλες στον καθεδρικό ναό. Στα απομνημονεύματά της, γράφει ότι ήθελε να δει τον ηλεκτρικό φωτισμό του Μεγάλου Παλατιού του Κρεμλίνου κατά τη διάρκεια των εορταστικών εορτασμών, αλλά «έπρεπε να εγκαταλείψω την ιδέα μου λόγω του πλήθους που κατέκλυσε τους δρόμους. Κι όμως κατάφερα να δω τα πιο όμορφα μοτίβα στην πρόσοψη του παλατιού του Κρεμλίνου». Δεν υπάρχει επίσης καμία τεκμηριωμένη απόδειξη ότι ο Νικολάι αρρώστησε κατά τη διάρκεια της τελετής στέψης. Σύμφωνα με φήμες, η αλυσίδα του Τάγματος του Αγίου Ανδρέα του Πρωτόκλητου έπεσε μόνο από το στήθος του αυτοκράτορα.
Η σύγκρουση, στο κέντρο της οποίας βρισκόταν ένα ιστορικό μελόδραμα για τη σχέση μεταξύ του Tsarevich Nikolai Alexandrovich και της μπαλαρίνας των Imperial Theatres Matilda Kshesinskaya, κερδίζει δυναμική τον τελευταίο χρόνο.
Ο ανταποκριτής του TASS παρακολούθησε την ταινία την παραμονή της ευρείας κυκλοφορίας της και λέει πώς οι προσδοκίες από την ταινία, που προκαλούνται από τη διαφημιστική εκστρατεία γύρω της, συμπίπτουν με την πραγματικότητα.
Ερωτικό τρίγωνο
Μια από τις απροσδόκητες αποφάσεις της εικόνας είναι ότι και οι τρεις βασικοί ρόλοι έπαιξαν ξένοι ηθοποιοί: ο Γερμανός Lars Eidinger (Nicholas II), η Πολωνή Mikhalina Olshanskaya (Matilda) και η Γερμανίδα Louise Wolfram (Alice of Hesse). Τα πρόσωπά τους δεν είναι σχεδόν οικεία στο ευρύ ρωσικό κοινό. Και αυτό είναι το αναμφισβήτητο πλεονέκτημα της ταινίας.
Η ίδια η ιστορία των προγαμιαίων σχέσεων μεταξύ του μελλοντικού αυτοκράτορα και της διάσημης μπαλαρίνας ταιριάζει απόλυτα στη γλώσσα του κινηματογράφου. Επιπλέον, το είδος της εικόνας είναι το ιστορικό μελόδραμα. Αυτό σημαίνει ότι ο σκηνοθέτης ήξερε πού να προσπαθήσει να αποσπάσει ένα δάκρυ από τον θεατή, πού να προσθέσει ένα παθιασμένο φιλί, πού - μια όμορφη μαζική σκηνή από μια παράσταση μπαλέτου και πού απλά να κρατήσει το σχέδιο με φόντο μια ισχυρή ορχήστρα μουσική υπόκρουση.
Αυτή η ταινία προορίζεται για όσους προτιμούν τα ενδυματολογικά ερωτικά μελοδράματα. Και αυτό θα ήταν το τέλος, αν ο Tsarevich Nikolai Alexandrovich, η πριγκίπισσα Alice της Έσσης και η μπαλαρίνα Matilda Kshesinskaya δεν είχαν ονομαστεί ως οι κύριοι χαρακτήρες. Ο ρόλος στην ιστορία των δύο πρώτων δεν αξίζει να θυμηθούμε. Αλλά για το τελευταίο, ίσως αξίζει τον κόπο - η Kshesinskaya έκανε πολλά όχι μόνο για την ανάπτυξη, αλλά και για τη μετέπειτα διάδοση των παραδόσεων του ρωσικού μπαλέτου στην Ευρώπη.
Ιστορική αλήθεια εναντίον μυθοπλασίας
Ο Alexei Uchitel έχει πίσω του αρκετούς βιογραφικούς πίνακες. Η πρώτη του μεγάλου μήκους ταινία ήταν η Μανία της Ζιζέλ (1995), μια βιογραφική ταινία για τη Ρωσίδα μπαλαρίνα Όλγα Σπέσιβτσεβα. Στη συνέχεια γύρισε το «The Diary of His Wife» (2000) για τον συγγραφέα Ivan Bunin.
Και το 2014, ξεκίνησε τα γυρίσματα της «Matilda», που έγιναν σε ειδική κλίμακα - στο Tsarskoye Selo, στα ανάκτορα της Αγίας Πετρούπολης, στο ειδικά χτισμένο σκηνικό του καθεδρικού ναού της Κοίμησης της Θεοτόκου. Μια μεγάλης κλίμακας ιδέα με μεγάλο προϋπολογισμό μετατράπηκε σε μια «μεγάλης κλίμακας» ιστορία κυκλοφορίας σε ταινίες.
Επικοινωνώντας με το κοινό και τους δημοσιογράφους πριν από την πρεμιέρα, ο Alexei Uchitel τόνισε επανειλημμένα ότι έκανε μια ταινία μεγάλου μήκους, πράγμα που σημαίνει ότι είχε δικαίωμα στη μυθοπλασία. Υπήρχε πολλή μυθοπλασία στην εικόνα και δύσκολα αξίζει να εξετάσουμε τη "Matilda" όσον αφορά την αντιστοιχία με τα ιστορικά γεγονότα. Εδώ μπορείτε να πέσετε σε μια παγίδα και να αρχίσετε να συζητάτε ατελείωτα το ερώτημα "ήταν - δεν ήταν". Είναι προφανές ότι ιστορική αλήθειαδεν θα είναι στο πλευρό των δημιουργών της εικόνας.
Ολα ιστορικά γεγονότασαν συμπιεσμένος - ο γάμος προηγείται της στέψης, μετά την οποία ο Νικόλαος Β' φέρεται να πηγαίνει αμέσως στην Khodynka. Η μέλλουσα αυτοκράτειρα έρχεται σχεδόν μόνη της στη Μόσχα και με τον ίδιο τρόπο, χωρίς εμφανή συνοδεία, κυκλοφορεί στην Αγία Πετρούπολη. Την παραμονή του γάμου, το ειδύλλιο του Tsarevich με την μπαλαρίνα Kshesinskaya συνεχίζεται ακόμα. Και ακόμη και την ώρα της στέψης, η επίμονη χορεύτρια καταφέρνει να εισβάλει στον καθεδρικό ναό και, την πιο κρίσιμη στιγμή, να ουρλιάξει «Νίκη!»
Στο προαίσθημα της καταστροφής
Μια ξεχωριστή γραμμή της εικόνας είναι η ίδια η προαίσθηση μιας καταστροφής που κανείς δεν γνωρίζει ακόμα, αλλά φαίνεται να γίνεται αισθητή στον αέρα. Ξεκινώντας από το τρακάρισμα τρένου στο οποίο υποφέρει ο Αλέξανδρος Γ΄ και τελειώνοντας με τις προετοιμασίες για τη στέψη, όταν η μελλοντική αυτοκράτειρα τραυματίζεται με φουρκέτα και το αίμα ρέει στο πρόσωπό της - όλα αυτά υπενθυμίζουν επίμονα στον θεατή ότι οι παγκόσμιες ανατροπές και μεγάλες αλλαγέςπρόκειται να έρθουν.
Ο τρόμος προσθέτει και στην πραγματικότητα φανταστικός χαρακτήρας, ένας παράξενος Γερμανός πειραματιστής. Στο εργαστήριο ή την κλινική του ασκούνται τα πιο εξελιγμένα βασανιστήρια. Είναι σε αυτόν που παίρνει ο υπολοχαγός Vorontsov (Danila Kozlovsky) - ένας παθιασμένος και παράφρων θαυμαστής του Kshesinskaya, ο οποίος είναι ύποπτος για απόπειρα δολοφονίας του βασιλιά. Νέος άνδραςτα έβαλαν σε ένα τεράστιο ενυδρείο, όπου τα διατηρούν, προφανώς για μέρες, δίνοντάς τους περιστασιακά μια ανάσα καθαρού αέρα.
Η μελλοντική αυτοκράτειρα λατρεύει επίσης τον μυστικισμό - κανονίζει συναυλίες και προσπαθεί να απαλλαγεί από τον αντίπαλό της, καταφεύγοντας στη βοήθεια του ίδιου Γερμανού γιατρού.
Περί ρίψης μεταξύ τριών γυναικών
Ο μελλοντικός αυτοκράτορας Νικόλαος Β', σύμφωνα με τον Alexei Uchitel, είναι σχεδόν ένας τυπικός άνδρας, που πιέζεται από μια αυτοκρατορική μητέρα, είναι παθιασμένος με μια γυναίκα και αναγκάζεται να παντρευτεί μια άλλη. Οι σχέσεις των χαρακτήρων δεν υπερβαίνουν αυτό το τυπικό σχήμα.
Αυτοί οι βασικοί χαρακτήρες ουσιαστικά δεν λένε στον θεατή τίποτα νέο. Ο Νικόλαος Β' είναι αδύναμος και μαλθακός, η Αλίκη στερεοτυπικά στεγνή, όπως υποτίθεται ότι αρμόζει σε μια Γερμανίδα, η Κσεσίνσκαγια είναι πεισματάρα και αυτοβούληση, κάτι που, κατά την άποψη του λαϊκού, θα έπρεπε να είναι μια μπαλαρίνα. Είναι απίθανο ένας αδαής θεατής να καταλάβει ότι ο Kshesinskaya, κρίνοντας από τα απομνημονεύματα ενός σύγχρονου, ήταν πράγματι ένας εξαιρετικός χορευτής, διέθετε χάρισμα και οι χαρακτήρες του μελλοντικού αυτοκράτορα και της συζύγου του ήταν πολλές φορές πιο ενδιαφέροντες και πολύπλευροι.
Έλενα Βασίλιεβα
Η Matilda Feliksovna Kshesinskaya είναι μια Ρωσίδα μπαλαρίνα με πολωνικές ρίζες που έπαιξε στη σκηνή του θεάτρου Mariinsky από το 1890 έως το 1917, την ερωμένη του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα, Νικολάου Β'. Η ιστορία του έρωτά τους αποτέλεσε τη βάση ταινία μεγάλου μήκους Alexei Uchitel "Matilda".Πρώτα χρόνια. Οικογένεια
Η Matilda Kshesinskaya γεννήθηκε στις 31 Αυγούστου (σύμφωνα με το παλιό στυλ - 19), 1872 στην Αγία Πετρούπολη. Αρχικά, το επώνυμο της οικογένειας ακουγόταν σαν "Krzhezinsky". Αργότερα μετατράπηκε σε "Kshesinsky" για αρμονία. 
Οι γονείς της είναι χορευτές μπαλέτου του θεάτρου Mariinsky: ο πατέρας της Felix Kshesinsky ήταν μπαλαρίνα, ο οποίος το 1851 από την Πολωνία στο Ρωσική αυτοκρατορίαπροσκεκλημένη από τον ίδιο τον Nicholas I, και η μητέρα Yulia Deminskaya, τη στιγμή της γνωριμίας τους, μεγάλωνε πέντε παιδιά από τον αποθανόντα πρώτο της σύζυγο, τον χορευτή Lede, ήταν σολίστ του corps de ballet. Ο παππούς της Ματίλντα Γιαν ήταν διάσημος βιολονίστας και τραγουδιστής της όπερας που τραγούδησε από τη σκηνή της Όπερας της Βαρσοβίας.
Σε ηλικία 8 ετών, η Ματίλντα έγινε μαθήτρια της Αυτοκρατορικής Σχολής Θεάτρου στην Αγία Πετρούπολη, όπου ο αδελφός της Τζόζεφ και η αδερφή της Γιούλια φοιτούσαν ήδη. Την ημέρα της τελικής εξέτασης - 23 Μαρτίου 1890 - ένα ταλαντούχο κορίτσι που αποφοίτησε ως εξωτερικός φοιτητής, θυμόταν για μια ζωή.
Σύμφωνα με την παράδοση, στην εξεταστική επιτροπή κάθισε ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ', τον οποίο συνόδευε εκείνη την ημέρα ο γιος του και διάδοχος του θρόνου Νικόλαος Β'. Η 17χρονη μπαλαρίνα έδειξε άψογα και στον αποχωρισμό της ο αυτοκράτορας της είπε: «Γίνε το στολίδι και η δόξα του μπαλέτου μας!» Αργότερα, στα απομνημονεύματά της, η Ματίλντα έγραψε: «Τότε είπα στον εαυτό μου ότι ήμουν υποχρεωμένος να δικαιώσω τις ελπίδες που μου είχαν βάλει».
Καριέρα μπαλαρίνας
Αμέσως μετά την αποφοίτησή του από το κολέγιο, η Matilda προσκλήθηκε στον κύριο θίασο του θεάτρου Mariinsky. Ήδη από την πρώτη σεζόν, της ανατέθηκαν μικροί ρόλοι σε 22 μπαλέτα και 21 όπερες. 
Οι συνάδελφοι θυμήθηκαν τη Matilda ως μια απίστευτα εργατική χορεύτρια που κληρονόμησε το ταλέντο στη δραματική εκφραστικότητα από τον πατέρα της. Μπορούσε να στέκεται για ώρες στο μπαρ του μπαλέτου, ξεπερνώντας τον πόνο.
Το 1898, οι prima άρχισε να παίρνει μαθήματα από τον Enrico Cecchetti, έναν εξαιρετικό Ιταλό χορευτή. Με τη βοήθειά του, έγινε η πρώτη Ρωσίδα μπαλαρίνα που έκανε με μαεστρία 32 φουέτες στη σειρά. Παλαιότερα τα κατάφερε μόνο η Ιταλίδα Pierina Legnani, της οποίας η κόντρα με τη Matilda κράτησε πολλά χρόνια.
Μετά από έξι χρόνια δουλειάς στο θέατρο, η μπαλαρίνα τιμήθηκε με τον τίτλο της prima. Ανάμεσα στο ρεπερτόριό της ήταν οι Dragee Fairy ("The Nutcracker"), Odette (" Λίμνη των κύκνων”), Πακίτα, Εσμεράλντα, Aurora (“Ωραία Κοιμωμένη”) και Πριγκίπισσα Ασπία (“Η κόρη του Φαραώ”). Το μοναδικό της στυλ συνδύαζε την άψογη ιταλική και τον λυρισμό των ρωσικών σχολών μπαλέτου. Μέχρι σήμερα, μια ολόκληρη εποχή, μια μεγάλη εποχή για το ρωσικό μπαλέτο, συνδέεται με το όνομά της.
Matilda Kshesinskaya και Nicholas II
Η σχέση μεταξύ της Matilda Kshesinskaya και του Nicholas II ξεκίνησε σε ένα δείπνο μετά την τελική εξέταση. Ο διάδοχος του θρόνου παρασύρθηκε σοβαρά από την ευάερη και εύθραυστη μπαλαρίνα και με την πλήρη έγκριση της μητέρας του. 
Η αυτοκράτειρα Maria Feodorovna ανησυχούσε σοβαρά για το γεγονός ότι ο γιος της (πριν συναντήσει την Kshesinskaya) δεν έδειξε ενδιαφέρον για τα κορίτσια, έτσι ενθάρρυνε τη σχέση του με τη Matilda με κάθε δυνατό τρόπο. Για παράδειγμα, ο Νικολάι Αλεξάντροβιτς πήρε χρήματα για δώρα για την αγαπημένη του από ένα ταμείο που δημιουργήθηκε ειδικά για αυτόν τον σκοπό. Ανάμεσά τους ήταν και το σπίτι στο αγγλικό ανάχωμα, που προηγουμένως ανήκε στον συνθέτη Rimsky-Korsakov.
Για πολύ καιρό αρκούνταν σε τυχαίες συναντήσεις. Πριν από κάθε παράσταση, η Ματίλντα κοίταζε έξω από το παράθυρο για πολλή ώρα με την ελπίδα να δει τον αγαπημένο της να ανεβαίνει τα σκαλιά, και όταν ερχόταν, χόρευε με διπλό ενθουσιασμό. Την άνοιξη του 1891, μετά μακρύς χωρισμός(Ο Νικόλαος πήγε στην Ιαπωνία), ο κληρονόμος πρώτα έφυγε κρυφά από το παλάτι και πήγε στη Ματίλντα.
Trailer της ταινίας "Matilda"
Το ειδύλλιό τους κράτησε μέχρι το 1894 και έληξε λόγω του αρραβώνα του Νικολάου με τη Βρετανίδα πριγκίπισσα Αλίκη του Ντάρμσταντ, εγγονή της βασίλισσας Βικτώριας, που έκλεψε την καρδιά του διαδόχου του αυτοκράτορα. Η Ματίλντα στενοχωρήθηκε πολύ από το χάσμα, αλλά με όλη της την καρδιά υποστήριξε τον Νικόλαο Β', συνειδητοποιώντας ότι ένας εστεμμένος δεν μπορούσε να παντρευτεί μια μπαλαρίνα. Ήταν στο πλευρό του πρώην εραστή της όταν ο αυτοκράτορας και η σύζυγός του αντιτάχθηκαν στην ένωσή του με την Αλίκη.
Πριν από το γάμο του, ο Νικόλαος Β' εμπιστεύτηκε τη φροντίδα της Ματίλντα στον ξάδερφό του, Πρίγκιπα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, πρόεδρο της Ρωσικής Θεατρικής Εταιρείας. Μερικοί τα επόμενα χρόνιαήταν πραγματικός φίλος και προστάτης της μπαλαρίνας.
Ωστόσο, ο Νικόλαος, εκείνη την εποχή ήδη ο αυτοκράτορας, είχε ακόμα αισθήματα για τον πρώην εραστή του. Συνέχισε να ακολουθεί την καριέρα της. Φημολογήθηκε ότι όχι χωρίς την αιγίδα του, ο Kshesinskaya έλαβε τη θέση του prima Mariinsky το 1886. Το 1890, προς τιμήν της ευεργετικής της παράστασης, χάρισε στη Ματίλντα μια κομψή διαμαντένια καρφίτσα με ζαφείρι, την οποία διάλεγαν ο ίδιος και η σύζυγός του εδώ και πολύ καιρό.
Ταινία ντοκιμαντέρ για τη Matilda Kshesinskaya με πλάνα βίντεο
Μετά από την ίδια απόδοση, η Ματίλντα παρουσιάστηκε σε έναν άλλο ξάδερφο του Νικολάου Β' - τον Μεγάλο Δούκα Αντρέι Βλαντιμίροβιτς. Όπως λέει ο μύθος, κοίταξε επίμονα την καλλονή και κατά λάθος χτύπησε ένα ποτήρι κρασί στο πανάκριβο φόρεμά της που έστειλε από τη Γαλλία. Αλλά η μπαλαρίνα το είδε αυτό ως ένα χαρούμενο σημάδι. Έτσι ξεκίνησε το ειδύλλιό τους, που αργότερα κατέληξε σε γάμο.
Το 1902, η Ματίλντα γέννησε έναν γιο, τον Βλαντιμίρ, από τον πρίγκιπα Αντρέι. Ο τοκετός ήταν πολύ δύσκολος, μια λοχεία με ένα νεογέννητο ανασύρθηκε ως εκ θαύματος από τον άλλο κόσμο.
Η ζωή στις αρχές του 20ου αιώνα
Το 1903, η μπαλαρίνα προσκλήθηκε στην Αμερική, αλλά αρνήθηκε την πρόταση, προτιμώντας να μείνει στην πατρίδα της. Στις αρχές του αιώνα, η prima είχε ήδη πετύχει όλα τα πιθανά ύψη στη σκηνή και το 1904 αποφάσισε να εγκαταλείψει τον κύριο θίασο του θεάτρου Mariinsky. Δεν σταμάτησε να χορεύει, αλλά τώρα ήταν με συμβόλαιο και έπαιρνε μια τεράστια αμοιβή για κάθε παράσταση. 
Το 1908, η Matilda πήγε σε μια περιοδεία στο Παρίσι, όπου γνώρισε έναν νεαρό αριστοκράτη, τον Peter Vladimirovich, ο οποίος ήταν 21 χρόνια νεότερος της. Ξεκίνησαν ένα παθιασμένο ειδύλλιο, εξαιτίας του οποίου ο πρίγκιπας Αντρέι προκάλεσε τον αντίπαλό του σε μονομαχία και τον πυροβόλησε στη μύτη.
Μετά την επανάσταση του 1917, η μπαλαρίνα του δικαστηρίου αναγκάστηκε να μεταναστεύσει πρώτα στην Κωνσταντινούπολη, μετά στη Γαλλία, όπου πέρασε το υπόλοιπο της ζωής της σε μια βίλα στην πόλη Cap-d'Ail με τον σύζυγο και τον γιο της. Σχεδόν όλη η περιουσία παρέμεινε στη Ρωσία, η οικογένεια αναγκάστηκε να πουλήσει όλα τα κοσμήματα, αλλά αυτό δεν ήταν αρκετό και η Ματίλντα άνοιξε μια σχολή μπαλέτου, η οποία γνώρισε επιτυχία χάρη στο μεγάλο της όνομα.
Κατά τη διάρκεια του πολέμου, η Kshesinskaya αρρώστησε με αρθρίτιδα - από τότε, κάθε κίνηση της δόθηκε με μεγάλη δυσκολία, αλλά το σχολείο άκμασε ακόμα. Όταν αφιερώθηκε εξ ολοκλήρου σε ένα νέο πάθος, τον τζόγο, το στούντιο έγινε η μόνη της πηγή ενός αρκετά φτωχού εισοδήματος.
Θάνατος
Η Matilda Kshesinskaya, ερωμένη του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα, έζησε μια φωτεινή, εκπληκτική ζωή. Δεν έζησε λίγους μήνες πριν τα 100α γενέθλιά της. Στις 6 Δεκεμβρίου 1971 πέθανε και θάφτηκε στο νεκροταφείο του Saint-Genevieve-des-Bois στον ίδιο τάφο με τον σύζυγό της. 
Το 1969, 2 χρόνια πριν από το θάνατο της Matilda, οι σταρ του σοβιετικού μπαλέτου Ekaterina Maksimova και Vladimir Vasiliev επισκέφτηκαν το κτήμα της. Όπως έγραψαν αργότερα στα απομνημονεύματά τους, τους συνάντησε στο κατώφλι μια εντελώς γκριζομάλλα, μαραμένη ηλικιωμένη γυναίκα με εκπληκτικά νεαρά μάτια γεμάτα λάμψη. Όταν είπαν στη Ματίλντα ότι το όνομά της το θυμούνται ακόμα στην πατρίδα της, εκείνη απάντησε: «Και θα θυμούνται πάντα».
