Στις 12 Μαρτίου 2018, ο Όλεγκ Ταμπάκοφ πέθανε σε ηλικία 83 ετών. Η σύζυγος του ηθοποιού, η 52χρονη Marina Zudina, ήταν μαζί του για περισσότερα από 30 χρόνια και μέχρι την τελευταία του πνοή.
Εθνικός καλλιτέχνηςΗ ΕΣΣΔ Oleg Tabakov θα παραμείνει για πάντα στη μνήμη μας και στις καρδιές εκατομμυρίων θαυμαστών, αλλά σήμερα είναι απίθανο κάποιος να είναι πιο σκληρός από τη γυναίκα και τα παιδιά του. Ο Oleg Pavlovich δεν ήθελε να μοιραστεί τις λεπτομέρειες του προσωπική ζωή. Οι σχέσεις με τη σύζυγό του Marina Zudina, η διαφορά ηλικίας με την οποία ήταν πάνω από 30 χρόνια, δεν επιδεικνύονταν. Πριν από μερικά χρόνια, η ίδια η Μαρίνα, σε συνέντευξή της στην Komsomolskaya Pravda, μίλησε για το πόσο δύσκολη ήταν η αγάπη τους.
Η Zudina παραδέχτηκε ότι στη νεολαία της ονειρευόταν να σπουδάσει με τον Tabakov, ήταν το είδωλό της. Την παραμονή των εξετάσεων στο GITIS στο εργαστήριό του, διάβασε μια προσευχή και ζήτησε από τον Θεό να βοηθήσει. Όλα λειτούργησαν, η Marina Zudina έγινε μαθήτρια του Oleg Tabakov.
Μια σχέση με τον Oleg Pavlovich, σύμφωνα με τη Μαρίνα, προέβλεψε πολύ πριν ξεκινήσει. Ήταν σαν αποκάλυψη, απλώς της ήρθε η ιδέα ότι αυτή και ο Ταμπάκοφ θα ήταν σίγουρα μαζί κάποια μέρα. Η Μαρίνα θυμάται πώς είπε κάποτε στον σύζυγό της: «Ενδιαφέρον: Πρώτα σε ερωτεύτηκα και μετά είχα κάποιο είδος επιθυμίας. Και εσύ, μάλλον, είχες πρώτα επιθυμίες απευθυνόμενες σε μένα!
Η Zudina και ο Tabakov άρχισαν να βγαίνουν όταν ο ηθοποιός ήταν ακόμη παντρεμένος. Η Μαρίνα δεν ήθελε να καταστρέψει την οικογένεια, αγαπούσε αδιάφορα, δεν απαιτούσε τίποτα και δεν έπαιζε με τα συναισθήματα ενός άνδρα.
«Ίσως, για την υπομονή μου, για το γεγονός ότι έζησα όπως υπαινίσσονταν τα συναισθήματά μου, ο Θεός είναι ελεήμων μαζί μου. Ο Κύριος Θεός είναι ένας σπουδαίος σκηνοθέτης και βάζει τα πάντα στη θέση τους », μοιράστηκε η Marina Zudina.
Το κρυφό ειδύλλιο των ηθοποιών κράτησε 10 χρόνια. Όλο αυτό το διάστημα, η Μαρίνα ήταν εκεί και υποστήριξε τον Όλεγκ Πάβλοβιτς. Όπως παραδέχεται ο καλλιτέχνης, δεν ήλπιζε ότι ο Tabakov θα άφηνε την οικογένειά του. Περίμενε να εμφανιστεί το άτομο που θα μπορούσε να «διακόψει» τα συναισθήματά της. Αλλά ακριβώς τη στιγμή που αποφάσισε να διακόψει αυτές τις σχέσεις, ο Tabakov χώρισε την πρώτη του σύζυγο. Η Zudina πιστεύει ότι αυτή είναι η μοίρα. Ίσως ο Όλεγκ Πάβλοβιτς κατάλαβε ότι η γυναίκα που αγαπούσε θα μπορούσε να φύγει, γι' αυτό αποφάσισε να κάνει δραστικές αλλαγές ή ίσως απλώς είχε βαρεθεί να ζει σε δύο σπίτια.
Η Ζουντίνα θυμάται ότι είπε τότε στον Ταμπάκοφ: «Δεν χώρισες εξαιτίας μου! Από την άλλη, αν δεν ήμουν εκεί, μάλλον δεν θα χώριζες!
Η ηθοποιός είπε ότι ο Oleg Pavlovich δεν ήταν συναισθηματικός, δεν βιαζόταν να μιλήσει για συναισθήματα, πίστευε ότι όλα ήταν ήδη ξεκάθαρα: «Δεν μου ομολόγησε καν τον έρωτά του για πρώτη φορά. Αποδείχτηκε έτσι: καθόμασταν στο αμάξι, και του είπα κάτι, και μου είπε: ''Τι λες, σ' αγαπώ!'' Δηλαδή, δεν ήταν καν εξομολόγηση, αλλά μια απάντηση στη συναισθηματική μου ομιλία. Νομίζει ότι είναι αυτονόητο ότι με αγαπάει». Η Marina Zudina ήταν τόσο ντροπαλή μπροστά στον ηθοποιό που τα πρώτα χρόνια δεν τον φώναζε με το όνομά του.
Η ηθοποιός αποκαλεί τη μεγαλύτερη ευτυχία τη στιγμή που γεννήθηκε ο γιος τους Πάβελ. Της έφεραν ένα νεογέννητο μωρό και ο Ταμπάκοφ στάθηκε στο παράθυρο και τους κοίταξε. Ήταν απόλυτη ενότητα αγαπημένους ανθρώπους. Στη συνέχεια, ο Tabakov και η Zudina παντρεύτηκαν. Η Μαρίνα θυμάται ότι κατά τη διάρκεια της γιορτής, ένα διπλό ουράνιο τόξο εμφανίστηκε στον ουρανό. Λίγο αργότερα το ζευγάρι απέκτησε μια κόρη, τη Μαρία.
Φυσικά, η ζωή των συζύγων δεν εξελίχθηκε τόσο ομαλά όσο θα θέλαμε. Εμπειρίες λόγω διαφοράς ηλικίας, καταδίκη του κοινού - όλα αυτά άφησαν το στίγμα τους. Ωστόσο, η αγάπη κέρδισε και η Marina Zudina παρέμεινε στο πλευρό του συζύγου της μέχρι την τελευταία του πνοή.
Όλα ξεκίνησαν από το γεγονός ότι η 16χρονη Μαρίνα ήταν απλά ερωτευμένη με τον Tabakov ερήμην και ονειρευόταν να μπει στο GITIS στο εργαστήριό του. Το κορίτσι έκανε ακριβώς αυτό. Αν και εκείνη την εποχή ο Tabakov ήταν ήδη παντρεμένος και είχε δύο παιδιά, αυτό δεν εμπόδισε τη Μαρίνα. Θυμίζουμε ότι η διαφορά ετών μεταξύ του ζευγαριού ήταν 30 χρόνια. 
Η Μαρίνα ήταν πολύ χαρούμενη που ο Όλεγκ άφησε την πρώτη του γυναίκα γι 'αυτήν. Σύντομα το ζευγάρι απέκτησε έναν γιο, τον Πάβελ, στον οποίο οι γονείς λάτρεψαν την ψυχή. Αργότερα, η Μαρίνα γέννησε την Tabakova και μια κόρη.
Η ισχυρή επιρροή της Zudina στον σύζυγό της
Δεν είναι μυστικό ότι η Μαρίνα δούλευε με τον σύζυγό της, αλλά δεν γνωρίζουν όλοι τι είδους άνθρωπος ήταν. Και μετά το θάνατο του συζύγου της, ολόκληρη η ζωή της στο θέατρο άρχισε να αποκαλύπτεται από τους ηθοποιούς. Η γυναίκα είχε τεράστια επιρροή στον σύζυγό της, σχεδόν όλα τα ραντεβού για ρόλους περνούσαν από αυτήν. Αν η Ζουντίνα δεν άρεσε στον ηθοποιό, δεν τον πήραν. Αν η παραγωγή δεν είχε το όνομά της, η παράσταση δεν ανέβηκε. Στο θέατρο η ηθοποιός είχε τους πληροφοριοδότες της. Ενθάρρυνε τους κολακευτές και τα ελαφάκια.
Ασθένεια και θάνατος του Oleg Tabakov
τον Νοεμβριο διάσημος ηθοποιόςκαι ο διευθυντής καταλήγει στο νοσοκομείο. Χωρίς καθυστέρηση μεταφέρεται στην εντατική της πρώτης πόλης, με ύποπτη πνευμονία. Κάτω από μακρά παρακολούθηση των γιατρών, διαγιγνώσκεται με πνευμονία, αυτόπτες μάρτυρες υποστηρίζουν ότι σύντομα θα πάρει εξιτήριο.
Μετά από αυτό, μια άλλη συγκλονιστική είδηση: συνδέεται με μια συσκευή τεχνητής αναπνοής. Δεν μπορεί να επικοινωνήσει, αλλά διατήρησε την αίσθηση της κατεύθυνσης. Μετά τις γιορτές γίνεται γνωστό ότι ο ηθοποιός βρίσκεται σε κώμα. Το σώμα του ήταν εξαιρετικά αδύναμο και δεν μπορούσε να αντεπεξέλθει ούτε σε μικρά φορτία. Αλλά αυτή ήταν η επίσημη εκδοχή της νόσου. Μετά τον θάνατό της, η γυναίκα αποφάσισε να πει όλη την αλήθεια για τον θάνατο του συζύγου της. Μάλιστα, εδώ και αρκετά χρόνια, ο ηθοποιός έδινε μάχη με έναν σοβαρό καρκίνο. Και από αυτή την άποψη, το σώμα απλά δεν άντεξε και ο ηθοποιός πέθανε.
Καλή κληρονομιά από τον άντρα μου
Μετά το θάνατο της ιδιοφυΐας του ρωσικού θεάτρου και κινηματογράφου, οι φήμες άρχισαν σιγά-σιγά να διαδίδονται για την κληρονομιά του ηθοποιού. Και πράγματι, ο Oleg Pavlovich άφησε πίσω του μια αρκετά μεγάλη περιουσία και μια καλή κατάσταση. Όπως έγινε γνωστό, η Μαρίνα κληρονόμησε πλήρως και πλήρως την αρκετά μεγάλη περιουσία του. Αποφάσισε να μην αφήσει τίποτα στην πρώτη του γυναίκα και οι δημοσιογράφοι αποκαλούσαν ανεξάρτητα τα παιδιά από τον πρώτο του γάμο. Ίσως γι' αυτό ο ηθοποιός δεν τους άφησε τίποτα. Στην πραγματικότητα, κανείς δεν γνωρίζει πλήρως το ποσό της κληρονομιάς. Τα στοιχεία, σύμφωνα με διαφορετικές πηγές, διαφέρουν, κάποιος λέει ότι είναι περίπου 250 εκατομμύρια ρούβλια. Και κάποιοι πιστεύουν ότι είναι σε δισεκατομμύρια. Αλλά είναι γνωστό σίγουρα ότι λάμβανε περίπου δύο εκατομμύρια ρούβλια το μήνα, γεγονός που του επέτρεψε να ζήσει άνετα και να συσσωρεύσει κεφάλαιο.
Ένα αρχοντικό στον ποταμό Ίστρα χωρίς έπιπλα εκτιμήθηκε από τους ειδικούς σε 400 εκατομμύρια ρούβλια. Αυτό γίνεται χωρίς να λαμβάνονται υπόψη αποκλειστικά έπιπλα που κατασκευάζονται κατόπιν παραγγελίας από υλικά υψηλής ποιότητας. Αλλά δεν επέζησε όλη η συσσώρευση του ηθοποιού. Μερικές από τις τράπεζες όπου διατηρούσε χρήματα χρεοκόπησαν και ο ηθοποιός έχασε όλα όσα κράτησε εκεί για πολλά χρόνια.
Πώς ζει και τι κάνει η Zudina μετά το θάνατο του συζύγου της: τελευταία νέα
Μετά το θάνατό του, η ηθοποιός συνήλθε γρήγορα και συνήλθε σταθερά. Ανέλαβε το νέο της έργο στο κανάλι NTV στη νέα σειρά "The Good Wife". Τα τελευταία πέντε χρόνια, αυτή ήταν η πρώτη, αλλά όχι η μοναδική δουλειά της. Για να μην διακοπεί επιτευχθέν αποτέλεσμα, άρχισε να γυρίζει τη σειρά του Konstantin Bogomolov. Όχι πολύ καιρό πριν, πρωταγωνίστησε σε ένα νέο έργο βασισμένο στο μυθιστόρημα του Pelevin και για πρώτη φορά στη ζωή της βρέθηκε στο ίδιο πλατό με τον γιο της, Pavel Tabakov.
Πρόσφατα, άρχισε να περνά περισσότερο χρόνο με τα παιδιά. Ο γιος της ζει χωριστά, αλλά πολύ συχνά μένει με τη μητέρα του. Η κόρη Μάσα είναι ήδη 12 ετών, μετακόμισε στην έβδομη τάξη. Για ερωτήσεις σχετικά με μελλοντικό επάγγελμαείναι ακόμα σιωπηλή. Η Μάσα είναι ένα πολύπλευρο παιδί, αγαπά τη δημιουργικότητα και δεν θέλει ακόμα να μιλήσει για το μελλοντικό της επάγγελμα. Το κορίτσι εξακολουθεί να αρνείται να σπουδάσει και να ζήσει στο εξωτερικό. Η γυναίκα είναι σίγουρη: δεν είναι απαραίτητο να σπουδάσεις στο εξωτερικό για καλύτερη εκπαίδευση, το πιο σημαντικό είναι η ανθρώπινη ψυχή.
Ο Oleg Pavlovich Tabakov συναντήθηκε με δημοσιογράφους της RG, οι οποίοι, σύμφωνα με την παράδοση, όχι μόνο έκαναν τις δικές τους ερωτήσεις, αλλά εξέφρασαν επίσης επιστολές και κλήσεις από τους αναγνώστες τους, από τους οποίους υπήρχε τεράστιος αριθμός. Δυστυχώς, κανένας απολογισμός αυτής της συνάντησης δεν μπορεί να δώσει μια πλήρη εικόνα για το λαμπρό, ξεκαρδιστικά αστείο, σοβαρό, γκροτέσκο και ιδιοσυγκρασιακό θέαμα που παρακολούθησαν οι δημοσιογράφοι του RG Valery Kichin, Maya Kucherskaya, Sergei Sych, Yadviga Yuferova.
Oleg Pavlovich, θα ήθελα να ξεκινήσω τη συζήτηση με αυτό που ανησυχεί πολλούς σήμερα. Για άλλη μια φορά, η πτήση καθυστέρησε στο αεροδρόμιο για αρκετές ώρες. Οι δύο γυναίκες προκάλεσαν μεγάλες υποψίες στους επιβάτες. Κατά τη γνώμη σας, αυτό που μας συμβαίνει μετά το Μπεσλάν, δεν θα γίνουμε όμηροι της δικής μας υποψίας;
Λοιπόν όχι. Νομίζω ότι κάθε μπελάς, κάθε στεναχώρια έχει τις δικές του συνταγές θεραπείας. Κάτι μπορεί να αντιμετωπιστεί πίνοντας 200 γραμμάρια και θάβοντας τη μύτη σας σε μια γωνία. Κάποια πράγματα χρειάζονται περισσότερο χρόνο για να απορροφηθούν. Δεν νομίζω ότι με όλο το μέγεθος της τρέχουσας καταστροφής, η καχυποψία των επιβατών σε μια πτήση προς Χουργκάντα θα γίνει τάση. Οχι. Εμείς, θα έλεγα, είμαστε ακόμα ευκολόπιστοι: ένας άνθρωπος εξακολουθεί να τείνει να ξεχνά το κακό.
Ήμουν επτάμισι χρονών όταν η πρώτη μεγάλη στήλη των Γερμανών οδηγήθηκε μέσω του Σαράτοφ, από όπου κατάγομαι. Ζούσαμε πεινασμένοι, η γιαγιά μου πουλούσε χρυσά νομίσματα, πίνακες ζωγραφικής και ιδιαίτερα πολύτιμα βιβλία. Πήρε ένα καρβέλι μαύρο ψωμί, το έκοψε και είπε: πήγαινε, δώσε το πίσω. Δεν νομίζω ότι έχω αλλάξει πολύ από τότε.
Είχατε Αμερικανούς φοιτητές, ο ίδιος έχετε πάει στην Αμερική περισσότερες από μία φορές από την 11η Σεπτεμβρίου. Οι Αμερικανοί πιστεύουν ότι η κοινωνία τους έχει αλλάξει ριζικά μετά την τραγωδία. Τι πιστεύετε ότι διδάσκουν στη χώρα μας τέτοιες τραγωδίες;
Δεν νομίζω ότι έχουν αλλάξει οι Αμερικάνοι, είναι για την κόκκινη λέξη που το λένε. Ελάχιστα έχουν αλλάξει.
Το πρόβλημά μας είναι κάτι άλλο και νομίζω ότι έχει διαγνωστεί αρκετά σοβαρά. Καταστρέφουμε τις μυστικές μας υπηρεσίες εδώ και πολύ καιρό. Πριν από τον Πούτιν, κατά τη γνώμη μου, αυτό το τμήμα αναδιοργανώθηκε τέσσερις φορές. Οι απώλειες είναι αναντικατάστατες. Πιθανότατα καταλαβαίνετε ότι οι άνθρωποι με το πιο επιχειρηματικό μυαλό εργάζονται εδώ και καιρό σε άλλα μέρη. Καταστράφηκε, καταστράφηκε και μετά συνειδητοποίησε: τι καταστροφή! Τι νόμιζες τότε; Το τελευταίο πράγμα που θέλω να κάνω είναι να αναφωνήσω ή να σηκώσω τα χέρια μου, όπως κάνουν οι Δημοκρατικοί, οι Ορθόδοξοι και οι πολιτικοί. Είμαι άνθρωπος ελεύθερου επαγγέλματος, οπότε με ενδιαφέρει αυτό λόγω της ανθρώπινης επιστήμης.
Πρέπει να αποκαταστήσουμε αυτές τις υπηρεσίες και η αναγνώριση του προέδρου αξίζει πολλά. Όταν, κατά σύμπτωση, άρχισα να σκηνοθετώ το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, έπρεπε να συγκεντρώσω το θάρρος μου για να πω: συγγνώμη, χρεοκοπήσαμε, και επομένως ας ασχοληθούμε.
Εδώ και δύο χρόνια εκτυλίσσεται μπροστά στα μάτια μας μια πρωτόγνωρη θεατρική τραγωδία - η κατάληψη του Nord-Ost. Συνεχίζεται, γιατί τώρα υπάρχουν έντονες διαφωνίες: να παίξει μια παράσταση ή όχι;
Μου φαίνεται ότι αυτή είναι μια από τις πολύ ειλικρινείς προσπάθειες να γίνει μια εθνική μουσική παράσταση και το «Two Captains» δεν είναι καθόλου το «Romeo and Julia». Αυτό είναι απολύτως το δικό μας, σοβιετικό, μυθιστόρημα, το οποίο ήταν ντυμένο με μια πολύ πειστική μορφή. Άρα, μου φαίνεται ότι αυτό πρέπει να γίνει. Νομίζω ότι ακόμα κι αν έρθει ο κόσμος και βάλει λουλούδια μπροστά στο θέατρο και πάει να δει, εδώ δεν υπάρχει τίποτα κακό, αντιθέτως. Τελικά τι θέλουν να κάνουν οι τρομοκράτες; Θέλουν να καταστρέψουν τον δρόμο. Τρόπος, εθνικός χαρακτήρας. Έζησες έτσι - δεν θα ζήσεις έτσι. Επιβάλετε θέληση. Κατά τη γνώμη μου, η αποκατάσταση του "Nord-Ost" - αυτή είναι αντιτρομοκρατική δραστηριότητα. Αυτό είναι αντίσταση στον τρόμο κατά την κατανόηση μου.
- Πήγαμε λοιπόν στο θέατρο. Το θέατρο χρειάζεται ένα ισχυρό κράτος;
Ένα ισχυρό κράτος δεν είναι απαραίτητο για το θέατρο, αλλά για τον λαό. Το θέατρο είναι μέρος της ανθρώπινης ζωής. Ένα ισχυρό κράτος είναι ένας μηχανισμός για τη φροντίδα ενός ατόμου. Σήμερα έχουμε το 20 τοις εκατό των φτωχών ανθρώπων. Σύμφωνα με την τρέχουσα τάση οικονομική ανάπτυξημέχρι το 2007 ο αριθμός αυτός θα μπορούσε να είναι το μισό. Αν το κράτος είναι ισχυρό, τότε οι φτωχοί θα είναι οι μισοί - γι' αυτό είναι ένα ισχυρό κράτος. Και το θέατρο είναι ακόμα μόνο ένα μέρος της ζωής.
Όμως ισχυρό κράτος είναι ένα αστυνομικό κράτος στο οποίο ο προϋπολογισμός δεν πηγαίνει στον πολιτισμό, την παιδεία και το θέατρο, αλλά στον στρατό, σε υπηρεσίες που δεν έχουν δοθεί χρήματα όλα αυτά τα χρόνια.
Λοιπόν θα περιμένω. Πληρώστε πρώτα δασκάλους, γιατρούς, στρατιώτες, αστυνομικούς.
Ίσως αυτή δεν είναι η απάντηση ενός ηθοποιού, αλλά ενός επιτυχημένου επιχειρηματία. Γιατί ένας ηθοποιός μάλλον θα έλεγε: πλήρωσε το θέατρο...
Θα έλεγε αυτός ο ηλίθιος ηθοποιός. Και εγώ, δεν θα πω ότι έξυπνος, αλλά πονηρός.
Ας περάσουμε επιτέλους στη σκηνή του θεάτρου. Τι έγινε με το γράμμα «Α» στο όνομα του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας; Πού και γιατί εξαφανίστηκε στην αρχή της σεζόν;
Δεν υπάρχει καμία δυσκολία εδώ. Τι είναι ένα"? Πρόκειται για ένα είδος εξάχνωσης αυτού που ονομαζόταν «αυτοκρατορικό θέατρο» στις αρχές του περασμένου αιώνα. Είχε διάφορες μορφές ενθάρρυνσης. Όταν έγινε η επανάσταση, ήθελε να διατηρήσει κάποιο είδος συστήματος ανταμοιβής. Δείξτε ποιον έχει σε ειδικό λογαριασμό...
Με τι συσχετίζω το επίθετο «ακαδημαϊκός»; με την Ακαδημία Επιστημών. Με κάτι αναμφισβήτητα ακλόνητο. Σε σχέση με το θέατρο, μια τέτοια λέξη είναι λάθος. Το θέατρο είναι μια όμορφη, επιπόλαιη, εξερευνητική δραστηριότητα.
Όταν ο νέος καλλιτέχνης του θεάτρου Trofimov από τη διαμόρφωση του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας άφησε αυτά τα τρία γράμματα που εφευρέθηκαν από τους ιδρυτές και μου έδειξε μια φωτοτυπία αυτού που ήταν, σκέφτηκα: ω, τι καλά! Και το «όνομα του Τσέχοφ» πρέπει επίσης να αφαιρεθεί.
- Το ακαδημαϊκό θέατρο όμως πήρε μπόνους για τον ακαδημαϊσμό;
Λοιπόν, ποιο είναι το ακαδημαϊκό μπόνους τώρα; Υπάρχει βέβαια κάποιου είδους επίδομα, αλλά όχι για τον κόσμο, αλλά για το θέατρο. Το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας πληρώνει πολύ περισσότερο τους υπαλλήλους του από τα κεφάλαια που κερδίζει από τις κύριες δραστηριότητές του απ' ό,τι το κράτος. Το κράτος δίνει, ας πούμε, 5,5 χιλιάδες ρούβλια, και ο μέσος όρος μισθόςανά θίασο για τον Ιούνιο ( τον προηγούμενο μήναπριν από τις διακοπές) ήταν 19.800 ρούβλια. Προσπαθώ να φέρω τα πράγματα στο σημείο όπου οι άνθρωποι παίρνουν αυτό για το οποίο εργάζονται. Είναι πολύ σημαντικό. Με την εργασία. Αυτό είναι όλο.
Ήρθατε στο θέατρο και είπατε στον θίασο ότι το θέατρο δεν είναι μόνο ναός, αλλά και επιχείρηση. Ποιες είναι οι επιτυχίες της επιχείρησης του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας σήμερα;
Το να μιλάς για επιτυχία είναι ντροπιαστικό, ούτε κατά πρόσωπο ούτε για χρόνια. Μπορώ να μιλήσω για μια ενδιαφέρουσα, αναπτυσσόμενη επιχείρηση, για χαρές στην πορεία. Λοιπόν, για παράδειγμα, ποιος από εσάς έγραψε για την ηθοποιό Olga Barnet πριν από μερικά χρόνια; Φυσικά, ήταν διάσημη, αλλά κάπως αθόρυβα. Και σήμερα την ξέρεις πολύ δυνατά, σωστά; Αυτή είναι η κύρια χαρά.
Αυτό είναι που με κάνει χαρούμενο. Ή τα ντεμπούτα εντελώς άγνωστων ανθρώπων. Ο Vanya Zhidkov, ο χθεσινός μαθητής του Dima Kulichkov ή το αξιοσημείωτο ντεμπούτο του Dmitry Nazarov στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας ως Teterev. Ή, ας πούμε, ένα twist που μάλλον δεν περίμενες στον Sasha Semchev όταν έπαιξε τον Lariosik στο The White Guard. Εδώ είναι οι χαρές μου.
Και πώς νιώθετε για τη δραματουργία των αδερφών Presnyakov, η οποία ανεβαίνει ενεργά σήμερα στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας και σε ολόκληρη τη χώρα;
Νομίζω ότι είναι ένα νέο χαμόκλαδο, ή κάτι τέτοιο, του ρωσικού θεάτρου. Δεν θα τους χαρακτήριζα ανακάλυψη, αλλά είναι εξαιρετικά συμπονετικοί μαζί μου ως άνθρωποι επιρρεπείς στην αυτομάθηση, στη βελτίωση και, αναμφίβολα, το τελευταίο τους έργο, Παίζοντας το θύμα, είναι προς το καλύτερο διαφορετικό από το πώς ξεκίνησαν.
- Αλλά η κριτική αξιολογεί διαφορετικά αυτό το έργο.
Με συγχωρείτε, δεν θέλω να αποκηρύξω καθόλου την κριτική, αλλά έγινα 69 τον Αύγουστο και πιστέψτε με ότι καταλαβαίνω το θέατρο όχι λιγότερο από την κριτική. Θα χτίσω την υπόθεση, και θα κάνουν κριτική. Το να πω ότι δεν με νοιάζει τι γράφουν οι κριτικοί για τη δουλειά μας θα ήταν ψέμα. Αλλά το επιβιώνω χωρίς πολλά ψυχολογικά τραύματα.
Πώς νιώθετε για τις κριτικές δηλώσεις ορισμένων κριτικών θεάτρου για τις αλλαγές στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας που έγιναν μετά την αποχώρηση του Oleg Nikolayevich;
Θα πω ότι δεν κληρονομώ τίποτα από κανέναν. Σε μια δύσκολη στιγμή για το θέατρο διορίστηκα εξωτερικός διευθυντής. Ένα είδος υποστράτηγου από το τμήμα του Σεργκέι Σόιγκου. Και αφήστε τους να ανέβουν στον τάφο του Όλεγκ Νικολάεβιτς, να κοιτάξουν αριστερά και να ντρέπονται που οι πλάκες απέτυχαν στον τάφο του Στανισλάφσκι. Και το νερό σε αυτές τις βουτιές.
Έτσι για μένα, η μνήμη είναι πολύ σημαντικό πράγμα. Αλλά με διαφορετικό τρόπο: αποκαταστάθηκαν 27 τάφοι υπαλλήλων του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας, που είχαν ερειπωθεί και έμοιαζαν με σωρούς χώματος. Και όχι μόνο στο Novodevichy, αλλά και στα γερμανικά και στον Vagankovsky. Μέσα από τις προσπάθειες του Garik Leontiev, τις αδύναμες προσπάθειές μου.
- Υπάρχουν πολλές ερωτήσεις από τους αναγνώστες μας σχετικά με την τύχη της αναμνηστικής πλάκας στο σπίτι όπου ζούσε ο Oleg Nikolayevich.
Το 2001, το θέατρο έγραψε επιστολή στο γραφείο του δημάρχου σχετικά με την τοποθέτηση αναμνηστικής πλάκας στο σπίτι όπου διέμενε. Μας είπαν ότι μια τέτοια πλακέτα μπορεί να εγκατασταθεί μόνο 5 χρόνια μετά το θάνατο. Περιμένουμε.
Μια άλλη ερώτηση από την Galina Stepanovna Orlova από το Omsk: "Πώς είναι οι σχέσεις σας με τους ηθοποιούς που δούλεψαν με τον Efremov;"
Η Νατάσα Τενιάκοβα μόλις έκλεισε λίγα χρόνια. Είναι σε αυτή τη φόρμα και σε εκείνη την κατάσταση του ταλέντου της που θα έπρεπε να παίξει την Gurmyzhskaya στο «The Forest» και αυτή θα είναι η πρεμιέρα λίγους μήνες μετά την επέτειό της. Εδώ είναι το θέμα. Το δέχομαι αυτό, αυτή είναι η λογική της ζωής μου.
- Και ποια είναι η μοίρα του φουαγιέ Efremov;
Το φουαγιέ Efremov έγινε βιαστικά και χωρίς ταλέντο. Και θα γίνει διαφορετικά. Γενικά, η μνήμη του Oleg Nikolayevich, μου φαίνεται, ανεβαίνει πολύ πιο ξεκάθαρα όταν οι Zhenya Mironov, Boris Plotnikov, Zhenya Dobrovolskaya, Nastya Skorik, Misha Khomyakov μπήκαν στο έργο "Ο Γλάρος" (το αγαπημένο μου έργο από τα Τσέχοφ του).
Ή, ως αποτέλεσμα των ελαφρώς αυξημένων χρημάτων για τον πολιτισμό στον προϋπολογισμό της χώρας μου και με τη βοήθεια καλοθελητών, ιδιαίτερα του προέδρου του διοικητικού συμβουλίου του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας German Gref, θα συνδέσουμε επιτέλους το σπίτι 3 και σπίτι 3α στη λωρίδα Kamergersky. Αυτό το άνοιγμα θα έχει γυάλινο κάλυμμα και θα υπάρχουν τρία επίπεδα: στο κάτω επίπεδο θα υπάρχει μια καλή, όμορφη αίθουσα μετρητών, όπου θα στέκονται οθόνες υπολογιστών. Στον δεύτερο όροφο υπάρχει μόνιμη έκθεση. Γιατί πρέπει να θυμόμαστε την ιστορία του θεάτρου. Θα πρέπει να είναι μέρος της ζωής, όχι κάποια αποκλειστική προώθηση. Άλλωστε, πηγαίνω στη μητέρα μου και στη Μαρία Νικολάεβνα, τη δεύτερη μητέρα μου, στο νεκροταφείο για λάθος ραντεβού. Το κάνω αυτό γιατί αυτή είναι η ζωή μου.
Μια άλλη ερώτηση από τους αναγνώστες μας: «Γιατί ο σοβιετικός ηθοποιός, ο οποίος σχηματίστηκε ως ταλαντουχο ατομο, έγινε ένθερμος αντισοβιετικός; Αυτό μου είναι ακατανόητο. Διδάκτωρ Ιστορικών Επιστημών Σοκόλοφ.
Αν με αποκαλείτε αντισοβιετικό, τότε πρέπει να ορίσετε τον Διδάκτωρ Ιστορικών Επιστημών Σοκόλοφ ως «σύμβουλο», δηλαδή υποστηρικτή του σοβιετικού συστήματος. Είμαι αντίθετος σε αυτή τη θρησκεία. Σέβομαι τις πεποιθήσεις του και τον προτρέπω να αντιμετωπίζει τις πολιτικές και πολιτικές απόψεις μου με τον ίδιο σεβασμό. Θέλω να απογοητεύσω τον διδάκτορα των ιστορικών επιστημών. Σχηματίστηκε σε Σοβιετική εποχήο ηθοποιός προέρχεται, αφενός, από τον πατέρα του από τη μεσαία τάξη και τους δουλοπάροικους, και από την άλλη, από τη μητέρα του από αρκετά σοβαρούς ευγενείς, των οποίων το κτήμα βρισκόταν στην επαρχία της Οδησσού. Και η συλλογή σιτηρών από αυτό το κτήμα ήταν ένα σημαντικό μέρος του ψωμιού που τροφοδοτούσε τον τσαρικό στρατό στον Ρωσο-Ιαπωνικό πόλεμο.
Σας είπα ήδη πώς ο θείος μου Anatoly Andreevich, ο οποίος ζούσε απέναντι από το Θέατρο Σαράτοφ για Νέους Θεατές, στο αέτωμα του οποίου υπήρχε ένα τεράστιο, 9 επί 6 μέτρα, πορτρέτο του Στάλιν με μια κοπέλα Gelya Velikanova με ένα ναυτικό κοστούμι και ένα τεράστιο μπουκέτο μαργαρίτες, με οδήγησε κοντά του και είπε: «Εδώ είναι η Λελένκα, αυτός ο τυφλός σκότωσε 20 εκατομμύρια ανθρώπους μας». Λοιπόν, ας το μάθει ο διδάκτορας των ιστορικών επιστημών, είμαι αντισοβιετικός με Νεαρή ηλικία. Απλώς έζησε μια διπλή, τριπλή ζωή, ήταν οργανωτής Komsomol στο Sovremennik, ήταν πρόεδρος μιας τοπικής επιτροπής και ήταν οργανωτής πάρτι. Έγινε μέλος του κόμματος μετά την απόφαση του Oleg Nikolaevich, ο οποίος στράφηκε στον Zhenya Evstigneev και εμένα και εξήγησε: «Δεν θα κάνουμε κομματικές οργανώσεις, θα κλείσουν το Sovremennik». Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Malanin Mikhail Petrovich, επικεφαλής του μέρος συναρμολόγησης, αναπληρωτής διευθυντής Leonid Erman, δύο πυροσβέστες, ο ίδιος ο Efremov. Στη συνέχεια, ο Zhenya και εγώ μπήκαμε ...
- Η τέχνη, λένε, δεν είναι ικανή να επηρεάσει τη ζωή.
Οι απόψεις σου πλησιάζουν την αλήθεια...
-Τι γίνεται όμως με την εμπειρία του Sovremennik ή του Taganka;
Σταμάτα το. Η δημιουργία του Oleg Nikolayevich το 1956 είναι ισιωμένοι πνεύμονες, αυτή είναι μια βαθιά αναπνοή. Έχει επηρεάσει κανέναν; Επηρεασμένος, αλλά σε ένα πολύ στενό στρώμα της διανόησης. Είναι τρομερά μακριά από τον κόσμο. Και μιλώντας σοβαρά, η πολιτική ασάφεια, που λειτούργησε τόσο το θέατρο Taganka όσο και, σε αρκετό βαθμό, το θέατρο Sovremennik, ήταν πάντα αδιάφορη για μένα προσωπικά. Θυμάμαι πώς, στα τέλη της δεκαετίας του '60, ήρθα να δω τον Θάνατο του Tarelkin στο θέατρο Μαγιακόφσκι, που ανέβασε ο Petya Fomenko. Πετυχημένη παράσταση, με έβαλαν δωρεάν στο κουτί του σκηνοθέτη. Μπροστά μου δύο μορφωμένες γυναίκες, κριτικοί, και στις πιο αξιοθρήνητες στιγμές η μία πιάνει την άλλη από το χέρι και ψιθυρίζει με ενθουσιασμό: «Καταλαβαίνεις περί τίνος πρόκειται;». Όπως έλεγε και η γιαγιά μου: είμαι τσιγκούνης. Μπορώ να το κάνω καλύτερα με την τέχνη μου. Στο διάολο η πολιτική σου ασάφεια;!
Και πώς νιώθεις για το γεγονός ότι σε μια εβδομάδα θα κόψεις ξανά έπιπλα στην οθόνη της τηλεόρασης; Πώς νιώθετε για τον ήρωά σας, τον χαρακτήρα του έργου του Ροζόφ;
Ξέρετε, ο Oleg Savin εξακολουθεί να κάνει κάτι για να βγάλει τον θεατή από την κατάσταση της πνευματικής στατικής. Η ιδέα δεν είναι πολύ βαθιά, αλλά κατανοητή. Να κάνω πιο εύκολη τη δύσκολη ζωή των ανθρώπων που είμαι επικεφαλής. Για να λάβουν τα χρήματα που θα τους βγάλουν από τη φτώχεια και θα τους επιτρέψουν να θρέψουν κανονικά τις οικογένειές τους. Στο μέγιστο των αδύναμων δυνατοτήτων μου, θέλω να επαναφέρω αυτό το θέατρο στη λειτουργική του μορφή, την ελαστικότητα του σώματος και την αυτοπεποίθηση των μυών.
- Είναι δυνατόν?
Είναι στο χέρι σας να κρίνετε. Σε κάθε περίπτωση, η σημερινή κυβέρνηση μου πρότεινε συμβόλαιο για την επόμενη θητεία. Αν με ρωτούσατε πριν από τρία χρόνια, θα έλεγα: «Α, δεν ξέρω», αλλά σήμερα το πιστεύω. Αν ο Θεός δώσει και θα υπάρξει υγεία, είναι απαραίτητο να παραμερίσουμε μια ακόμη θητεία.
Ας καθησυχάσουμε μερικούς από τους αναγνώστες μας για την προσωπική σας ζωή, για την οποία κατάφεραν να γράψουν στον κίτρινο Τύπο.
Δεν αφήνουν γυναίκες σαν τη Μαρίνα. Μακάρι να παραιτηθούν...
Με τι έμπνευση μιλάς για τα οικιακά, φαίνεται ότι έχεις κάπως ψυχρανθεί προς το βασικό σου επάγγελμα - την υποκριτική.
Πιστεύετε σοβαρά ότι πρόκειται για είδη σπιτιού; Όχι, αυτά δεν είναι επαγγελματικά αντικείμενα. Όσο για την υποκριτική, ορίστε η πρεμιέρα του «Ταρτούφ» θα γίνει σε δύο μήνες. Εκδίδουμε με δικά μας χρήματα. Όχι από τον προϋπολογισμό. Παίζω Tartuffe εκεί. Στην πραγματικότητα είναι το μόνο πράγμα που μου αρέσει πολύ - να παίζω στη σκηνή.
Oleg Pavlovich, παραδοσιακά δεν μας αρέσουν οι πλούσιοι. Και στο The Last Victim, όπου υποδύεσαι έναν υπέροχο, κατά τη γνώμη μου, πλούσιο βιομήχανο, ασχολείσαι με το να δικαιώσεις έναν πλούσιο. Είναι τόσο αδύνατος και τρυφερός...
Ναι, αγαπώ τον Stanislavsky - Alekseev Konstantin Sergeevich, τον ιδιοκτήτη της παραγωγής χρυσοϋφαντικής. Λατρεύω τον Schukin, τον Morozov. Σέβομαι τον Mamontov, τον Schmidt. Οι πλούσιοι έχουν κάνει τόσα πολλά για τη ρωσική κουλτούρα.
Και πώς αισθάνεστε για το γεγονός ότι τόσα χρόνια δεν μπόρεσαν να προωθήσουν τον νόμο για την πατρωνία, που θα επέτρεπε μια πραγματική επέκταση της βοήθειας στον πολιτισμό;
Ελαφρά παπούτσια. Έτσι το παίρνω. Οι τεμπέληδες είναι η Δούμα, οι αδρανείς είναι άνθρωποι του Σωματείου Εργαζομένων στο Θέατρο. Θα έπρεπε να κάνουν τρία πράγματα: να εξασφαλίσουν ότι ένα άτομο που αποφοίτησε από ένα ανώτερο θέατρο εκπαιδευτικό ίδρυμα, δεν είχε δικαίωμα να λαμβάνει λιγότερο από ένα ορισμένο μισθό ανά ώρα εργασίας. Στη συνέχεια - να βοηθήσει τους ηλικιωμένους. Δεν θα μιλήσω για το τρίτο. Αλλά αυτά θα ήταν δύο πράγματα που πρέπει να κάνετε. Μην μιμηθείτε τη δραστηριότητα.
Oleg Pavlovich, ως διάλειμμα. Υπάρχει ένα γράμμα με μια ιστορία πίσω από αυτό. Αν μπορείς πες μου. "Σαχαλίν. Πόλη του Ντολίνσκ. Νικόνοβα Γκαλίνα Βασίλιεβνα: Εκφράζω την ευγνωμοσύνη μου στον Όλεγκ Πάβλοβιτς για τη βοήθεια που παρείχατε στον γιο μου Ιβάν Νικόνοφ. Εύχομαι στον Όλεγκ Πάβλοβιτς καλή υγεία και επιτυχία."
Δεν θέλω να το σχολιάσω. Αυτά είναι προσωπικά μου θέματα. Βοηθάω τους ανθρώπους και δεν θέλω να μιλήσω γι' αυτό. Ευχαριστώ. Ο Θεός να έχει καλά τον γιο σου.
Χτίζεις δύο θέατρα ταυτόχρονα. Εν τω μεταξύ, το ρωσικό θέατρο στο σύνολό του αντιμετωπίζει τώρα έναν πραγματικό κίνδυνο να περιορίσει το σύστημα των θεάτρων ρεπερτορίου, που ζηλεύουν οι δυτικοί συνάδελφοί μας.
Δεν θα σχολιάσω φοβούμενος το κακό. Αλλά θέλω να κατηγορήσω τα αδέρφια μου στο μαγαζί. Πολλά από αυτά επιπλέουν με τη ροή σαν ηλίθια κούτσουρα. Εγώ ο ίδιος είμαι από το Βόλγα, από το Σαράτοφ. Όταν άνοιξε το ποτάμι, από εκεί, από το πάνω μέρος, με απόλυτη βεβαιότητα ότι θα έπλεαν στην Κασπία Θάλασσα με τη βαρύτητα, πήγαν αυτοί οι πιο ανόητοι κορμοί. Αλλά ακόμη και στην αριστερή ή στη δεξιά όχθη δεν κατάφερναν πάντα να προσγειωθούν. Γιατί σηκώνετε τα χέρια ψηλά και λαχταράτε για κοινωνική ασφάλιση; Κάνε κάτι για να σώσεις τον εαυτό σου. Το κράτος δεν θα μπορεί να παρέχει επ' αόριστον 550 θέατρα. Αυτό δεν είναι σύμφωνα με το ταλέντο της Ρωσίας σήμερα. Αυτό ονομάζεται «ισότητα για όλους στη φτώχεια». Ας ξεκινήσουμε λοιπόν με αυτό: τι έχετε κάνει για να βοηθήσετε τον εαυτό σας; Και τι να πω: ω, τι κακό! Όλοι ξέρουν τι είναι κακό. Και ποιος είναι καλός;
Όσοι δεν μπορούν να αντισταθούν, που δεν μπορούν να αγωνιστούν για το δικαίωμα στη ζωή, θα πεθάνουν. Δεν το βλέπω αυτό ως τραγωδία. Έχω μάλλον ριζοσπαστικές απόψεις για το σύστημα κρατικής βοήθειας στα θέατρα της. Είναι απαραίτητο να βοηθήσουμε, πρώτα απ 'όλα, επιτυχημένα, αναπτυσσόμενα, κινούμενα, αλλάζουν. Εδώ μου δίνεις ένα εκατομμύριο κράτος. Και επάνω του χρόνουΠρέπει να βοηθήσω σε ευθεία αναλογία με το πόσα κερδίζω από αυτό το εκατομμύριο ο ίδιος. Πόσο θα αυξήσω. Φυσικά από αυτόν τον διαγωνισμό θα πρέπει να αποκλειστούν άμεσα η όπερα και τα παιδικά θέατρα. Αυτό είναι μέρος του πολιτιστικού προγράμματος. Και ένα κανονικό δραματικό θέατρο πρέπει να υπάρχει υπεύθυνα.
Αλλά, μιλώντας σοβαρά, αν ήξερα την απάντηση στην ερώτησή σου, μάλλον έκανα κάτι άλλο. Ξέρω μόνο αυτά που ξέρω. Ξέρω πώς να βοηθήσω τους άλλους. Πρέπει να βγάλετε τα χρήματα από την τσέπη σας και να τα επιστρέψετε. Αυτή είναι μια πολύ απλή κίνηση. Δεν οδηγεί πάντα στην επιτυχία. Γιατί ξοδεύονται χρήματα, και τα πράγματα δεν γίνονται πάντα.
Λοιπόν, μόλις σας προσφέρουν μια δουλειά στο Σαράνσκ: "Τα τελευταία 10 χρόνια, δεν έχει ανέβει ούτε μια καλή παράσταση στο Σαράνσκ λόγω έλλειψης ταλαντούχου σκηνοθέτη. Θα μπορούσατε να υποστηρίξετε τα θέατρα της Μορδοβίας;"
Είμαι το ένα τέταρτο του Mordvin. Εδώ τον επόμενο χρόνο, για τα 70α γενέθλιά μου, σκέφτομαι να παίξω επτά παραστάσεις στη Μόσχα: τρεις, ίσως από το υπόγειο, τέσσερις από το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας. Στη συνέχεια θα παίξω τις ίδιες παραστάσεις στη γενέτειρά μου, το Σαράτοφ. Στο Σαράνσκ για επτά, νομίζω ότι δεν θα το τραβήξω. Αλλά θα φέρω δύο. Ξέρετε, αυτό και πάλι δεν έχει να κάνει με τίποτα θεωρητικό ή παγκόσμιο. Αυτά είναι ανθρώπινες εξαρτήσεις. ΟΧΙ πια. Και ακόμα καλύτερα για την επέτειο, αν τα παιδιά - Zhenya Mironov, Seryozhka Bezrukov, Vovka Mashkov - συνέθεταν ακόμα κάποια αστεία ιστορία και θα διασκεδάζαμε ο ένας τον άλλον. Κάποτε κατέληξα στην αμερικανική πόλη του Σεντ Λούις. Και εκεί είδα πόσο χοντροί, ηλικιωμένοι νέγροι μουσικοί που κάθονταν σε ένα καφενείο στράφηκαν ο ένας εναντίον του άλλου. Εδώ είναι το πιο ενδιαφέρον! Όταν κοιτάζοντας το ταλέντο κάποιου άλλου, θέλεις να προσπαθήσεις να το κάνεις μόνος σου.
- Ποιος άλλος σε ανάβει; Λες συνέχεια: Μασκόφ, Μιρόνοφ...
Γιατί; Η Valka Gaft με ενεργοποιεί με το ταλέντο της. Είναι αλήθεια ότι δεν έχει παίξει τελευταία. Ο Τσουλπάν Χαμάτοβα με ανάβει. Η παράσταση βασισμένη στα Claudel Models του Sigarev με ξυπνά.
Πώς σας φαίνεται η τελευταία δουλειά του Kirill Serebrennikov; Εδώ η Alla Borisovna Pokrovskaya συμμετέχει θαρραλέα στο έργο "Παίζοντας το θύμα". Λένε ότι στις ανοιξιάτικες παραστάσεις έβριζε εκεί, όπως θα έπρεπε σύμφωνα με το κείμενο. Και τώρα δεν μπορούσε να πει μια βρισιά τριών γραμμάτων, αν και περιέχει όλο το αλάτι του αστείου.
Μου πήρε πολύ χρόνο για να καταλήξω σε αυτή την απόφαση. Φυσικά, αν χτιζόταν μια αίθουσα θεάτρου υπό τη διεύθυνση του Ταμπάκοφ για 375 άτομα, μάλλον θα ήταν καλύτερα να παιχτεί αυτή η παράσταση του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας εκεί. Όμως, παρόλα αυτά, νιώθω τον πόνο ενός από τους χαρακτήρες, του αστυνομικού καπετάνιου, σε σχέση με την αδιαφορία, θα λέγαμε, της σημερινής ζωής. Και μετά σκέφτομαι: όχι, έχει δικαίωμα ύπαρξης. Δεν έχει σχεδιαστεί για να διασκεδάζει τους ανθρώπους. Ίσως στην παράσταση ο πόνος να μην είναι αρκετός. Ή όχι τόσο απότομη. Αλλά είναι ακόμα ένας πόνος. Και η παρουσία του πόνου για μένα δικαιολογεί την ύπαρξη αυτής της πολύ άσεμνης παράστασης σε μια μικρή σκηνή.
- Σε μια συνέντευξη, είπες ότι αγαπάς τους κουλοχέρηδες. Αληθής?
Θεωρητικά δεν είμαι έτοιμος να γενικεύσω την εμπειρία μου και να την προσφέρω σε άλλους εργαζόμενους. Αλλά μου ήρθε πολύ απλά. Δούλεψα στη Φινλανδία ή στη Δανία, δεν θυμάμαι, δούλεψα πολύ σκληρά. Και όταν τα πράγματα είχαν ήδη τελειώσει, δύο εβδομάδες πριν από την πρεμιέρα, όταν έκανα πρόβες 4,5 ώρες το πρωί και 4,5 ώρες το βράδυ, ακόμη και δύο κασέτες του Βλαντιμίρ Σεμένοβιτς δεν βοήθησαν να χαλαρώσω. Και 200 γραμμάρια. Και μετά πήρα 50 δολάρια σε ένα ιδρωμένο χέρι, πήγα στον κουλοχέρη, έχασα και κοιμήθηκα σαν παιδί. Δεν μπορώ να πω ότι αυτό είναι το μόνο πράγμα που με οδηγεί τώρα όταν πάω να παίξω. Ελπίζω και μερικές φορές κερδίζω. Έχω μια στενή σχέση μαζί του.
-Έχετε κερδίσει ποτέ;
Και κέρδισε πολλά.
-Η υποκριτική για εσάς - μια διασκεδαστική, τολμηρή επιχείρηση, φθηνή;
Όχι πολύ σωστά. Όταν παίζω το «Amadeus», χάνω 800 γραμμάρια.
-Και μετά πώς αναρρώνεις;
Πέντε πίτες και τέλος.
Μερικές φορές φαίνεται ότι το σημερινό θέατρο είναι πράγματι μια ενασχόληση με χαμηλό κόστος. Κανείς δεν σπαταλά νευρική ενέργεια - ούτε οι καλλιτέχνες, ούτε, ως εκ τούτου, το κοινό.
Αν μιλάτε για τα συμπτώματα της νόσου, τότε έχετε δίκιο. Γιατί η μίμηση γίνεται χρονικό. Αλλά ξέρετε, θα σας το πω μόνος μου: αν μιμηθείτε μια-δυο φορές, θα πεθάνετε. Και αν αρκετοί μιμηθούν, τότε η παράσταση θα πεθάνει. Και πολλές τέτοιες νεκρές παραστάσεις μας προβάλλονται. Αλλά αν όλα πάνε καλά, τότε το The Blue Bird, που θα κάνει ο Mitya Chernyakov, δεν θα είναι, πώς να το πω, μια παράσταση ανεπαρκούς ενέργειας.
Oleg Pavlovich, έχεις ένα πολύ δυνατό ξεκίνημα παραγωγής. Είσαι κλασικός παραγωγός γιατί μπορείς να δημιουργήσεις απρόσμενες συμμαχίες, να κάνεις περίεργες προτάσεις. Για παράδειγμα, η ιδέα σου να καλέσεις τη Νίνα Τσούσοβα να ανεβάσει ένα έργο για τον πόλεμο μου φαίνεται εντελώς παράδοξη.
Και μόλις είδα πώς έπαιζε τη Ναστένα στο «Ζήσε και Θυμήσου» στη Σαμάρα. Βασικά με παρεξηγείς. Είμαι πολύ πονηρός άνθρωπος. Πιστεύω μόνο στα μάτια μου. Έχω ταλέντο. Και αυτό το ένστικτο είναι φυσιολογικής φύσης, αυτό πήρα από τον Κύριο Θεό και από τον μπαμπά και τη μαμά. Μετρήστε τους επιτυχημένους μαθητές μου. Τι συμβαίνει εδώ; Τους δίδαξα μόνος μου. Νόμιζα ότι θα έπαιζαν όλοι μαζί μου. Σκέφτηκα: ας πάμε μαζί στη σκηνή και μετά θα δουν όλοι ...
- Δεν φοβάσαι ότι θα παρακάνουν;
Οχι. Δεν φοβάμαι.
Την έκδοση ετοίμασε η Αλένα Καρά
Ο Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ, τον οποίο ο εθνικός κινηματογράφος δεν θα ξεχάσει ποτέ, κατά τη διάρκεια της ζωής του δεν ήθελε να μιλήσει για το διαζύγιό του. Πολλά χρόνια αργότερα, ένας συμμαθητής του Oleg Tabakov μίλησε για τους λόγους για το δράμα που συνέβη στην οικογένεια του ηθοποιού.
Σε πρόσφατη συνέντευξή του, ο Boris Abrosimov μίλησε για φιλία με την πρώτη σύζυγο του Oleg Tabakov. Ο άνδρας παραδέχτηκε: εξεπλάγη πραγματικά όταν οι ηθοποιοί αποφάσισαν να χωρίσουν. Συγκλονίστηκε ο Μπόρις Αμπροσίμοφ από την είδηση ότι ο Όλεγκ Ταμπάκοφ αφήνει την αγαπημένη του γυναίκα και τα παιδιά για τη Μαρίνα Ζουντίνα.
Για το μυθιστόρημα και τον έγγαμο βίο του Oleg Tabakov και της Marina Zudina δεν σταματούν να μιλούν ακόμη και σήμερα. Για χάρη της δεύτερης συζύγου, ο καλλιτέχνης άφησε την πρώτη - τη Lyudmila Krylova και 2 παιδιά. Η κόρη και η Lyudmila Krylova δεν μπορούσαν να τον συγχωρήσουν και ο γιος άρχισε να επικοινωνεί μαζί του λίγο πριν από το θάνατό του.
Ποια είναι η πρώτη σύζυγος του Oleg Tabakov;
Η πρώτη σύζυγος του Oleg Tabakov ήταν η Lyudmila Krylova. Ο έγγαμος βίος με την ηθοποιό κράτησε 35 χρόνια, μέχρι να εμφανιστεί μια άλλη γυναίκα στη ζωή του καλλιτέχνη. Ο Μπόρις Αμπροσίμοφ τους είδε οικογενειακό δράμα: ο άνδρας τότε σοκαρίστηκε που ο Oleg Tabakov αποφάσισε να εγκαταλείψει την οικογένεια. Σύμφωνα με τον Boris Abrosimov, η Lyudmila Krylova ήταν πάντα και είναι μια καλοσυνάτη, ήρεμη, φιλόξενη γυναίκα, μια ιδανική σύζυγος. Πίστευε ότι η γαμήλια ένωση τους με τον Oleg Tabakov ήταν η πιο δυνατή.
- Αλλά μια μέρα ο Ταμπάκοφ έρχεται στη γενέτειρά του Σαράτοφ και λέει ότι χωρίζει με τη Λούντα και παντρεύεται τη Μαρίνα Ζουντίνα. «Η Μαρίνα και εγώ θα έχουμε ένα παιδί και τώρα σε αυτή την κατάσταση δεν μπορώ παρά να την παντρευτώ. Την αγαπώ πολύ, και με αγαπάει τρελά, και αν φύγω από τη Μαρίνα τώρα, είναι τρομακτικό να φανταστώ τι θα της συμβεί, μου είναι αδύνατο».- θυμάται ο Μπόρις Αμπροσίμοφ.
Ο άντρας ρώτησε προσεκτικά τον Όλεγκ Ταμπάκοφ, τι γίνεται τώρα με τη Λιουντμίλα Κρίλοβα, αλλά εκείνος έκοψε μόνο:
- Αυτό το κομμάτι της ζωής είναι κλειστό για μένα, ξεκινάω τη ζωή από μια νέα σελίδα.
Το επόμενο πρωί, ο ηθοποιός ήρθε να επισκεφτεί τον Μπόρις Αμπροσίμοφ νέα γλυκιά μου, του οποίου η έντονα προεξέχουσα κοιλιά ήταν αδύνατο να μην προσέξει.
Παιδιά του Oleg Tabakov από την πρώτη του γυναίκα
Σε έναν γάμο με τη Lyudmila Krylova, ο Oleg Tabakov είχε έναν γιο Anton (06/11/1960) και μια κόρη Alexandra (05/03/1966). Σήμερα ο Anton Tabakov είναι ηθοποιός και εστιάτορας, μεγαλώνοντας 4 παιδιά:
- γιος Νικήτα (28 ετών) - εστιάτορας.
- Η κόρη Άννα (19), που τώρα ζει στο Λονδίνο.
- κόρη Αντωνίνα και κόρη Μαρία - τα κορίτσια ζουν και σπουδάζουν στο Παρίσι.
Η Alexandra Tabakova ακολούθησε επίσης τα βήματα των γονιών της και έγινε ηθοποιός, παρουσιάστρια ραδιοφώνου και τηλεοπτική παρουσιάστρια. Η κόρη της, η 30χρονη Polina Lifers, είναι καλλιτέχνης του θεάτρου.
Η Lyudmila Krylova αγαπούσε ειλικρινά τον Oleg Tabakov, θεωρώντας τον ρόλο της συζύγου του τον πιο σημαντικό στη ζωή της. Όταν τον είδε για πρώτη φορά στη σκηνή στο Sovremennik, συνειδητοποίησε αμέσως ότι αυτός ήταν ο άνθρωπός της, χαρισματικός, ξανθός. Μόλις άρχισαν να μιλάνε και το στοργικό βλέμμα της Lyudmila Krylova τρύπησε την καρδιά του Oleg Tabakov. Το ίδιο βράδυ ξεκίνησε το ειδύλλιό τους. Η ερωτευμένη νεαρή ηθοποιός μετακόμισε στο κοινόχρηστο διαμέρισμα του Oleg Tabakov και σύντομα έμεινε έγκυος.
Για 35 χρόνια, η Lyudmila Krylova και ο Oleg Tabakova έζησαν, όπως φαίνεται, σε ένα ειδύλλιο. Όταν το κοινό έμαθε για τον χωρισμό τους, η ηθοποιός το σχολίασε ως εξής:
- Δεν μου αρέσει η προδοσία. Δεν σημαίνει καν απάτη, όχι. Η προδοσία πηγαίνει πολύ πιο βαθιά από αυτό. Χωρίζω αμέσως τους προδότες, είτε είναι φίλες, είτε σύζυγοι είτε κάποιος άλλος.
Ο καλλιτέχνης είπε:
- Όσο τετριμμένο κι αν ακούγεται, το love-f-f ήρθε...
Χρόνια αργότερα, ο Anton Tabakova, ο γιος του καλλιτέχνη, είπε:
- Η μαμά και η Σάσα έχουν προσβληθεί όχι επειδή συνέβη. Είναι προσβεβλημένοι με το πώς συνέβη. Μετά το διαζύγιο των γονιών μου, δεν επικοινώνησα ούτε με τον πατέρα μου. Ωστόσο, κοιτάζοντας την κατάσταση απ' έξω, συνειδητοποίησα ότι μοιάζει σαν «για να κακολογήσω τη μητέρα μου, θα πάθω κρυοπαγήματα στα αυτιά μου». Ξεχνώ γρήγορα τις προσβολές.
Η Lyudmila Krylova και ο Alexander Tabakova δεν ήταν καν παρόντες στην κηδεία του Oleg Tabakov. Επιπλέον, οι δημοσιογράφοι έμαθαν ότι η ηθοποιός δεν είχε καν πολύ καλή σχέση με την κόρη της: όταν η Lyudmila Krylova ρωτήθηκε πώς τα πήγαινε, είπε:
Εγώ έχω τη ζωή μου, αυτή τη δική της.
Ο δεύτερος γάμος του Oleg Tabakov με τη Marina Zudina
Η δεύτερη σύζυγος του Oleg Tabakov, Marina Zudina, του γέννησε 2 παιδιά: τον γιο Pavel (08/01/1995) και την κόρη Maria (04/07/2006). Μετά τον θάνατο της καλλιτέχνιδας, τώρα σώζεται στη δουλειά. Οι συνάδελφοι παρατήρησαν ότι η ηθοποιός φαινόταν ακόμη νεότερη: στα 53 της, φαίνεται πολύ νεότερη.
Τώρα η Marina Zudina δέχεται διάφορες προσφορές και έχει ήδη καταφέρει να πρωταγωνιστήσει στην τηλεοπτική σειρά The Good Wife. Σήμερα κάνει γυρίσματα σε ένα νέο έργο του Konstantin Bogomolov.
Δάσκαλος και Μαρίνα
ΠΑΝΩ ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΘΕΜΑ
Η Zudina ερωτεύτηκε τον Tabakov όταν ήταν πολύ μικρή. Ήταν μόλις 16 ετών και ο δάσκαλος δεν υποψιάστηκε καν την ύπαρξή της και ήταν παντρεμένος με την ηθοποιό Lyudmila Krylova. Στην οικογένεια των καλλιτεχνών, ο γιος Άντον και η κόρη Αλέξανδρος μεγάλωσαν - στην ίδια ηλικία με τη Μαρίνα. Η Zudina δεν μπορούσε καν να φανταστεί ότι θα μπορούσε ποτέ να κατακτήσει τον Tabakov. Το κορίτσι είχε έναν στόχο: να μπει στο GITIS και σίγουρα στο εργαστήριο του Oleg Pavlovich. Το έργο αποδείχθηκε ότι ήταν στη δύναμή της και στη συνέχεια όλα αποδείχθηκαν από μόνα τους - ξεκίνησε ένας ρομαντισμός μεταξύ του μαθητή και του δασκάλου.
"Όλοι οι μαθητές ήταν ερωτευμένοι μαζί του - αγόρια και κορίτσια. Ήταν λατρεία. Δεν πίστευα ότι θα ήταν έτσι. Η σχέση ήταν ειλικρινής, δεν επρόκειτο να αφαιρέσω κανέναν. Ο Όλεγκ Πάβλοβιτς" Μην υπόσχεσαι τίποτα», αναφέρει η πύλη Lady Mail Zudin .ru.
Σύμφωνα με την ηθοποιό, κάποια στιγμή κατάλαβαν ότι δεν μπορούσαν πλέον να ζήσουν ο ένας χωρίς τον άλλον. Η Zudina ήταν έτοιμη να βάλει την καριέρα της στο βωμό της αγάπης. "Αν εκείνη τη στιγμή ο Όλεγκ Πάβλοβιτς έλεγε:" Δεν θα παίξεις τίποτα, αλλά θα ζήσουμε μαζί σου, "μάλλον, θα επέλεγα" ζωντανά", παραδέχτηκε η Μαρίνα. Ωστόσο, η αληθινή αγάπη δεν απαιτεί αυτοθυσία. Ο κύριος δεν έβαλε τελεσίγραφο στη Zudina και το κορίτσι το εκτίμησε.
Αγάπη για όλες τις ηλικίες
Η διαφορά ηλικίας για τους ερωτευμένους ήταν πάντα υπό όρους. Όταν ο ηθοποιός έφυγε από την Krylova, η Zudina στράφηκε στη μητέρα της για συμβουλές. "Τότε εξέφρασα ο ίδιος αμφιβολίες: λένε, έχουμε μια διαφορά 30 ετών, στην οποία η μητέρα μου απάντησε:" Ναι, και είσαι επίσης πολλά χρόνια. Αυτός ήταν ένας τόσο εξαντλητικός διάλογος ", είπε ο καλλιτέχνης. Σύμφωνα με αυτήν, οι γονείς εκτιμούν και σέβονται πολύ τον Oleg Pavlovich, επομένως δεν είχαν ερωτήσεις. Και τι ερωτήματα μπορεί να υπάρχουν όταν βλέπεις πώς συμπεριφέρεται ένας σοβαρός και αυτοεκπληρούμενος άντρας στη μοναχοκόρη σου;
Κατάλαβε και συγχώρεσε τον πατέρα σου
Όταν ο Tabakov έφυγε από την οικογένεια, η γυναίκα και τα παιδιά του σταμάτησαν να επικοινωνούν μαζί του. Η Κρίλοβα δεν μπορούσε να ξεχάσει την προδοσία, η κόρη της πήρε το μέρος της. Ωστόσο, ο γιος τελικά συγχώρεσε τον καλλιτέχνη. "Η μαμά και η Σάσα προσβάλλονται όχι επειδή συνέβη. Είναι προσβεβλημένοι από το πώς συνέβη. Μετά το διαζύγιο των γονιών μου, δεν επικοινώνησα ούτε με τον πατέρα μου. "Ξεχνάω γρήγορα τις προσβολές, προσπαθώ να σκεφτώ το καλό. Είναι πιο εύκολο για μένα να υπάρχω. Και η μητέρα μου... Ζει μαζί μας. Η γυναικεία ευτυχία της είναι τα παιδιά και τα εγγόνια», εξήγησε ο Άντον.
Το είδωλο έρχεται με τον καιρό
Η Ζουντίνα παραδέχτηκε ότι στην αρχή της κοινής τους ζωής, εκείνη και ο Ταμπάκοφ μάλωναν σχεδόν κάθε πρωί: "Ό,τι έκανα προκαλούσε δυσαρέσκεια. Μετά βρήκαν μια διέξοδο. Σηκώθηκε και έκανε κάτι ο ίδιος, ξύπνησα αργότερα και μπορέσαμε" μην πολεμάς». Αρχικά, ο Όλεγκ Πάβλοβιτς είχε δουλειά, αλλά το επάγγελμά του δεν τον έκανε να ξεχάσει την ανάγκη να αγαπήσει και να είναι άντρας. Η ηθοποιός τόνισε ότι ήταν πάντα παρούσα στη ζωή του συζύγου της, ό,τι κι αν έκανε.
βιαστείτε να αγαπήσετε
Σε συνέντευξή του, ο Ταμπάκοφ εξέφρασε την ανησυχία του για το πόσο καιρό θα μπορούσε να δει τα παιδιά του. Ο καλλιτέχνης είπε ότι με τη γέννηση του γιου τους, του Πάβελ και της Μαρίνας, άρχισε να νιώθει νεότερος και πιο ευδιάθετος. Βελτίωση της κατάστασης της υγείας σημείωσαν και οι γιατροί. "Η ζωτικότητά μας δεν στεγνώνει επειδή είμαστε σωματικά φθαρμένοι. Στεγνώνουν όταν παύουμε να είμαστε απαραίτητοι. Και ενώ αυτός ο παράγοντας ισχύει, οι δυνατότητές μας είναι σχεδόν απεριόριστες", διαβεβαίωσε ο πλοίαρχος.
"Έχω δύο από τις πιο ευτυχισμένες μέρες στη ζωή μου. Η πρώτη ήταν όταν γράφτηκα σε ένα μάθημα με τον Oleg Pavlovich. Προφανώς, αυτή η μέρα καθόρισε ολόκληρη τη μελλοντική μου μοίρα. Η δεύτερη ήταν τα γενέθλια του Pavlik, όταν, μετά από πολλές ώρες πόνου και φρίκης , ήρθε η ανακούφιση και είδα τα μάτια ενός αγαπημένου προσώπου - ενός συζύγου», τόνισε η Ζουντίνα. Δεν υπάρχει ούτε ένας λόγος να αμφιβάλλουμε ότι ο καλλιτέχνης ήταν πραγματικά χαρούμενος δίπλα στη Μαρίνα.
