Δείτε τι μπορείτε να αντλήσετε από το εγκυκλοπαιδικό λεξικό...
Beatrice Hastings (12 Μαΐου 1879, Λονδίνο - 30 Οκτωβρίου 1943, Worthing, Δυτικό Σάσεξ) - Αγγλίδα ποιήτρια και κριτικός λογοτεχνίας, μια από τις μούσες του Amedeo Modigliani, που ζούσε μαζί του στο ίδιο διαμέρισμα στο Montparnasse ... και ήταν μοντέλο για αρκετούς πίνακές του.
Γνωρίστηκαν τον Ιούνιο του 1914. Η ταλαντούχα και εκκεντρική Αγγλίδα Beatrice, πέντε χρόνια μεγαλύτερη από τον Amedeo, είχε ήδη καταφέρει να δοκιμάσει τον εαυτό της στον τομέα μιας καλλιτέχνιδας τσίρκου, δημοσιογράφου, ποιήτριας, ταξιδιώτη, κριτικού τέχνης και υπήρξαν πολλές ακόμη προσπάθειες να " βρει τον εαυτό της." Η Άννα Αχμάτοβα θα γράψει γι 'αυτήν αργότερα: "Άλλη μια τεντωμένη χορεύτρια..."
Έγιναν αμέσως αχώριστοι. Ο Μοντιλιάνι πήγε να ζήσει μαζί της.
Λοιπόν με τη σειρά..
Η Beatrice Hastings (Eng. Beatrice Hastings, πραγματικό όνομα - Emily Alice Haigh) γεννήθηκε στις 12 Μαΐου 1879 στο Λονδίνο.
Ήταν παντρεμένη αλλά χώρισε με τον σύζυγό της, γοητεύτηκε με τον μυστικισμό, δημοσίευσε μερικές μάλλον σκληρές κριτικές και μετά άρχισε να γράφει η ίδια ποίηση. Μεγάλο μέρος της δουλειάς της πριν από τον Α Παγκόσμιο Πόλεμο δημοσιεύτηκε στο βρετανικό λογοτεχνικό περιοδικό New Age με διάφορα ψευδώνυμα. σε στενή σχέση με τον εκδότη του περιοδικού R. Orage. Ήταν φίλη της Κάθριν Μάνσφιλντ, το έργο της οποίας δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στη Νέα Εποχή. Μετά από λίγο καιρό, μετακόμισε στο Παρίσι και έγινε διάσημος χαρακτήρας στους μποέμ κύκλους του Παρισιού λόγω της φιλίας της με τον Max Jacob (συγγραφέα), ο οποίος τους σύστησε στον Amedeo.
Φημολογήθηκε ότι η Beatrice ήταν ασυναίσθητα ερωτευμένη με τον Amedeo, προσπαθώντας να τον σώσει από το μεθύσι και τη φτώχεια.. Φημολογήθηκε επίσης ότι η Beatrice έπινε πολύ περισσότερο από τον ίδιο τον καλλιτέχνη..
Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η Beatrice εκείνη την εποχή ήταν η κύρια πηγή έμπνευσης του καλλιτέχνη.
Το ειδύλλιο του Modigliani με τη Beatrice ήταν ένα τυπικό μποέμ ειδύλλιο - με άμετρες σπονδές, ατελείωτες συζητήσεις για την τέχνη, σκάνδαλα και καυγάδες, τρελή αγάπη. Καβγαδίζοντας καθημερινά και ακόμη και χρησιμοποιώντας γροθιές, έζησαν ωστόσο 2 χρόνια.
Φημολογήθηκε ότι μια μέρα ο Μοντιλιάνι πέταξε τη Μπεατρίς από το παράθυρο.
Σε άλλη περίπτωση, ο ίδιος είπε στον φίλο του, τον γλύπτη Ζακ Λίπτσιτζ, ότι η Βεατρίκη τον είχε χτυπήσει με ένα κουρέλι και παραδέχτηκε ότι κατά τη διάρκεια μιας άλλης συμπλοκής, η Βεατρίκη άρπαξε τα γεννητικά του όργανα με τα χέρια και τα δόντια της σαν να ήθελε να τα σκίσει.
Μερικές φορές, όταν ο Amedeo καταλαμβανόταν από άγχος, θυμό, φρίκη, η Beatrice του έλεγε: «Modigliani, μην ξεχνάς ότι είσαι κύριος, η μητέρα σου είναι κυρία. υψηλή κοινωνία". Αυτά τα λόγια του έκαναν σαν ξόρκι, και σώπασε, υποχώρησε.
Στο αρχείο Hastings, ανάμεσα στα διάσπαρτα αρχεία, βρέθηκαν τα εξής:
«Μια φορά τσακωθήκαμε ολόκληρο, κυνηγούσαμε ο ένας τον άλλον στο σπίτι, πάνω κάτω από τις σκάλες, και το όπλο του ήταν μια γλάστρα και το δικό μου μια μακριά σκούπα».
Η περιγραφή αυτής και άλλων παρόμοιων σκηνών συνήθως τελείωνε με τις λέξεις: "Πόσο χαρούμενος ήμουν τότε σε αυτήν την καλύβα στη Μονμάρτρη! .."
Όταν ήταν έξαλλος, συνήθως επειδή πρόσεξε έναν άλλο άντρα, την έσυρε στο δρόμο από τα μαλλιά της.
Κατά τη διάρκεια της ακμής του έρωτά τους, δημιούργησε μερικά από τα πιο σημαντικά έργα: πορτρέτα του Ντιέγκο Ριβέρα, του Ζαν Κοκτώ, του Λέο Μπακστ και, φυσικά, πορτρέτα της ίδιας της Βεατρίκης. Ήταν κατά τη διάρκεια των χρόνων του πολέμου και του ρομαντισμού με την Beatrice Modigliani που σημειώθηκε κάποια επιτυχία.
Το 1914 ο Paul Guillaume άρχισε να αγοράζει τα έργα του καλλιτέχνη. Το 1916 αυτός ο «έμπορος τέχνης» αντικαταστάθηκε από έναν Πολωνό καταγωγής, τον Leopold Zborowski.
Για πρώτη φορά μαζί της, ο Μοντιλιάνι ένιωσε ότι «ο αισθησιασμός στη ζωγραφική είναι τόσο απαραίτητος όσο ένα πινέλο και το χρώμα, χωρίς αυτό, τα πορτρέτα αποδεικνύονται νωθρά και άψυχα».
A. Modigliani Πορτρέτο της Beatrice Hastings μπροστά από τις πόρτες
Έγραψε για τη στάση της στο έργο του Modigliani στο περιοδικό New Age (New Age) το 1915: «Έχω ένα πέτρινο κεφάλι από τον Modigliani, το οποίο δεν θα συμφωνούσα να αποχωριστώ για εκατό λίρες, παρά την τρέχουσα γενική οικονομική κρίση. ... Αυτό το κεφάλι με ένα ήρεμο χαμόγελο, ενσαρκώνει σοφία και τρέλα, βαθύ έλεος και ελαφριά ευαισθησία, μούδιασμα και ηδονία, ψευδαισθήσεις και απογοήτευση, κλειδώνοντας όλα αυτά από μόνο του ως αντικείμενο αιώνιου προβληματισμού. Αυτή η πέτρα διαβάζεται τόσο καθαρά όσο ο Εκκλησιαστής, μόνο η γλώσσα του είναι παρηγορητική, γιατί δεν υπάρχει ζοφερή απελπισία σε αυτό το απειλητικό, λαμπερό χαμόγελο σοφής ισορροπίας.
Η Beatrice έφυγε από τον Modigliani το 1916. Από τότε δεν έχουν ξαναδεί ο ένας τον άλλον.
«Καθόμουν απέναντί του. Κάπνιζε χασίς και έπινε κονιάκ. Δεν ενθουσιάστηκα. Δεν τον ήξερα καθόλου. Αξύριστος, ατημέλητος και μεθυσμένος. Σύντομα όμως τον ξανασυνάντησα στη Ροτόντα. Αυτή τη φορά ήταν γενναίος και γοητευτικός. Σήκωσε το καπέλο του σε ένδειξη χαιρετισμού και, ντροπιασμένος, μου ζήτησε να έρθω στο ατελιέ του για να δω το έργο. Πήγα"
Ο Μοντιλιάνι ήταν δημοφιλής στις γυναίκες, ερωτευόταν συχνά και είχε σχέσεις. Αλλά η πιο παθιασμένη του αγάπη ήταν η Beatrice Hastings.
Ο Μοντιλιάνι ήταν ήδη 30 όταν γνώρισε την Μπεατρίς. Ήταν ζωγράφος και γλύπτης κακή φήμη. Τα έργα του δεν πουλήθηκαν και αν κάποιος τα αγόραζε, τότε όχι περισσότερα από 20 φράγκα. Ο Μοντιλιάνι είχε το δικό του στυλ τέχνης, το έργο του δεν ανήκε σε καμία από τις δημοφιλείς τάσεις εκείνης της εποχής.
Η 35χρονη Beatrice δεν έμοιαζε καθόλου με μια αθώα νεαρή κοπέλα, αν και έκρυβε προσεκτικά την ηλικία της και όλες τις λεπτομέρειες της προσωπικής της ζωής.
Γεννήθηκε στο Λονδίνο, γιος μεγαλογαιοκτήμονα και ήταν το πέμπτο παιδί από επτά. Λίγο μετά τη γέννηση της κόρης τους, η οικογένεια μετανάστευσε στην Αφρική.
Η Beatrice μεγάλωσε περίεργη και ταλαντούχα. Έδειξε ένα εξαιρετικό ταλέντο στο τραγούδι σε ένα ευρύ φάσμα (μπορούσε να τραγουδήσει και μπάσο και υψηλή σοπράνο), και αργότερα έμαθε να παίζει πιάνο. Η κοπέλα συνέθεσε ποιήματα και ακόμη και δοκίμασε τον εαυτό της ως αναβάτης τσίρκου.
Ο Amedeo και η Beatrice συναντήθηκαν για πρώτη φορά τον Ιούλιο του 1914 στο Rotunda Cafe. Παρουσιάστηκαν από τον γλύπτη Osip Zadkine. Στο Παρίσι, η Beatrice ήταν γνωστή ως ποιήτρια, εκείνη την εποχή εργαζόταν ως ανταποκρίτρια για το περιοδικό του Λονδίνου Το νέοηλικία.
Οι αναμνήσεις της Beatrice από τον Modigliani, όπως και οι αναμνήσεις των στενών του φίλων, βοήθησαν στη διαμόρφωση της ιδέας του καλλιτέχνη - του χαρακτήρα, των συνηθειών και των εμπειριών του.
Ο Αμεντέο και η Βεατρίκη ήταν ένα πολύ περίεργο ζευγάρι. Η Beatrice είναι μια λεπτή, κομψή ξανθιά με προκλητικό καπέλο, η Amedeo είναι μια πιο κοντή, μελαχρινή μελαχρινή, ντυμένη με γραφικά κουρέλια, που θυμίζει αμυδρά αυτό που κάποτε ήταν ένα βελούδινο κοστούμι.
Μούσα Μοντιλιάνι
Για αρκετά χρόνια, ο Modigliani ασχολήθηκε μόνο με τη γλυπτική και μόνο περιστασιακά ζωγράφιζε εικόνες. Η τελική επιστροφή του Μοντιλιάνι στη ζωγραφική συνέπεσε με την έναρξη της σχέσης του έρωτά του με την Beatrice Hastings, η οποία έγινε το μοντέλο για πολλούς καμβάδες. Την σχεδίασε με διαφορετικά χτενίσματα, με καπέλα, όρθια στο πιάνο, στην πόρτα.
Ένα από τα πιο διάσημα πορτρέτα της Beatrice Hastings είναι το The Amazon, ζωγραφισμένο από τον Modigliani το 1909.
Ταραγμένες ζωές εραστών
Η σχέση τους γρήγορα εξελίχθηκε σε ένα θυελλώδες, παθιασμένο και σκανδαλώδες ειδύλλιο. Ήταν πεπεισμένη ότι δεν μπορούσε να ανήκει σε κανέναν, και εκείνος ζήλευε έντονα, συχνά χωρίς λόγο: ήταν αρκετό που η Beatrice μίλησε σε κάποιον στα αγγλικά.
Οι απόψεις διίστανται για το πώς η Beatrice επηρέασε τους καταστροφικούς εθισμούς του Amedeo. Κάποιοι υποστηρίζουν ότι τον εμπόδισε να πιει, ενώ άλλοι, αντίθετα, πιστεύουν ότι η ίδια η Beatrice δεν ήταν κατά του ουίσκι και ως εκ τούτου μέθυσαν μαζί.
Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι γροθιές και διάφορα αντικείμενα χρησιμοποιήθηκαν συχνά κατά τη διάρκεια σκανδάλων. Κάποτε έγινε μια ολόκληρη μάχη, κατά τη διάρκεια της οποίας ο Αμεντέο κυνήγησε τη Βεατρίκη γύρω από το σπίτι με μια γλάστρα και εκείνη υπερασπίστηκε τον εαυτό της με μια μακριά σκούπα. Αλλά σκάνδαλα υψηλού προφίλτελείωσε με την ίδια δυνατή συμφιλίωση.
Οι διαφωνίες προέκυψαν συχνά με βάση τη δημιουργικότητα. Έτσι, η Beatrice υποστήριξε ότι μόνο άλλοι άνθρωποι μπορούν να αξιολογήσουν αντικειμενικά το έργο, το οποίο ήταν ουσιαστικά σε αντίθεση με τη γνώμη του Amedeo, ο οποίος θεωρούσε τον εαυτό του τον καλύτερο κριτικό των έργων του. Τον Φεβρουάριο του 1915, σε ένα από τα άρθρα της στη Νέα Εποχή, η Beatrice έγραψε μάλιστα ότι είχε βρει στο σκουπιδοτενεκέςκαι πήρε το πέτρινο κεφάλι που έφτιαξε ο Μοντιλιάνι, και τώρα δεν θα το δώσει σε κανέναν για κανένα χρήμα.
Η Βεατρίκη ήταν μια δυνατή, ανεξάρτητη γυναίκα. Χωρίς τύψεις μπήκε σε σχέση με έναν άλλο άντρα, τον Ιταλό γλύπτη Αλφρέντο Πίνα, κάτι που πλήγωσε πολύ τον Μοντιλιάνι.
Η Beatriz και ο Amedeo ήταν μαζί για δύο χρόνια. Το μυθιστόρημα τελείωσε με πρωτοβουλία της Beatrice.
Η 15χρονη Beatrix Potter με τον σκύλο της
Τον Μάρτιο του 1883, η 16χρονη Beatrix Potter, εντυπωσιασμένη από την έκθεση παλιών δασκάλων στη Βασιλική Ακαδημία Τεχνών, όπου είχε μόλις επισκεφτεί με τον πατέρα της, έγραψε στο ημερολόγιό της: «Αργά ή γρήγορα θα πετύχω κάτι».
Είναι αλήθεια ότι, εμπνευσμένη από τον Samuel Pepys, έκανε τις σημειώσεις της με τη βοήθεια του δικού της επινοημένου κώδικα, έτσι ώστε η υπόσχεση που έδωσε στον εαυτό της για το αδιάκριτο βλέμμα παρέμεινε ασυνήθιστη μέχρι το 1953, όταν αποκρυπτογραφήθηκε το ημερολόγιο. Η Βεατρίκη κράτησε τον λόγο της και πέτυχε πολλά, αν και η επιτυχία δεν της ήρθε αμέσως και κυκλικά.
Η Beatrix Potter με τον πατέρα και τον αδερφό της (1885)
Οι γονείς της Beatrice είχαν κληρονομήσει μια εντυπωσιακή περιουσία από προγόνους που διέθεταν μύλοι βαμβακιού στο Lancashire και πάλευαν να απομακρυνθούν από τις κοινές τους ρίζες. Ο πατέρας, έχοντας μάθει να είναι δικηγόρος, δεν ασχολήθηκε με τη δουλειά, αλλά αντιθέτως ασχολήθηκε με τη φωτογραφία και έκανε φίλους με καλλιτέχνες (ήταν φίλος του ίδιου του John Everett Millais). Η μητέρα της λάτρευε τα καναρίνια, τα καλοκαιρινά ταξίδια στη Σκωτία, η οποία έγινε δημοφιλής προορισμός διακοπών χάρη στη βασίλισσα Βικτώρια και ακούγοντας έξυπνες συνομιλίες επιφανών ανδρών και επίσης ονειρευόταν να χάσει την κόρη της ως πραγματική αριστοκράτισσα.
Η Beatrix Potter ως παιδί
Πρέπει να σημειωθεί ότι η Beatrice δεν υπέφερε από υπερβολικό συναισθηματισμό: αν το ζώο αρρώστησε, φρόντιζε να μην είναι μακρύ και επώδυνο το τέλος του. και όταν ο Μπέρτραμ, φεύγοντας για να σπουδάσει σε οικοτροφείο, άφησε δύο νυχτερίδες, με τα οποία δεν μπορούσε να αντεπεξέλθει, η ηρωίδα μας απελευθέρωσε ένα από αυτά στη φύση, και το δεύτερο, περισσότερο σπάνια είδη, την έβαλαν να κοιμηθεί με χλωροφόρμιο και μετά έφτιαξαν ένα λούτρινο ζώο από αυτήν.
Αυτό που ενθάρρυναν οι γονείς της Beatrice ήταν το ενδιαφέρον της για το σχέδιο. Ζωγράφιζε σαν δαιμονισμένος - λουλούδια, δέντρα, τα κατοικίδια ζώα της, φυσικά, έντομα που έβλεπαν μέσα από το μικροσκόπιο του μικρότερου αδερφού της, γενικά ό,τι έπεφτε στο οπτικό της πεδίο - η ίδια εξεπλάγη που μόνο το να δει δεν ήταν αρκετό για αυτήν. Φυσικά, όπως σε κάθε οικογένεια που σέβεται τον εαυτό του, προσλήφθηκαν δάσκαλοι, αλλά η κοπέλα δεν άντεξε να αντιγράφει το έργο άλλων καλλιτεχνών, φοβούμενη την επιρροή κάποιου άλλου στο στυλ της. Έχοντας πειραματιστεί με μια ποικιλία υλικών και τεχνικών, στα 19 της επέλεξε τελικά την ακουαρέλα.
Κύριο πάθος με πρώτα χρόνιααδιαφορώντας για την άγρια ζωή, η Βεατρίκη έγινε... μανιτάρια
Όταν η ηρωίδα μας έγινε 25 ετών, - όχι, δεν παντρεύτηκε έναν εκπρόσωπο μιας ευγενούς οικογένειας, όπως ονειρευόντουσαν οι γονείς της, αντίθετα - πούλησε τα σχέδιά της ως εικονογραφήσεις και καρτ ποστάλ, αλλά η Βεατρίκη έγινε το κύριο πάθος από νεαρή ηλικία , που δεν αδιαφορούσε για την άγρια ζωή… μανιτάρια! Με την ενθάρρυνση του διάσημου Σκωτσέζου φυσιοδίφη Τσαρλς Μακίντος, έμαθε να δημιουργεί όχι μόνο όμορφα, αλλά και ακριβή. επιστημονικό σημείοόραμα «πορτρέτα» πλασμάτων που ενθουσίασαν τη φαντασία της.
13 χρόνια επίπονης έρευνας πήραν τελικά τη μορφή μιας νέας και, όπως πίστευε η Beatrice, πρωτότυπης θεωρίας για την αναπαραγωγή μυκήτων. Αλήθεια, ο τότε διευθυντής των Βασιλικών Βοτανικών Κήπων, Kew, την τίμησε μόνο με περιφρόνηση. Ως διάσημος χημικός και συμπονετικός θείος, ο Sir Henry Roscoe ανέλαβε να συμμετάσχει στην τύχη της επιστημονικής ανακάλυψης της Beatrice. Όχι χωρίς δυσκολία, κατάφερε να πείσει τον αναπληρωτή διευθυντή George Massey να παρουσιάσει στην επιστημονική κοινότητα τα αποτελέσματα της δουλειάς της ανιψιάς του - οι γυναίκες εκείνη την εποχή δεν είχαν μόνο τη δυνατότητα να κάνουν αναφορές, ακόμη και να παρακολουθούν συναντήσεις της Linnean Society. Είναι αλήθεια ότι ακόμη και εκεί η έρευνα της Beatrice δεν εκτιμήθηκε. τα αποτελέσματα της έρευνάς της εξαφανίστηκαν χωρίς ίχνος.
Ίσως, μέχρι εκείνη τη στιγμή, η ίδια η ηρωίδα μας είχε κουραστεί από τις σπουδές μανιταριών και επομένως, χωρίς πολύ μαρτύριο, επέστρεψε στις αγαπημένες της δραστηριότητες - σχέδιο και γραφή. Ωστόσο, ίσως ο κόσμος να μην είχε δει ποτέ τα παραμύθια για τον Πίτερ Ράμπιτ, αν δεν ήταν η πρώην γκουβερνάντα Μπεατρίκη. Γνωρίστηκαν όταν η Beatrice, η οποία μάθαινε τη σοφία των γερμανικών και των λατινικών υπό την καθοδήγηση της Annie Carter, ήταν ήδη 17 ετών και, προφανώς, λόγω μιας μικρής διαφοράς ηλικίας, έγιναν φίλοι. Όταν ο μέντοράς της παντρεύτηκε, ο πρώην μαθητής την επισκεπτόταν τακτικά και όταν έφευγε με τους γονείς της για τις διακοπές, έστελνε γράμματα στα παιδιά της Άννυ με φωτογραφίες. Αν τα νέα ήταν σφιχτά, έφτιαχνε ιστορίες. Σχετικά με τα ζώα. Μια ωραία μέρα, η πρώην γκουβερνάντα της πρότεινε στη Βεατρίκη να τα δημοσιεύσει.
Εξώφυλλο της πρώτης έκδοσης του Peter Rabbit
Μετά την απόρριψη από 6 εκδότες που δεν τόλμησαν να επικοινωνήσουν με έναν άγνωστο συγγραφέα, η Beatrice δημοσίευσε μόνη της το The Tale of Peter Rabbit. 250 αντίτυπα που προορίζονται για συγγενείς και φίλους διάσπαρτα σε λίγες μέρες. Ο εκδοτικός οίκος Frederick Warne and Co., ο οποίος είχε απορρίψει στο παρελθόν τον επίδοξο συγγραφέα, τελικά άλλαξε γνώμη, αλλά ζήτησε από τη συγγραφέα να εφοδιάσει την ιστορία με έγχρωμες εικονογραφήσεις. Το βιβλίο, που κυκλοφόρησε τον Οκτώβριο του 1902, έγινε αμέσως μπεστ σέλερ: η πρώτη έκδοση εξαντλήθηκε ακόμη και πριν σταλεί προς εκτύπωση, και μέχρι την έκτη, ακόμη και η Beatrice αναρωτιόταν γιατί το αναγνωστικό κοινό είχε τέτοια αγάπη για τα κουνέλια.
Rabbit Peter (τέχνη Beatrix Potter)
Η Πότερ - συνειδητά ή τυχαία - δημιούργησε έναν νέο τύπο παραμυθιών με ζώα: οι χαρακτήρες της περπατούσαν και ντύνονταν σαν άνθρωποι, και γενικά οδήγησε έναν εντελώς ανθρώπινο τρόπο ζωής, αλλά, παρά τα ρούχα, έμοιαζε με αληθινά ζώα και ταυτόχρονα παρέμενε αληθινός στα δικά τους.ζωικά ένστικτα. Τα πρωτότυπα του παγκοσμίου φήμης Peter Rabbit ήταν τα δύο κατοικίδιά της - ο Benjamin Jumper, που αγαπούσε το φρυγανισμένο ψωμί και το βούτυρο και περπάτησε με λουρί με την οικογένεια Πότερ στις κοιλάδες και τους λόφους της Σκωτίας και ο Peter the Piper, ο μόνιμος σύντροφος και κύριος της Beatrice. από κάθε λογής κόλπα.
Η Beatrice εργάστηκε ακούραστα: νέες ιστορίες βγήκαν η μία μετά την άλλη. Επιπλέον, εκμεταλλεύτηκε δυναμικά τους χαρακτήρες της έξω από τα βιβλιοπωλεία - δημιούργησε και κατέθεσε δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για ένα παιχνίδι κουνέλι Peter, εφηύρε το παιχνίδι με το ίδιο όνομα και συμμετείχε ενεργά στην κυκλοφορία όλων των ειδών που απεικονίζουν τους χαρακτήρες των ιστοριών της.
Ο Norman Warne με τον ανιψιό του
Μετά την εμπορική επιτυχία ήρθε η καλή τύχη σε θέματα καρδιάς. Μια πολυήμερη καθημερινή αλληλογραφία με τον εκδότη του εκδοτικού οίκου Norman Warne μετατράπηκε σε φιλαλληλίακαι πρόταση γάμου. Μέχρι εκείνη την εποχή, οι γονείς της 40χρονης Beatrice εξακολουθούσαν να μην έχουν εγκαταλείψει την ελπίδα να παντρευτούν με πραγματικούς αριστοκράτες και επομένως δεν μπορούσε να γίνει λόγος για δέσμευση με έναν απλό τεχνίτη. Όταν ο γαμπρός πέθανε από καρκίνο του αίματος ένα μήνα αργότερα, πιθανότατα ανέπνευσαν με ανακούφιση.
Ενώ ο Νόρμαν ήταν ζωντανός, αυτός και η Μπεατρίκη έτρεφαν την ελπίδα να αγοράσουν μια μικρή φάρμα στην περιοχή Lake District. Τώρα που ο αγαπημένος της πέθανε, η Beatrice ήταν αποφασισμένη να μην εγκαταλείψει το κοινό τους όνειρο. Έτσι, σε ηλικία 39 ετών, από κάτοικος της προνομιούχου μητροπολιτικής περιοχής του Kensington έγινε αγρότης.
Η Beatrix Potter στο Hill Top Farm της
Η φάρμα Hill Top που απέκτησε βρισκόταν στην άκρη του χωριού Nir Soray στο Lancashire. Ιδρύθηκε τον 17ο αιώνα, απαιτούσε προσοχή και φροντίδα και ταυτόχρονα έγινε ανεξάντλητη πηγή έμπνευσης για τον νέο ιδιοκτήτη. Τα έργα γραφής και τέχνης αντικαταστάθηκαν από δουλειές του σπιτιού: κοτόπουλα, πάπιες, πρόβατα, γουρούνια, αγελάδες - το παιδικό θηριοτροφείο της Beatrice έμοιαζε τώρα απλώς ένα παιχνίδι, ειδικά αφού το ίδιο το αγρόκτημα μεγάλωνε τακτικά όλο και περισσότερες νέες εκτάσεις. Ωστόσο, όλα αυτά δεν ακύρωσαν τις παιδικές ευθύνες και η Beatrice διχάστηκε ανάμεσα στην αγαπημένη της φάρμα και τους γονείς της που δεν ήταν λιγότερο αγαπημένοι, αλλά πολύ έντονα συνδεδεμένοι με την κόρη της.
Η Beatrix Potter με τον δεύτερο σύζυγό της William Hillis
Έχουν περάσει 8 χρόνια από τον θάνατο του Νόρμαν. Η Beatrice ετοιμαζόταν να παντρευτεί τον William Hillis, ο οποίος με τα χρόνια είχε γίνει ο αφοσιωμένος νομικός σύμβουλός της και άτυπος διευθυντής φάρμας ενώ η ερωμένη βρισκόταν στο Λονδίνο. Ταυτόχρονα, αγαπούσε ακόμα τον Νόρμαν και σε ένα γράμμα στην αδερφή του Μίλι, που είχε γίνει στενή της φίλη, ένα μήνα πριν τον γάμο έγραψε, σαν να δικαιολογούσε τον εαυτό της:
Δεν νομίζω ότι ο Νόρμαν θα ήταν αντίθετος, ειδικά λαμβάνοντας υπόψη το γεγονός ότι η ασθένειά μου και ένα αφόρητο αίσθημα μοναξιάς με ανάγκασαν να πάρω τελικά μια απόφαση.
Δεν πιστεύω ότι θα είχε αντίρρηση, ειδικά καθώς ήταν η ασθένειά μου και το άθλιο αίσθημα της μοναξιάς που με αποφάσισε επιτέλους.
Το 1913, ξεπερνώντας την απελπισμένη αντίσταση των γονιών της, η 47χρονη Beatrix Potter άφησε τελικά το φυτώριο της στο Kensington, από το οποίο είχε μεγαλώσει εδώ και καιρό, παντρευτεί και εγκαταστάθηκε με τον σύζυγό της στο Castle Cottage. Το Hill Top, όπου σχεδίαζε να ζήσει με τον αδικοχαμένο εραστή της, η Beatrice μετατράπηκε σε μουσείο του εαυτού της και βέραφορούσε στο ένα δάχτυλο με αυτό που της χάρισε ο Νόρμαν πριν από 8 χρόνια προς τιμήν του αρραβώνα τους. Το έχασε 5 χρόνια αργότερα ενώ δούλευε στα χωράφια και ήταν πολύ στενοχωρημένη γι' αυτό.
Οι οικιακές ανησυχίες και τα προβλήματα όρασης άφηναν όλο και λιγότερο χρόνο και ενέργεια για τη συγγραφή, κάτι που η Beatrice, ωστόσο, δεν μετάνιωσε. Η ζωή ενός απλού αγρότη της ταίριαζε περισσότερο και ήταν περήφανη για την επιτυχία της στην εκτροφή μιας τοπικής ράτσας προβάτων, ίσως σχεδόν περισσότερο από τη δόξα του κύριου συγγραφέα παιδικών ειδών της Αγγλίας.
Η Beatrice Potter Hillis πέθανε στις 22 Δεκεμβρίου 1943, αρκετά ικανοποιημένη με τη ζωή της και τα επιτεύγματά της, και χωρίς καμία αμφιβολία για τη σημασία της. Κάποτε είπε ότι μια μέρα τα παραμύθια της θα γίνονταν τόσο δημοφιλή όσο του Άντερσεν. Σήμερα, 4 από τα βιβλία της πωλούνται στον κόσμο κάθε λεπτό, το μουσείο της στην περιοχή Lake District πολιορκείται από πλήθη τουριστών και ο Peter Rabbit έχει γίνει ακόμη και μασκότ. Mitsubishi Bankστην Ιαπωνία, που απέχει από κάθε άποψη από την Αγγλία.
Εκεί που κρυβόταν, ήταν σκοτεινά και λίγο τρομακτικά, αλλά η μικρή προσπάθησε να υπακούσει στην ερωμένη της, η οποία της απαγόρευσε αυστηρά να φύγει από το καταφύγιο. Όσο δεν είναι ασφαλές, θα πρέπει να κάθεται ήσυχα, σαν το ποντίκι στο ντουλάπι. Το κορίτσι σκέφτηκε ότι ήταν ένα παιχνίδι όπως κρυφτό, παπουτσάκια ή «πατάτες».
Κάθισε πίσω από ξύλινα βαρέλια, άκουγε τους ήχους που έβγαιναν από αυτήν και ζωγράφισε νοερά μια εικόνα του τι συνέβαινε. Κάποτε της το έμαθε ο πατέρας της. Οι άντρες τριγύρω φώναζαν δυνατά. Το κορίτσι σκέφτηκε ότι αυτές οι τραχιές φωνές γεμάτες θάλασσα και αλάτι ανήκαν σε ναυτικούς. Από μακριά ακούστηκαν τα κέρατα των πλοίων που βουίζουν, οι διαπεραστικοί σφυρίχτρες των πλοίων και ο παφλασμός των κουπιών, και από πάνω, ανοίγοντας τα φτερά τους και απορροφώντας το χυμένο φως του ήλιου, βρυχήθηκαν γκρίζοι γλάροι.
Η ερωμένη υποσχέθηκε να επιστρέψει σύντομα και το κορίτσι ανυπομονούσε πολύ για αυτό. Κρύφτηκε τόσο πολύ που ο ήλιος πέρασε στον ουρανό και ζέστανε τα γόνατά της, διαπερνώντας το νέο της φόρεμα. Το κορίτσι άκουσε να δει αν οι φούστες της κυρίας θρόιζε στο ξύλινο κατάστρωμα. Συνήθως χτυπούσαν τα τακούνια της και έσπευδε πάντα κάπου, καθόλου σαν της μητέρας της. Το κορίτσι θυμήθηκε τη μητέρα της, ερήμην, για λίγο, όπως θα έπρεπε να είναι για ένα παιδί που αγαπιέται πολύ. Πότε θα έρθει; Τότε οι σκέψεις επέστρεψαν στην ερωμένη. Την είχε γνωρίσει από πριν και η γιαγιά της μίλησε για αυτήν, αποκαλώντας την Συγγραφέα. Ο συγγραφέας έμενε σε ένα μικρό σπίτι στα περίχωρα του κτήματος, πίσω από έναν αγκαθωτό λαβύρινθο. Αλλά το κορίτσι δεν έπρεπε να το ήξερε αυτό. Η μητέρα και η γιαγιά της της απαγόρευσαν να παίξει στον λαβύρινθο και να πλησιάσει τον γκρεμό. Ήταν επικίνδυνο. Ωστόσο, μερικές φορές, όταν κανείς δεν την πρόσεχε, στο κορίτσι άρεσε να σπάει τα ταμπού.
Μια ηλιαχτίδα έσπασε ανάμεσα σε δύο βαρέλια και εκατοντάδες σωματίδια σκόνης χόρευαν μέσα της. Το κορίτσι άπλωσε το δάχτυλό της, προσπαθώντας να πιάσει τουλάχιστον ένα. Η συγγραφέας, ο γκρεμός, ο λαβύρινθος και η μητέρα της άφησαν τις σκέψεις της σε μια στιγμή. Γέλασε καθώς έβλεπε τα σωματίδια της σκόνης να πετούν κοντά προτού παρασυρθούν.
Ξαφνικά, οι ήχοι γύρω του άλλαξαν, τα βήματα επιταχύνθηκαν, οι φωνές ήχησαν από ενθουσιασμό. Το κορίτσι έσκυψε, πιάστηκε σε μια φωτεινή κουρτίνα, πίεσε το μάγουλό της στο δροσερό ξύλο των βαρελιών και κοίταξε μέσα από τις σανίδες με το ένα μάτι.
Κάποιου πόδια, παπούτσια, στριφώματα μεσοφόρι, ουρές από πολύχρωμες χάρτινες κορδέλες που κυματίζουν στον άνεμο, της αποκαλύφθηκαν. Πονηροί γλάροι έσκασαν το κατάστρωμα αναζητώντας ψίχουλα.
Το μεγάλο καράβι έγειρε και βρυχήθηκε χαμηλά, σαν από τα βάθη της μήτρας του. Η κοπέλα κράτησε την ανάσα της και πίεσε τα χέρια της στο πάτωμα. Ένα κύμα δισταγμού σάρωσε τις σανίδες του καταστρώματος, φτάνοντας μέχρι τα δάχτυλά της. Μια στιγμή αβεβαιότητας - και το πλοίο τεντώθηκε μακριά από την προβλήτα. Ακούστηκε ένα αποχαιρετιστήριο μπιπ, ένα κύμα χαρούμενων κραυγών και ευχών «Καλό ταξίδι» σάρωσε. Πήγαν στην Αμερική, στη Νέα Υόρκη, όπου γεννήθηκε ο μπαμπάς της. Το κορίτσι άκουγε συχνά τους ενήλικες να ψιθυρίζουν για να φύγουν. Η μαμά έπεισε τον μπαμπά ότι δεν υπήρχε τίποτα άλλο να περιμένει και ότι έπρεπε να φύγουν το συντομότερο δυνατό.
Το κορίτσι γέλασε ξανά: το πλοίο διέκοψε το νερό σαν τη γιγάντια φάλαινα Μόμπι Ντικ από την ιστορία που διάβαζε συχνά ο πατέρας της. Στη μαμά δεν άρεσαν αυτές οι ιστορίες. Τα θεώρησε πολύ τρομακτικά και είπε ότι δεν πρέπει να υπάρχει θέση στο κεφάλι της κόρης της για τέτοιες σκέψεις. Ο μπαμπάς φίλησε πάντα τη μαμά στο μέτωπο, συμφώνησε μαζί της και υποσχέθηκε να είναι πιο προσεκτικός στο μέλλον, αλλά συνέχισε να διαβάζει στο κορίτσι για μια τεράστια φάλαινα. Υπήρχαν κι άλλες αγαπημένες ιστορίες από το βιβλίο του παραμυθιού. Μιλούσαν για ορφανά και τυφλές γριές, για μακρινά ταξίδια στη θάλασσα. Ο μπαμπάς μου ζήτησε να μην το πω στη μαμά. Η ίδια η κοπέλα κατάλαβε ότι αυτές οι αναγνώσεις πρέπει να κρατηθούν μυστικές. Η μαμά δεν ένιωθε καλά πάντως, αρρώστησε ακόμη και πριν από τη γέννηση της κόρης της. Η γιαγιά υπενθύμιζε συχνά στο κορίτσι ότι έπρεπε να συμπεριφέρεται καλά, αφού η μητέρα της δεν έπρεπε να στενοχωριέται. Κάτι τρομερό μπορεί να συμβεί στη μαμά και μόνο το κορίτσι θα φταίει για όλα. Το κορίτσι κράτησε ένα μυστικό παραμύθια, παιχνίδια στο λαβύρινθο και το γεγονός ότι ο μπαμπάς την πήγε να επισκεφτεί τη Συγγραφέα. Αγαπούσε τη μητέρα της και δεν ήθελε να τη στενοχωρήσει.
Κάποιος έσπρωξε το βαρέλι στην άκρη και η κοπέλα έκλεισε τα μάτια της στις ακτίνες του ήλιου. Ανοιγόκλεισε μέχρι που ο ιδιοκτήτης της φωνής έσβησε το φως. Ήταν ένα μεγάλο αγόρι, οκτώ ή εννέα χρονών.
Δεν είσαι η Σάλι, κατέληξε κοιτάζοντάς την.
Η κοπέλα κούνησε το κεφάλι της.
Σύμφωνα με τους κανόνες του παιχνιδιού, δεν πρέπει να αποκαλύπτει το όνομά της σε αγνώστους.
Ζάρωσε τη μύτη του και οι φακίδες στο πρόσωπό του ενώθηκαν.
Και γιατι είναι αυτό?
Το κορίτσι ανασήκωσε τους ώμους. Ήταν επίσης αδύνατο να μιλήσουμε για τον Συγγραφέα.
Πού είναι τότε η Σάλι; Το αγόρι άρχισε να χάνει την υπομονή του. Κοίταξε γύρω του. - Έτρεξε εδώ, είμαι σίγουρος.
Ξαφνικά, το γέλιο σάρωσε το κατάστρωμα, ακούστηκε ένα θρόισμα και γρήγορα βήματα. Το πρόσωπο του αγοριού έλαμψε.
Πιο γρήγορα! Δεν θα ξεφύγει!
Η κοπέλα έβγαλε το κεφάλι της πίσω από το βαρέλι. Παρακολούθησε το αγόρι να βουτάει μέσα στο πλήθος, κυνηγώντας έναν ανεμοστρόβιλο από λευκά μεσοφόρια.
Τα δάχτυλα των ποδιών της ακόμη και φαγούρα, ήθελε τόσο πολύ να παίξει μαζί τους.
Αλλά ο συγγραφέας μου είπε να περιμένω.
Λίγα είναι γνωστά για την πρώιμη ζωή της Saltykova. Καταγόταν από παλιά αρχοντική οικογένεια. Ο παππούς της είχε 16 χιλιάδες ψυχές, δηλαδή άρρενες δουλοπάροικους (κανείς δεν μέτρησε γυναίκες και παιδιά). Ήταν ένας από τους πλουσιότερους γαιοκτήμονες της εποχής του.
Η ίδια η Darya, αρκετά νέα ακόμη, ήταν παντρεμένη με τον Gleb Saltykov, έναν αξιωματικό του Συντάγματος Ιππασίας Life Guards, και σύντομα απέκτησαν δύο γιους, τον Fedor και τον Nikolai. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, ο γάμος ήταν δυστυχισμένος. Λένε ότι ο Gleb στον κύκλο των συναδέλφων θεωρούνταν λάτρης των παχουλές και κατακόκκινες γυναίκες και τον πάντρεψαν με μια λεπτή, χλωμή και μακριά από όμορφη.
Σύμφωνα με φήμες, ο καπετάνιος γλεντούσε απερίσκεπτα και το 1756 πέθανε από πυρετό. Είτε η γυναίκα του έκλαψε για αυτόν ή, αντίθετα, χάρηκε να ξεφορτωθεί τους σκληραγωγημένους γλεντζέδες, μπορεί κανείς μόνο να μαντέψει. Ένα πράγμα είναι γνωστό: όντας χωρίς σύζυγο, η Ντάρια έχει αλλάξει δραματικά.
Δημοφιλής
Αρχή του ματωμένου μονοπατιού
Στην αρχή, η Ντάρια απλώς ενοχλήθηκε από τους υπηρέτες. Εκείνη την εποχή, αυτό δεν ήταν είδηση. Τα «κορίτσια της αυλής» – υπηρέτριες, μοδίστρες, πλύστρες – θεωρούνταν κάτι σαν έπιπλα που μιλάνε. Το να τους φωνάζεις ή να τους χαστουκίζεις ήταν συνηθισμένο φαινόμενο. Οι κύριοι πίστευαν ότι οι υπηρέτες ήταν χαζοί και τεμπέληδες από τη γέννησή τους, οπότε το να τους δίνουν ένα μάθημα «σαν γονιός» είναι μόνο καλό.
Συνήθως η Ντάρια μαστίγωνε τους υπηρέτες με ράβδους ή τη χτυπούσε με ό,τι ερχόταν στο χέρι - έναν πλάστη, ένα κούτσουρο ή απλώς τις γροθιές της. Μπορούσε να ρίξει βραστό νερό στο πρόσωπο της κοπέλας ή να την κάψει με σίδερο, να της τραβήξει τα μαλλιά. Αργότερα χρησιμοποιήθηκαν σίδερα μαλλιών - με αυτά έπιανε τα κορίτσια από τα αυτιά και τα έσερνε στο δωμάτιο.
Το κρίμα της δεν το γνώριζαν οι έγκυες, τις οποίες η οικοδέσποινα χτυπούσε τόσο δυνατά στο στομάχι που έχασαν τα παιδιά τους. Έχουν καταγραφεί αρκετές περιπτώσεις όταν η μητέρα του παιδιού πέθανε, και το μωρό πέταξαν στο στήθος της και έτσι μεταφέρθηκε με έλκηθρο στο νεκροταφείο. Το παιδί πέθανε καθ' οδόν από το κρύο.
Ταυτόχρονα, μεταξύ των γειτόνων των ιδιοκτητών, η Ντάρια θεωρούνταν καλοπροαίρετη και ευσεβής: δώρισε πολλά χρήματα στην εκκλησία, πήγε σε προσκύνημα ...
Τρεις σύζυγοι του Yermolai Ilyin
Είναι ενδιαφέρον ότι η Saltykova αντιμετώπισε τους άνδρες προσεκτικά, ακόμη και με προσοχή. Ο Ermolai Ilyin ήταν ο αμαξάς ενός σαδιστή γαιοκτήμονα και ο Saltychikha φρόντιζε για την ευημερία του με ιδιαίτερη φροντίδα.
Η πρώτη του σύζυγος ήταν η Κατερίνα Σεμένοβα, η οποία έπλενε τα πατώματα στο σπίτι του κυρίου. Η Ντάρια την κατηγόρησε ότι δεν έπλυνε καλά τα πατώματα, την χτύπησε με ρόπαλα και μαστίγια, με αποτέλεσμα η άτυχη γυναίκα να πεθάνει. Πολύ γρήγορα, η Saltykova βρήκε μια δεύτερη σύζυγο για τον Yermolai - τη Fedosya Artamonova, η οποία επίσης σπούδασε εργασία για το σπίτι. Λιγότερο από ένα χρόνο αργότερα, η Fedosya είχε την ίδια μοίρα.
Προς την τελευταία γυναίκαΟ αμαξάς της Ακσίνια ξίνισε, αλλά και ο γαιοκτήμονας της την ξυλοκόπησε μέχρι θανάτου. Ο θάνατος τριών συζύγων επηρέασε τόσο πολύ τον χήρο που αποφάσισε να κάνει το τελευταίο απελπισμένο βήμα.
Στην Αυτοκράτειρα Μητέρα
Θεωρητικά, κάθε αγρότης είχε την ευκαιρία να μηνύσει τον γαιοκτήμονά του. Μάλιστα, ήταν πολύ λίγες τέτοιες περιπτώσεις. Δεν είναι περίεργο - κατά κανόνα, οι ίδιοι οι αγρότες τιμωρούνταν για συκοφαντία. Η Daria Saltykova είχε φίλους με επιρροή, ήταν σε καλή κατάσταση στον κόσμο και για να πάει στο δικαστήριο έπρεπε να φτάσει στον τελευταίο βαθμό απόγνωσης.
Για πέντε χρόνια, οι δουλοπάροικοι υπέβαλαν 21 καταγγελίες εναντίον του βασανιστή τους. Φυσικά, οι καταγγελίες «σιωπήθηκαν» - καταγγέλθηκαν στην ιδιοκτήτρια, και εκείνη πλήρωσε την έρευνα. Το πώς τελείωσε η ζωή των καταγγελλόντων είναι άγνωστο.
Τελικά, δύο δουλοπάροικοι, ο ένας εκ των οποίων ήταν ο ίδιος Yemelyan Ilyin, κατάφεραν να φτάσουν την ίδια την αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β' με ένα αίτημα. Η δήλωση ανέφερε ότι γνώριζαν "υποθέσεις αυτοκτονίας" πίσω από την ερωμένη τους Darya Nikolaevna Saltykova. Εξοργισμένη που κάποιος άλλος εκτός από αυτήν τόλμησε να διαθέσει ανθρώπινες μοίρες, η Catherine έθεσε το θέμα σε κίνηση.
Έρεαν χρόνια έρευνας, κατά τα οποία η Saltychikha δεν παραδέχτηκε την ενοχή της και ισχυρίστηκε ότι οι υπηρέτες την είχαν συκοφαντήσει. Πόσα άτομα σκότωσε ο γαιοκτήμονας, παρέμεινε άγνωστο. Σύμφωνα με ορισμένα στοιχεία, ο αριθμός των θυμάτων του ήταν 138 άτομα, σύμφωνα με άλλα κυμαινόταν από 38 έως 100.
Τιμωρία
Η διαδικασία διήρκεσε πάνω από τρία χρόνια. Η ίδια η αυτοκράτειρα έπρεπε να υπομείνει την τιμωρία για τον φανατικό, ο οποίος επανέγραψε το κείμενο της πρότασης πολλές φορές - έχουν διατηρηθεί τέσσερα προσχέδια προτάσεις. Στην τελική εκδοχή, η Saltykova ονομάστηκε "ένας βασανιστής και ένας δολοφόνος", "ένα φρικιό της ανθρώπινης φυλής".
Η Saltykova καταδικάστηκε σε στέρηση του τίτλου της ευγένειας, σε ισόβια απαγόρευση να αποκαλείται οικογένεια του πατέρα ή του συζύγου της, μια ώρα ενός ειδικού «υποτιμητικού θεάματος», κατά τη διάρκεια του οποίου στάθηκε στον πολιορκία και σε ισόβια κάθειρξη. μια μοναστηριακή φυλακή.
Η Saltykova πέρασε 11 χρόνια σε ένα στενό μπουντρούμι, όπου βασίλευε το απόλυτο σκοτάδι. Τότε το καθεστώς αμβλύνθηκε λίγο. Λένε ότι κατά τη διάρκεια της φυλάκισής της κατάφερε να γεννήσει ένα παιδί από έναν από τους δεσμοφύλακες της. Μέχρι το τέλος των ημερών της, η Ντάρια δεν παραδέχτηκε ποτέ την ενοχή της και όταν οι άνθρωποι έρχονταν να κοιτάξουν τον αιμοδιψό γαιοκτήμονα, τους έφτυσε και τους έχυσε βρώμικη κακοποίηση.
Ο Saltychikha πέθανε σε ηλικία 71 ετών. Τάφηκε στο νεκροταφείο της Μονής Donskoy, σε οικόπεδο που είχε αγοράσει πριν τη σύλληψή της.
Πρέπει να γίνει κατανοητό ότι η Daria Saltykova ήταν μοναδική όχι επειδή έδερνε και βασάνιζε τους χωρικούς της. Το ίδιο και όλοι οι άνθρωποι της τάξης της, που θεωρούσαν τους δουλοπάροικους ιδιοκτησία τους. Και συχνά συνέβαινε ένας χωρικός να ξυλοκοπηθεί κατά λάθος ή εσκεμμένα μέχρι θανάτου. Αυτό έγινε αντιληπτό με λύπη - σαν να είχε πνιγεί μια αγελάδα σε ένα ποτάμι.
Το μόνο πράγμα που διέκρινε τη Saltykova από άλλους γαιοκτήμονες ήταν το εύρος των βασανιστηρίων και των φόνων. Κανείς δεν ξεφορτώνεται εκατοντάδες αγελάδες ταυτόχρονα, μυρίζει ήδη τρέλα. Ίσως γι' αυτό προσπάθησαν να την κλείσουν για πάντα. Η Saltykova ήταν ένας καθρέφτης στον οποίο η σύγχρονη κοινωνία της έβλεπε τον εαυτό της - και γύρισε πίσω με φρίκη.
