(Τσαρλς Ντίκενς) - ένας από τους πιο διάσημους αγγλόφωνους μυθιστοριογράφους, διάσημος δημιουργός ζωηρών κωμικών χαρακτήρων και κοινωνικός κριτικός. Ο Τσαρλς Τζον Χάφαμ Ντίκενς γεννήθηκε στις 7 Φεβρουαρίου 1812 στο Landport κοντά στο Πόρτσμουθ. Το 1805 ο πατέρας του, John Dickens (1785/1786-1851), ο νεότερος γιος ενός μπάτλερ και οικονόμου στο Crewe Hall (Staffordshire), έλαβε γραφεία στο οικονομικό τμήμα του ναυτιλιακού τμήματος. Το 1809 παντρεύτηκε την Ελίζαμπεθ Μπάροου (1789–1863) και διορίστηκε στο Ναυπηγείο του Πόρτσμουθ. Ο Κάρολος ήταν το δεύτερο από τα οκτώ παιδιά. Το 1816 ο John Dickens στάλθηκε στο Chatham (Kent). Μέχρι το 1821 είχε ήδη πέντε παιδιά. Ο Κάρολος διδάχθηκε να διαβάζει από τη μητέρα του και για ένα διάστημα το επισκέφτηκε δημοτικό σχολείο, από εννέα έως δώδεκα ετών πήγαινε σε κανονικό σχολείο. Αναπτυγμένος πέρα από τα χρόνια του, διάβασε με ανυπομονησία ολόκληρη τη βιβλιοθήκη φτηνών εκδόσεων στο σπίτι.
Το 1822 ο Τζον Ντίκενς μεταφέρθηκε στο Λονδίνο. Γονείς με έξι παιδιά στριμώχνονταν σε απόλυτη ανάγκη στο Camden Town. Ο Κάρολος σταμάτησε να πηγαίνει στο σχολείο. Έπρεπε να βάλει ενέχυρο ασημένια κουτάλια, να πουλήσει την οικογενειακή βιβλιοθήκη, να υπηρετήσει ως παιδί. Στα δώδεκα άρχισε να εργάζεται για έξι σελίνια την εβδομάδα σε ένα εργοστάσιο κεριών στο Hungerford Stears in the Strand. Εργάστηκε εκεί για λίγο περισσότερο από τέσσερις μήνες, αλλά αυτή τη φορά του φάνηκε μια οδυνηρή, απελπιστική αιωνιότητα και ξύπνησε την αποφασιστικότητα να ξεφύγει από τη φτώχεια. Στις 20 Φεβρουαρίου 1824, ο πατέρας του συνελήφθη για χρέη και φυλακίστηκε στη φυλακή Marshalsea. Έχοντας λάβει μια μικρή κληρονομιά, εξόφλησε τα χρέη του και αφέθηκε ελεύθερος στις 28 Μαΐου του ίδιου έτους. Για περίπου δύο χρόνια, ο Charles παρακολούθησε ένα ιδιωτικό σχολείο που ονομάζεται Wellington House Academy.
Εργασία ως κατώτερος υπάλληλος σε ένα από τα δικηγορικές εταιρίες, ο Τσαρλς άρχισε να μελετά στενογραφία, προετοιμάζοντας τον εαυτό του για τη δουλειά ενός ρεπόρτερ εφημερίδων. Μέχρι τον Νοέμβριο του 1828 είχε γίνει ανεξάρτητος ρεπόρτερ για το Doctors Commons. Στα δέκατα όγδοα γενέθλιά του, ο Ντίκενς έλαβε μια κάρτα βιβλιοθήκης στο Βρετανικό Μουσείο και άρχισε να αναπληρώνει επιμελώς την εκπαίδευσή του. Στις αρχές του 1832 έγινε ρεπόρτερ για τον Καθρέφτη του Κοινοβουλίου και τον Αληθινό Ήλιο. Το εικοσάχρονο αγόρι ξεχώρισε γρήγορα ανάμεσα στους εκατοντάδες θαμώνες στη γκαλερί των ρεπόρτερ της Βουλής των Κοινοτήτων.
Η αγάπη του Ντίκενς για την κόρη ενός διευθυντή τράπεζας, τη Μαίρη Μπίντνελ, ενίσχυσε τις φιλόδοξες φιλοδοξίες του. Αλλά η οικογένεια Bidnell δεν νοιαζόταν για έναν απλό ρεπόρτερ του οποίου ο πατέρας είχε την ευκαιρία να καθίσει στη φυλακή ενός οφειλέτη. Μετά από ένα ταξίδι στο Παρίσι «για να ολοκληρώσει την εκπαίδευσή της», η Μαρία έχασε το ενδιαφέρον για τον θαυμαστή της. Τον προηγούμενο χρόνο είχε αρχίσει να γράφει μυθιστορήματα για τη ζωή και τα είδη του Λονδίνου. Το πρώτο από αυτά εμφανίστηκε στο The Monthly Magazine τον Δεκέμβριο του 1833. Τα επόμενα τέσσερα εμφανίστηκαν τον Ιανουάριο-Αύγουστο του 1834, με το τελευταίο να υπογραφεί με το ψευδώνυμο Boz, το παρατσούκλι του μικρότερου αδερφού του Ντίκενς, Moses. Ο Ντίκενς ήταν πλέον τακτικός ρεπόρτερ της The Morning Chronicle, μιας εφημερίδας που ανέφερε σημαντικά γεγονότα σε όλη την Αγγλία. Τον Ιανουάριο του 1835, ο J. Hogarth, εκδότης του The Evening Chronicle, ζήτησε από τον Dickens να γράψει μια σειρά από δοκίμια για τη ζωή της πόλης. Οι λογοτεχνικές σχέσεις του Χόγκαρθ -ο πεθερός του Τζ. Τόμσον ήταν φίλος του Ρ. Μπερνς και ο ίδιος -φίλος του Β. Σκοτ και νομικός του σύμβουλος- έκανε βαθιά εντύπωση στον αρχάριο συγγραφέα. Στις αρχές της άνοιξης εκείνης της χρονιάς, αρραβωνιάστηκε την Κάθριν Χόγκαρθ. 7 Φεβρουαρίου 1836, στην εικοστή τέταρτη επέτειο του Ντίκενς, όλα τα δοκίμιά του, συμ. αρκετά προηγουμένως αδημοσίευτα έργα, κυκλοφόρησαν ως ξεχωριστή έκδοση με το όνομα "Essays of Boz" ( Σκίτσα του Boz). Σε δοκίμια, συχνά μη πλήρως μελετημένα και κάπως επιπόλαια, το ταλέντο ενός αρχάριου συγγραφέα είναι ήδη ορατό. Σχεδόν όλα τα περαιτέρω μοτίβα του Ντίκεν αγγίζονται σε αυτά: οι δρόμοι του Λονδίνου, τα δικαστήρια και οι δικηγόροι, οι φυλακές, τα Χριστούγεννα, το κοινοβούλιο, οι πολιτικοί, οι σνομπ, η συμπάθεια για τους φτωχούς και τους καταπιεσμένους.
Αυτή τη δημοσίευση ακολούθησε μια πρόταση του Chapman και του Hall να γράψουν μια ιστορία σε είκοσι εκδόσεις σε χαρακτικά κόμικ του διάσημου σκιτσογράφου R. Seymour. Ο Ντίκενς απάντησε ότι οι σημειώσεις του Nimrod, που ασχολούνταν με τις περιπέτειες των άτυχων αθλητών του Λονδίνου, είχαν γίνει βαρετές. Αντίθετα, προσφέρθηκε να γράψει για το εκκεντρικό κλαμπ και επέμεινε να μην σχολιάζει τις εικονογραφήσεις του Σέιμουρ, αλλά να κάνει χαρακτικά για τα κείμενά του. Οι εκδότες συμφώνησαν και στις 2 Απριλίου κυκλοφόρησε το πρώτο τεύχος του The Pickwick Club. Δύο μέρες πριν, ο Κάρολος και η Κάθριν είχαν παντρευτεί και είχαν εγκατασταθεί στο εργένηδες του Ντίκενς. Στην αρχή, οι απαντήσεις ήταν καλές και η πώληση δεν υπόσχεται πολλές ελπίδες. Ακόμη και πριν από την κυκλοφορία του δεύτερου τεύχους, ο Seymour αυτοκτόνησε και η όλη ιδέα βρισκόταν σε κίνδυνο. Ο ίδιος ο Ντίκενς βρήκε τον νεαρό καλλιτέχνη H.N. Μπράουν, ο οποίος έγινε γνωστός με το ψευδώνυμο Fiz. Ο αριθμός των αναγνωστών αυξήθηκε. μέχρι το τέλος των Pickwick Papers (που εκδόθηκαν από τον Μάρτιο του 1836 έως τον Νοέμβριο του 1837) κάθε τεύχος πούλησε σαράντα χιλιάδες αντίτυπα.
The Posthumous Papers of the Pickwick Club The Posthumous Papers of the Pickwick Club) αντιπροσωπεύουν ένα περίπλοκο κωμικό έπος. Ο ήρωάς της, ο Σάμιουελ Πίκγουικ, είναι ένας ανθεκτικός Δον Κιχώτης, παχουλός και κατακόκκινος, που συνοδεύεται από τον επιδέξιο υπηρέτη Σαμ Γουέλερ, τον Σάντσο Πάντσα του απλού λαού του Λονδίνου. Τα ελεύθερα επεισόδια που ακολουθούν επιτρέπουν στον Ντίκενς να παρουσιάσει μια σειρά από σκηνές από τη ζωή της Αγγλίας και να χρησιμοποιήσει κάθε είδους χιούμορ - από ωμή φάρσα μέχρι υψηλή κωμωδία, πλούσια καρυκευμένη με σάτιρα. Εάν το Pickwick δεν έχει αρκετά ισχυρή πλοκή για να ονομαστεί μυθιστόρημα, τότε αναμφίβολα ξεπερνά πολλά μυθιστορήματα στη γοητεία της ευθυμίας και της χαρούμενης διάθεσης και η πλοκή σε αυτό δεν μπορεί να εντοπιστεί χειρότερα από πολλά άλλα έργα του ίδιου αόριστου είδους .
Ο Ντίκενς αρνήθηκε να εργαστεί στο Chronicle και αποδέχτηκε την πρόταση του R. Bentley να διευθύνει ένα νέο μηνιαίο περιοδικό, το Bentley's Almanac. Το πρώτο τεύχος του περιοδικού εμφανίστηκε τον Ιανουάριο του 1837, λίγες μέρες πριν από τη γέννηση του πρώτου παιδιού του Ντίκενς, του Τσαρλς Τζούνιορ. Τα πρώτα κεφάλαια του Oliver Twist εμφανίστηκαν στο τεύχος Φεβρουαρίου ( Όλιβερ Τουίστ; ολοκληρώθηκε τον Μάρτιο του 1839), που ξεκίνησε από τον συγγραφέα όταν το Pickwick γράφτηκε μόνο κατά το ήμισυ. Πριν τελειώσει τον Όλιβερ, ο Ντίκενς άρχισε να δουλεύει για τον Νίκολας Νίκλεμπι ( Νίκολας Νίκλεμπι; Απρίλιος 1838 - Οκτώβριος 1839), άλλη μια σειρά σε είκοσι τεύχη για τους Chapman and Hall. Την περίοδο αυτή έγραψε επίσης το λιμπρέτο μιας κωμικής όπερας, δύο φάρσες και δημοσίευσε ένα βιβλίο για τη ζωή του διάσημου κλόουν Γκριμάλντι.
Από το Pickwick, ο Ντίκενς κατέβηκε στον σκοτεινό κόσμο του τρόμου, εντοπίζοντας στο Oliver Twist (1839) την ανάπτυξη ενός ορφανού, από το εργαστήριο μέχρι τις εγκληματικές φτωχογειτονιές του Λονδίνου. Αν και ο επιπόλαιος κύριος Μπάμπλ και ακόμη και το άντρο των κλεφτών του Φέιγκιν είναι διασκεδαστικές, στο μυθιστόρημα επικρατεί μια απαίσια, σατανική ατμόσφαιρα. Ο Nicholas Nickleby (1839) αναμειγνύει την κατήφεια του Oliver και τη λιακάδα του Pickwick.
Τον Μάρτιο του 1837, ο Ντίκενς μετακόμισε σε ένα τετραώροφο σπίτι στην οδό Doughty 48. Εδώ γεννήθηκαν οι κόρες του η Μαίρη και η Κέιτ και η κουνιάδα του, η δεκαεξάχρονη Μαίρη, με την οποία ήταν πολύ δεμένος, πέθανε εδώ. . Σε αυτό το σπίτι δέχθηκε για πρώτη φορά τον D. Forster, τον κριτικό θεάτρου της εφημερίδας Examiner, ο οποίος έγινε δια βίου φίλος του, λογοτεχνικός σύμβουλος, εκτελεστής και πρώτος βιογράφος του. Μέσω του Forster, ο Dickens γνώρισε τον Browning, τον Tennyson και άλλους συγγραφείς. Τον Νοέμβριο του 1839, ο Ντίκενς μίσθωσε το σπίτι Νο. 1, στο Devonshire Terrace, για μια περίοδο δώδεκα ετών. Με την αύξηση του πλούτου και της λογοτεχνικής φήμης, ενισχύθηκε και η θέση του Ντίκενς στην κοινωνία. Το 1837 εξελέγη μέλος της Λέσχης Garrick και τον Ιούνιο του 1838 μέλος της περίφημης Λέσχης Ateneum.
Οι τριβές που προέκυψαν κατά καιρούς με τον Bentley ανάγκασαν τον Ντίκενς τον Φεβρουάριο του 1839 να αρνηθεί να εργαστεί στο Αλμανάκ. Την επόμενη χρονιά, όλα του τα βιβλία συγκεντρώθηκαν στα χέρια του Τσάπμαν και του Χολ, με τη βοήθεια των οποίων άρχισε να δημοσιεύει την εβδομαδιαία εφημερίδα «Κύριος Χάμφρεϊ» στις τρεις δεκάρες, στην οποία το Κατάστημα Αρχαιοτήτων (Απρίλιος 1840 - Ιανουάριος 1841) και ο Μπάρναμπι Ρατζ (Φεβρουάριος 1841) τυπώθηκαν.- Νοέμβριος 1841). Στη συνέχεια, εξαντλημένος από την αφθονία της δουλειάς, ο Ντίκενς διέκοψε τις Ώρες του κυρίου Χάμφρεϊ.
Αν και το «Πωλητήριο Αρχαιοτήτων» ( The Old Curiosity Shop), έχοντας εκδοθεί, κέρδισε πολλές καρδιές, οι σύγχρονοι αναγνώστες, μη αποδεχόμενοι τον συναισθηματισμό του μυθιστορήματος, πιστεύουν ότι ο Ντίκενς επέτρεψε στον εαυτό του υπερβολικό πάθος στην περιγραφή των άχαρων περιπλανήσεων και δυστυχώς μακρύς θάνατοςμικρή Νελ. Τα γκροτέσκα στοιχεία του μυθιστορήματος είναι αρκετά επιτυχημένα.
Τον Ιανουάριο του 1842, το ζεύγος Ντίκενς ταξίδεψε στη Βοστώνη, όπου μια γεμάτη ενθουσιώδη συνάντηση σηματοδότησε την αρχή του θριαμβευτικού ταξιδιού του συγγραφέα μέσω της Νέας Αγγλίας στη Νέα Υόρκη, τη Φιλαδέλφεια, την Ουάσιγκτον και περαιτέρω - μέχρι το Σεντ Λούις. Αλλά το ταξίδι αμαυρώθηκε από την αυξανόμενη δυσαρέσκεια του Ντίκενς για την αμερικανική λογοτεχνική πειρατεία και την αδυναμία να την καταπολεμήσει, και - στο Νότο - από μια ανοιχτά εχθρική αντίδραση στην αντίθεσή του στη δουλεία. "American Notes" ( Αμερικανικές σημειώσεις), που εμφανίστηκε τον Νοέμβριο του 1842, αντιμετωπίστηκαν με θερμούς επαίνους και φιλική κριτική στην Αγγλία, αλλά προκάλεσαν έξαλλο εκνευρισμό στο εξωτερικό. Σχετικά με την ακόμη πιο έντονη σάτιρα στο επόμενο μυθιστόρημά του, ο Martin Chuzzlewit ( Martin Chazzlewit, Ιανουάριος 1843 - Ιούλιος 1844), ο T. Carlyle σημείωσε: "Οι Yankees έβρασαν σαν ένα γιγάντιο μπουκάλι αναψυκτικού".
Η πρώτη από τις χριστουγεννιάτικες ιστορίες του Ντίκενς, A Christmas Carol in Prose ( Χριστουγεννιάτικα κάλαντα, 1843), εκθέτει επίσης τον εγωισμό, ιδιαίτερα την επιθυμία για κέρδος, που αντικατοπτρίζεται στην έννοια του " οικονομικό πρόσωπο". Αλλά αυτό που συχνά διαφεύγει της προσοχής του αναγνώστη είναι ότι η επιθυμία του Σκρουτζ για εμπλουτισμό για χάρη του ίδιου του πλουτισμού είναι μια ημι-σοβαρή, ημι-κωμική παραβολή της άψυχης θεωρίας του αέναου ανταγωνισμού. Η κύρια ιδέα της ιστορίας - για την ανάγκη για γενναιοδωρία και αγάπη - διαποτίζει τα «Καμπανάκια» που την ακολούθησαν ( The Chimes, 1844), "Γρύλος πίσω από την εστία" ( Ο γρύλος στην εστία, 1845), καθώς και το λιγότερο επιτυχημένο Battle of Life ( Η Μάχη της Ζωής, 1846) και "Possessed" ( Ο Στοιχειωμένος Άνθρωπος, 1848).
Τον Ιούλιο του 1844, μαζί με τα παιδιά, την Catherine και την αδερφή της Georgina Hogarth, που έμενε τώρα μαζί τους, ο Dickens πήγε στη Γένοβα. Επιστρέφοντας στο Λονδίνο τον Ιούλιο του 1845, ασχολήθηκε με την ίδρυση και έκδοση της φιλελεύθερης εφημερίδας The Daily News. Οι εκδοτικές συγκρούσεις με τους ιδιοκτήτες του ανάγκασαν σύντομα τον Ντίκενς να εγκαταλείψει αυτό το έργο. Απογοητευμένος, ο Ντίκενς αποφάσισε ότι από εδώ και πέρα τα βιβλία θα γίνουν το όπλο του στον αγώνα για μεταρρυθμίσεις. Στη Λωζάνη, ξεκίνησε το μυθιστόρημα "Dombey and Son" ( Dombey and Son, Οκτώβριος 1846 - Απρίλιος 1848), αλλάζοντας τους εκδότες σε Bradbury και Evans.
Τον Μάιο του 1846 ο Ντίκενς δημοσίευσε ένα δεύτερο βιβλίο ταξιδιωτικών, Εικόνες από την Ιταλία. Το 1847 και το 1848, ο Ντίκενς έλαβε μέρος ως σκηνοθέτης και ηθοποιός σε φιλανθρωπικές ερασιτεχνικές παραστάσεις - «Όλοι με τον τρόπο του» του Μπ. Τζόνσον και «Οι εύθυμες σύζυγοι του Γουίνδσορ» του Β. Σαίξπηρ.
Το 1849, ο Ντίκενς άρχισε να γράφει το μυθιστόρημα "David Copperfield" ( Ντειβιντ Κοπερφιλντ, Μάιος 1849 - Νοέμβριος 1850), που γνώρισε τεράστια επιτυχία από την αρχή. Το πιο δημοφιλές από όλα τα μυθιστορήματα του Ντίκεν, το αγαπημένο πνευματικό τέκνο του ίδιου του συγγραφέα, ο «Ντέιβιντ Κόπερφιλντ» συνδέεται περισσότερο με τη βιογραφία του συγγραφέα. Θα ήταν λάθος να υποθέσουμε ότι το «David Copperfield» είναι απλώς ένα μωσαϊκό των γεγονότων της ζωής του συγγραφέα, κάπως αλλαγμένο και διατεταγμένο με διαφορετική σειρά. Το επαναλαμβανόμενο θέμα του μυθιστορήματος είναι η «επαναστατική καρδιά» του νεαρού Ντέιβιντ, η αιτία όλων των λαθών του, συμπεριλαμβανομένου του πιο σοβαρού - ενός δυστυχισμένου πρώτου γάμου.
Το 1850, άρχισε να δημοσιεύει μια εβδομαδιαία έκδοση δύο πεντών, το Household Words. Περιείχε ανάλαφρη ανάγνωση, διάφορες πληροφορίες και μηνύματα, ποιήματα και ιστορίες, άρθρα για κοινωνικές, πολιτικές και οικονομικές μεταρρυθμίσεις, δημοσιευμένα χωρίς υπογραφές. Οι συνεισφέροντες ήταν οι Elizabeth Gaskell, Harriet Martineau, J. Meredith, W. Collins, C. Lever, C. Reid και E. Bulwer-Lytton. Το «Home Reading» έγινε αμέσως δημοφιλές, οι πωλήσεις του έφτασαν, παρά τις επεισοδιακές μειώσεις, σε σαράντα χιλιάδες αντίτυπα την εβδομάδα. Στα τέλη του 1850, ο Ντίκενς, μαζί με τον Bulwer-Lytton, ίδρυσαν το Guild of Literature and Art για να βοηθήσουν τους άπορους συγγραφείς. Ως δωρεά, ο Lytton έγραψε την κωμωδία We're Not as Bad as We Look, η οποία πρωτοπαρουσιάστηκε από τον Dickens με έναν ερασιτεχνικό θίασο στην έπαυλη του Δούκα του Devonshire στο Λονδίνο, παρουσία της βασίλισσας Victoria. Τον επόμενο χρόνο, πραγματοποιήθηκαν παραστάσεις σε όλη την Αγγλία και τη Σκωτία. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Ντίκενς είχε οκτώ παιδιά (το ένα πέθανε στη βρεφική ηλικία) και ένα άλλο, τελευταίο παιδί, επρόκειτο να γεννηθεί. Στα τέλη του 1851, η οικογένεια Ντίκενς μετακόμισε σε ένα μεγαλύτερο σπίτι στην πλατεία Tavistock και ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται στο Bleak House ( Μαύρο Σπίτι, Μάρτιος 1852 - Σεπτέμβριος 1853).
Στο Bleak House, ο Ντίκενς φτάνει στα ύψη ως σατιρικός και κοινωνικός κριτικός, η δύναμη του συγγραφέα εκδηλώθηκε σε όλο του το σκοτεινό μεγαλείο. Αν και δεν έχει χάσει την αίσθηση του χιούμορ του, οι κρίσεις του γίνονται πιο πικρές και το όραμά του για τον κόσμο πιο ζοφερό. Το μυθιστόρημα είναι ένα είδος μικρογραφίας της κοινωνίας: κυριαρχεί η εικόνα μιας πυκνής ομίχλης γύρω από την Καγκελαρία, που σημαίνει τη σύγχυση των νόμιμων συμφερόντων, των θεσμών και των αρχαίων παραδόσεων. η ομίχλη πίσω από την οποία κρύβεται η απληστία δεσμεύει τη γενναιοδωρία και συσκοτίζει την όραση. Εξαιτίας αυτών, σύμφωνα με τον Ντίκενς, η κοινωνία έχει μετατραπεί σε καταστροφικό χάος. Η μήνυση «Jarndyce εναντίον Jarndyce» οδηγεί μοιραία τα θύματά της, και αυτοί είναι σχεδόν όλοι οι ήρωες του μυθιστορήματος, στην κατάρρευση, την καταστροφή, την απόγνωση.
"Τις δυσκολες στιγμες" ( Τις δυσκολες στιγμες, 1 Απριλίου - 12 Αυγούστου 1854) δημοσιεύτηκαν σε εκδόσεις στο Home Reading για να ανεβάσουν την πεσμένη κυκλοφορία. Το μυθιστόρημα δεν εκτιμήθηκε ιδιαίτερα ούτε από τους κριτικούς ούτε από ένα ευρύ φάσμα αναγνωστών. Η μανιώδης καταγγελία του βιομηχανισμού, ένας μικρός αριθμός ωραίων και αξιόπιστων χαρακτήρων, η γκροτέσκο της σάτιρας του μυθιστορήματος αστάθμησε όχι μόνο τους συντηρητικούς και τους ανθρώπους που είναι απόλυτα ικανοποιημένοι με τη ζωή, αλλά και εκείνους που ήθελαν το βιβλίο να σε κάνει να κλάψεις και να γελάσεις. και να μη σκέφτεσαι.
Η κυβερνητική αδράνεια, η κακοδιαχείριση και η διαφθορά που έγινε εμφανής κατά τη διάρκεια του Κριμαϊκού Πολέμου του 1853-1856, μαζί με την ανεργία, τα ξεσπάσματα απεργιών και τις ταραχές στα τρόφιμα, ενίσχυσαν την πεποίθηση του Ντίκενς ότι ήταν απαραίτητες ριζικές μεταρρυθμίσεις. Εντάχθηκε στην Ένωση για τις Διοικητικές Μεταρρυθμίσεις και συνέχισε να γράφει κριτικά και σατιρικά άρθρα στο Home Reading. κατά τη διάρκεια μιας εξάμηνης παραμονής του στο Παρίσι, παρατήρησε τη δημοσιότητα στο χρηματιστήριο. Αυτά τα θέματα - γραφειοκρατική παρεμπόδιση και άγρια κερδοσκοπία - αντανακλούσε στο "Little Dorrit" ( Η μικρή Ντόριτ, Δεκέμβριος 1855 - Ιούνιος 1857).
Καλοκαίρι 1857 Ο Ντίκενς πέρασε στο Γκάντσιλ, σε ένα παλιό σπίτι, το οποίο θαύμαζε ως παιδί, και τώρα μπόρεσε να αγοράσει. Η συμμετοχή του στις φιλανθρωπικές παραστάσεις του «Frozen Deep» του W. Collins οδήγησε σε κρίση στην οικογένεια. Τα χρόνια της ακούραστης δουλειάς του συγγραφέα επισκιάστηκαν από την αυξανόμενη συνειδητοποίηση της αποτυχίας του γάμου του. Ενώ έκανε θέατρο, ο Ντίκενς ερωτεύτηκε τη νεαρή ηθοποιό Έλεν Τέρναν. Παρά τους όρκους πιστότητας του συζύγου της, η Κάθριν έφυγε από το σπίτι του. Τον Μάιο του 1858, μετά το διαζύγιο, ο Τσαρλς Τζούνιορ παρέμεινε με τη μητέρα του και τα υπόλοιπα παιδιά με τον πατέρα τους στη φροντίδα της Τζορτζίνα ως ερωμένη του σπιτιού. Ο Ντίκενς ξεκίνησε με ενθουσιασμό για δημόσιες αναγνώσεις αποσπασμάτων από τα βιβλία του σε ενθουσιώδεις ακροατές. Έχοντας μαλώσει με τον Μπράντμπερυ και τον Έβανς, που πήραν το μέρος της Κάθριν, ο Ντίκενς επέστρεψε στο Τσάπμαν και στο Χολ. Έχοντας σταματήσει να εκδίδει το Home Reading, άρχισε με μεγάλη επιτυχία να δημοσιεύει μια νέα εβδομαδιαία, Ολο το χρόνο» («Όλο το Χρόνο»), τυπώνοντας σε αυτό «A Tale of Two Cities» ( Μια ιστορία δύο πόλεων, 30 Απριλίου - 26 Νοεμβρίου 1859), και στη συνέχεια "Great Expectations" ( Μεγάλες Προσδοκίες, 1 Δεκεμβρίου 1860 - 3 Αυγούστου 1861). Το A Tale of Two Cities δεν είναι ένα από τα καλύτερα βιβλία του Ντίκενς. Βασίζεται σε μελοδραματικές συμπτώσεις και βίαιες ενέργειες παρά σε χαρακτήρες. Αλλά οι αναγνώστες δεν θα πάψουν ποτέ να αιχμαλωτίζονται από τη συναρπαστική πλοκή, τη λαμπρή καρικατούρα του απάνθρωπου και εκλεπτυσμένου Μαρκήσιου ντ' Εβρεμόν, του μύλου κρέατος της Γαλλικής Επανάστασης και του θυσιαστικού ηρωισμού του Σίντνεϊ Κάρτον, που τον οδήγησε στη λαιμητόμο.
στις "Μεγάλες Προσδοκίες" κύριος χαρακτήραςΟ Πιπ αφηγείται την ιστορία μιας μυστηριώδους ευεργεσίας που του έδωσε τη δυνατότητα να εγκαταλείψει το αγροτικό σφυρηλάτηση του γαμπρού του, Τζο Γκάρτζερυ, και να λάβει μια σωστή εκπαίδευση κυρίων στο Λονδίνο. Στην εικόνα του Πιπ, ο Ντίκενς αποκαλύπτει όχι μόνο τον σνομπισμό, αλλά και το ψεύδος του ονείρου του Πιπ για μια πολυτελή ζωή ως αδρανής «κύριος». Οι μεγάλες ελπίδες του Πιπ ανήκουν στο ιδεώδες του 19ου αιώνα: παρασιτισμός και αφθονία σε βάρος της κληρονομιάς που έλαβε και μια λαμπρή ζωή σε βάρος της εργασίας άλλων ανθρώπων.
Το 1860, ο Ντίκενς πούλησε το σπίτι στην πλατεία Τάβιστοκ και ο Γκάντσιλ έγινε η μόνιμη κατοικία του. Διάβασε τα έργα του δημόσια σε όλη την Αγγλία και στο Παρίσι με επιτυχία. Το τελευταίο ολοκληρωμένο μυθιστόρημά του, Ο κοινός μας φίλος ( Ο κοινός μας φίλος), εκδόθηκε σε είκοσι τεύχη (Μάιος 1864 - Νοέμβριος 1865). Στο τελευταίο ολοκληρωμένο μυθιστόρημα του συγγραφέα, εικόνες επανεμφανίζονται και συνδυάζονται, εκφράζοντας την καταδίκη του για το κοινωνικό σύστημα: η πυκνή ομίχλη του Bleak House και το τεράστιο, συντριπτικό κελί φυλακής του Little Dorrit. Σε αυτούς, ο Ντίκενς προσθέτει μια άλλη, βαθιά ειρωνική εικόνα της χωματερής του Λονδίνου - τεράστιους σωρούς σκουπιδιών που δημιούργησαν τον πλούτο του Χάρμον. Αυτό ορίζει συμβολικά τον στόχο της ανθρώπινης απληστίας ως βρωμιά και βρωμιά. Ο κόσμος του μυθιστορήματος είναι η παντοδύναμη δύναμη του χρήματος, η λατρεία του πλούτου. Οι απατεώνες ευδοκιμούν: ένας άνδρας με σημαντικό επώνυμο Veneering (καπλαμάς - εξωτερική στιλπνότητα) αγοράζει μια θέση στο κοινοβούλιο και ο πομπώδης πλούσιος Podsnap είναι ο εκφραστής της κοινής γνώμης.
Η υγεία του συγγραφέα χειροτέρευε. Αγνοώντας τα απειλητικά συμπτώματα, έκανε άλλη μια σειρά από κουραστικές δημόσιες αναγνώσεις και στη συνέχεια έκανε μια μεγάλη περιοδεία στην Αμερική. Τα έσοδα από το αμερικανικό ταξίδι ανήλθαν σε σχεδόν 20.000 λίρες, αλλά το ταξίδι επηρέασε θανάσιμα την υγεία του. Ο Ντίκενς ήταν πολύ χαρούμενος για τα χρήματα που είχε κερδίσει, αλλά δεν ήταν μόνο αυτό που τον ώθησε να αναλάβει το ταξίδι. η φιλόδοξη φύση του συγγραφέα απαιτούσε τον θαυμασμό και την ευχαρίστηση του κοινού. Μετά από ένα σύντομο καλοκαιρινό διάλειμμα, ξεκίνησε μια νέα περιοδεία. Αλλά στο Λίβερπουλ τον Απρίλιο του 1869, μετά από 74 ομιλίες, η κατάστασή του χειροτέρευε, μετά από κάθε ανάγνωση σχεδόν τον έπαιρναν αριστερόχειραςκαι πόδι.
Έχοντας συνέλθει κάπως στην ησυχία του Γκάντσιλ, ο Ντίκενς άρχισε να γράφει το Μυστήριο του Έντουιν Ντρουντ ( Το μυστήριο του Έντουιν Ντρουντ), σχεδίασε δώδεκα μηνιαίες εκδόσεις και έπεισε τον γιατρό του να του επιτρέψει δώδεκα αποχαιρετιστήρια παραστάσεις στο Λονδίνο. Ξεκίνησαν στις 11 Ιανουαρίου 1870. Η τελευταία παράσταση έγινε στις 15 Μαρτίου. Ο Edwin Drood, του οποίου το πρώτο τεύχος εμφανίστηκε στις 31 Μαρτίου, γράφτηκε μόνο στο μισό.
Στις 8 Ιουνίου 1870, αφού δούλευε όλη μέρα σε ένα σαλέ στους κήπους Γκάντσιλ, ο Ντίκενς έπαθε εγκεφαλικό στο δείπνο και πέθανε περίπου στις έξι η ώρα την επόμενη μέρα. Σε μια ιδιωτική τελετή που πραγματοποιήθηκε στις 14 Ιουνίου, η σορός του ενταφιάστηκε στο Poets' Corner, στο Αβαείο του Westminster.
Βιογραφική σημείωση:
Τα φαντάσματα είναι ένα στοιχείο της εθνικής κουλτούρας στην Αγγλία, και γι' αυτό οφείλουν πολλά στον Charles Dickens. Χάρη σε αυτόν, τα βρετανικά φαντάσματα την παραμονή των Χριστουγέννων αισθάνονται σαν γενέθλια. Το 1843 ο Ντίκενς δημοσίευσε την ιστορία του A Christmas Carol in Prose. Χριστουγεννιάτικη ιστορία με φαντάσματα, που έγινε ίσως το πιο δημοφιλές έργο του συγγραφέα, και ο ήρωας της ιστορίας, ο Σκρουτζ, ένας άκαρδος τσιγκούνης που τον επισκέφτηκαν φαντάσματα την παραμονή των Χριστουγέννων, έγινε οικιακός χαρακτήρας. Γενιά με τη γενιά, οι Βρετανοί -και όχι μόνο αυτοί- θυμούνται, διαβάζουν, ακούνε αυτήν την ιστορία τις μέρες των Χριστουγέννων και εδώ και αρκετό καιρό βλέπουν ταινίες βασισμένες στην πλοκή της. Με αυτή την ιστορία, ο Ντίκενς έκανε μια ανεκτίμητη συνεισφορά στον τομέα της λογοτεχνίας που μιλάει για το υπερφυσικό, και επιπλέον, συνέδεσε αυτό το θέμα με τις διακοπές των Χριστουγέννων. Στη συνέχεια, αυτή η σύνδεση έγινε παραδοσιακή στην πεζογραφία του Ντίκενς. Τις ημέρες του Δεκεμβρίου κυκλοφόρησαν ειδικά χριστουγεννιάτικα τεύχη των περιοδικών Home Reading (1850-1859) και All the Year Round (1859-1870), που εξέδιδε ο Ντίκενς. Στις σελίδες τους είδαν το φως των πρώτων έργων διάσημων συγγραφέων - οπαδών του είδους που μας ενδιαφέρει: Edward Bulwer-Lytton, Elizabeth Gaskell, Amelia Edwards, Wilkie Collins.
Ο Ντίκενς ασχολήθηκε επανειλημμένα με το θέμα των φαντασμάτων τόσο στα μυθιστορήματά του, όπου παρεμβάλλονται επεισόδια με φαντάσματα, όσο και σε ιστορίες, από τις οποίες οι πιο συχνά περιλαμβάνονται σε διάφορες ανθολογίες, The Murder Trial (1865) και The Signalman (1866).
© Από τις σημειώσεις των L. Brilova και A. Chameev στην ανθολογία «Face to Face with Ghosts. Μυστηριώδεις ιστορίες», Μ.: Azbuka, 2005
Ο Κάρολος Ντίκενς θεωρείται επάξια ο μεγαλύτερος Άγγλος συγγραφέας, πεζογράφος, ουμανιστής και κλασικός στην παγκόσμια λογοτεχνία. Σε αυτή τη σύντομη βιογραφία του Κάρολου Ντίκενς, προσπαθήσαμε να συνοψίσουμε τους κύριους σταθμούς της ζωής και του έργου του.
Νεαρά χρόνια και η οικογένεια του Κάρολου Ντίκενς
Ο συγγραφέας Κάρολος Ντίκενς γεννήθηκε το 1812 στο Λάντπορτ. Ο πατέρας του Κάρολου ήταν ένας πολύ πλούσιος κυβερνητικός αξιωματούχος και η μητέρα του ήταν μια νοικοκυρά που φρόντιζε τρυφερά για την ευημερία της οικογένειας Ντίκενς. Ο κύριος Ντίκενς αγαπούσε πολύ τον γιο του και τον προστάτευε με κάθε δυνατό τρόπο. Αν και ο πατέρας ήταν ένας μάλλον θυελλώδης και απλός άνθρωπος, διέθετε επίσης πλούσια φαντασία, ευκολία στον λόγο και ευγένεια, την οποία κληρονόμησε πλήρως ο γιος του Τσάρλι.
Το ταλέντο της υποκριτικής άρχισε να αποκαλύπτεται στον Κάρολο από την πρώτη στιγμή παιδική ηλικίαπου ο Ντίκενς πρεσβύτερος ενθάρρυνε με κάθε δυνατό τρόπο. Οι γονείς όχι μόνο θαύμαζαν τις ικανότητες του γιου τους, αλλά καλλιέργησαν μέσα του τη ματαιοδοξία και τον ναρκισσισμό. Ο πατέρας απαίτησε από τον Τσάρλι να διδάξει και να διαβάσει δημόσια ποίηση, να παίξει θεατρικές παραστάσεις, να μοιραστεί τις εντυπώσεις του ... Τελικά, ο γιος μετατράπηκε πραγματικά σε μικρό ηθοποιό, στον οποίο, επιπλέον, εκφράστηκαν ξεκάθαρα οι δημιουργικές ικανότητες.
Εντελώς απροσδόκητα και ξαφνικά, ο Ντίκενς χρεοκόπησε. Ο πατέρας πήγε στη φυλακή λόγω χρεών και η μητέρα πήρε ένα δύσκολο μερίδιο - από μια πλούσια και ευημερούσα γυναίκα μετατράπηκε σε ζητιάνο και αναγκάστηκε να φροντίσει πλήρως το φαγητό και την περαιτέρω ύπαρξη. Ο νεαρός Ντίκενς βρέθηκε σε νέες και δύσκολες συνθήκες. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο χαρακτήρας του αγοριού είχε διαμορφωθεί - ήταν ματαιόδοξος, περιποιημένος, γεμάτος δημιουργικό ενθουσιασμό και πολύ επώδυνος. Για να ανακουφίσει με κάποιο τρόπο τη μοίρα της οικογένειας, ο Κάρολος έπρεπε να βρει μια δουλειά μικρής τιμής και βρώμικης δουλειάς - έγινε εργάτης για την παραγωγή κεριού σε ένα εργοστάσιο.
Η διαμόρφωση του συγγραφέα και της δημιουργικής καριέρας στη βιογραφία του Κάρολου Ντίκενς
Αργότερα, ο συγγραφέας δεν ήθελε τρομερά να θυμάται εκείνη την τρομερή εποχή - αυτό το άσχημο κερί, αυτό το εργοστάσιο, αυτή την ταπεινωμένη κατάσταση της οικογένειάς του. Και παρά το γεγονός ότι ο Ντίκενς προτίμησε ακόμη και να κρύψει αυτή τη σελίδα της ζωής του, από τότε πήρε πολλά μαθήματα για τον εαυτό του και καθόρισε τις κατευθυντήριες γραμμές του στη ζωή και τη δουλειά. Ο Κάρολος έμαθε να συμπονά βαθιά τους φτωχούς και μειονεκτούντες και να μισεί αυτούς που οργίζονται με το λίπος.
Το πρώτο πράγμα που άρχισε να ανοίγεται εκείνη την εποχή σε έναν μεγάλο συγγραφέα ήταν οι ικανότητες του ρεπόρτερ. Όταν έγραψε διστακτικά μερικά άρθρα, έγινε αμέσως αντιληπτός και έκπληκτος. Όχι μόνο το εγχειρίδιο ήταν πολύ θεϊκό, αλλά οι συνάδελφοι δεν έκρυψαν τον θαυμασμό τους για τον Ντίκενς - το πνεύμα του, το στυλ παρουσίασης, το εξαιρετικό συγγραφικό ύφος και το εύρος των λέξεων. Ο Τσαρλς γρήγορα και με σιγουριά άρχισε να ανεβαίνει τη σκάλα της καριέρας του.
Κατά τη σύνταξη μιας βιογραφίας του Κάρολου Ντίκενς, είναι επιτακτική ανάγκη να αναφέρουμε το γεγονός ότι το 1836 ο Ντίκενς έγραψε και δημοσίευσε το πρώτο του σοβαρό έργο με μια βαθιά ηθική προκατάληψη - «Δοκίμια του Μποζ». Αν και όλα αυτά εκείνη την εποχή ήταν στο επίπεδο της εφημερίδας, το όνομα του Ντίκενς ακουγόταν έντονα. Την ίδια χρονιά, ο συγγραφέας δημοσίευσε το The Posthumous Papers of the Pickwick Club, και αυτό του έφερε πολύ μεγαλύτερη επιτυχία και φήμη. Δύο χρόνια αργότερα, ο συγγραφέας είχε ήδη εκδώσει τα «Oliver Twist» και «Nicholas Nickleby», τα οποία του κέρδισαν πραγματική φήμη και σεβασμό. Τα επόμενα χρόνιασημαδεύτηκαν από το γεγονός ότι ο Ντίκενς εξέδιδε το ένα μετά το άλλο τα μεγαλύτερα αριστουργήματα, εργάστηκε σκληρά και σκληρά και μερικές φορές εξαντλούσε τον εαυτό του.
Το 1870, σε ηλικία 58 ετών, ο Κάρολος Ντίκενς πέθανε από εγκεφαλικό.
Εάν έχετε ήδη διαβάσει μια σύντομη βιογραφία του Charles Dickens, μπορείτε να βαθμολογήσετε αυτόν τον συγγραφέα στο επάνω μέρος της σελίδας.
Επιπλέον, θέτουμε υπόψη σας την ενότητα Βιογραφίες, όπου μπορείτε να διαβάσετε για άλλους συγγραφείς, εκτός από τη βιογραφία του Κάρολου Ντίκενς.
>Βιογραφίες συγγραφέων και ποιητών
Σύντομη βιογραφία του Κάρολου Ντίκενς
Ο Τσαρλς Τζον Χάφχαμ Ντίκενς ήταν Άγγλος συγγραφέας του 19ου αιώνα, εξαιρετικός μυθιστοριογράφος και ένας από τους μεγαλύτερους πεζογράφους. Τα πιο γνωστά έργα: "The Posthumous Papers of the Pickwick Club", "Christmas Tales", "Great Expectations". Τα περισσότερα από τα έργα του γράφτηκαν στο πνεύμα του ρεαλισμού, αλλά είχαν τόσο συναισθηματικές όσο και παραμυθένιες αρχές. Ο συγγραφέας γεννήθηκε στις 7 Φεβρουαρίου 1812 στο Πόρτσμουθ στην οικογένεια ενός πλούσιου αλλά επιπόλαιου αξιωματούχου. Ο πατέρας του λάτρευε τα παιδιά και τα χαλούσε με κάθε δυνατό τρόπο, ιδιαίτερα τον Τσάρλι, προικισμένο με πλούσια φαντασία. Ωστόσο, σύντομα αντιμετώπισε μεγάλα χρέη και η οικογένεια καταστράφηκε. Για ένα χαϊδεμένο και κακομαθημένο αγόρι, αυτό ήταν ένα βαρύ πλήγμα. Ο Κάρολος έπρεπε να δουλέψει σε ένα εργοστάσιο που έφτιαχνε κερί.
Αργότερα, δεν του άρεσε να θυμάται αυτή την περίοδο, αλλά θυμόταν σε όλη του τη ζωή τι είναι η εκμετάλλευση της παιδικής εργασίας. Στη συνέχεια, έβαλε τις παιδικές του αναμνήσεις στην πλοκή ορισμένων έργων του. Συγκεκριμένα, ο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος The Life of David Copperfield as Told by Himself (1850) είναι ένα αγόρι που εργάζεται ως πλυντήριο μπουκαλιών σε ένα εργοστάσιο όπου τον έστειλε ο κακός πατριός του. Στο «Little Dorrit» (1857) περιέγραψε τη φυλακή του οφειλέτη στην οποία βρισκόταν ο πατέρας του. Ο Ντίκενς συνειδητοποίησε γρήγορα ότι η λογοτεχνία ήταν η κλήση του. Αμέσως μετά από πολλά δοκίμια δημοσιογράφου, το κοινό τον παρατήρησε.
Το πρώτο σοβαρό έργο, Σκίτσα του Μποζ (1836), μίλησε για τη ζωή της κατεστραμμένης μικροαστικής τάξης, η οποία αντιστοιχούσε πλήρως στην κοινωνική θέση του ίδιου του συγγραφέα. Ωστόσο, πραγματική επιτυχία τον περίμενε με την κυκλοφορία του βιβλίου «The Posthumous Papers of the Pickwick Club» (1836-37). Αυτό το μυθιστόρημα μιλούσε για τις καλές παραδόσεις της «παλιάς» Αγγλίας, για τους κατοίκους της και τον ευγενή εκκεντρικό κύριο Πίκγουικ. Μερικά χρόνια αργότερα, εμφανίστηκαν δύο ακόμη επιτυχημένα μυθιστορήματα για τον Όλιβερ Τουίστ και τον Νίκολας Νίκλεμπι. Τα έργα αυτά είχαν εκπαιδευτικό χαρακτήρα. Η λατρεία της άνεσης και των όμορφων παραδόσεων τα Χριστούγεννα περιγράφηκε από τον συγγραφέα στις «Χριστουγεννιάτικες Ιστορίες» τη δεκαετία του 1840. Την ίδια περίοδο διορίστηκε αρχισυντάκτης της Daily News.
Η δόξα του Ντίκενς μεγάλωσε μπροστά στα μάτια μας. Έδωσε δημόσιες αναγνώσεις όχι μόνο στην Αγγλία, αλλά και στις ΗΠΑ. Το κοινό παντού τον συνάντησε με ενθουσιασμό. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο συγγραφέας έφτασε στο απόγειο της φήμης. Μπόρεσε να γίνει διάσημος συγγραφέας και εξαιρετική προσωπικότητα. Τον θαύμασαν και τον θεωρούσαν δημιουργικό μέντορα πολλοί άλλοι εξέχοντες συγγραφείς. Έτσι, ο F. M. Dostoevsky είπε ότι ο Ντίκενς είναι ένας αξεπέραστος δεξιοτέχνης στην τέχνη της απεικόνισης της πραγματικότητας. Μετά την επιτυχία του Little Dorrit, ο συγγραφέας άρχισε να γράφει το ιστορικό μυθιστόρημα A Tale of Two Cities (1859). Στην ίδια περίπου περίοδο ανήκει και το εν μέρει αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα Μεγάλες Προσδοκίες (1961). Οι ζοφερές αντανακλάσεις του συγγραφέα βρήκαν διέξοδο στο αστυνομικό μυθιστόρημα The Mystery of Edwin Drood. Ήταν το τελευταίο και ημιτελές μυθιστόρημά του. Ο συγγραφέας πέθανε στις 9 Ιουνίου 1870 στο κτήμα του λόγω εγκεφαλικού.
Εξερεύνηση βάθους ανθρώπινη ψυχή, την επιθυμία να γνωρίσουμε τον κόσμο στις αντιφάσεις και την ποικιλομορφία του, την ανάλυση των ανθρώπινων πράξεων - σε αυτό αφιέρωσε το έργο του ο Κάρολος Ντίκενς.
Βιογραφία του συγγραφέα
Ο Τσαρλς Τζον Χάφχαμ Ντίκενς γεννήθηκε στο Πόρτσμουθ στις 02/07/1812. Ήταν το δεύτερο παιδί της οικογένειας. Η αδελφή Φάνι είναι δύο χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν. Ο πατέρας, Τζον Ντίκενς, ανήλικος υπάλληλος στο Ναυαρχείο, γιος υπηρέτριας και πεζού, ήταν ένα πολύ γενναιόδωρο και καλοσυνάτο άτομο. Του άρεσε να καυχιέται και να λέει ανέκδοτα. Όλα αυτά συνδυάζονταν μέσα του με αδυναμία στο τζιν και στο ουίσκι.
Ονειρευόταν να γίνει ηθοποιός, αλλά δεν μπορούσε να πραγματοποιήσει το όνειρό του. Ο εθισμός στο θέατρο, η ζωή πέρα από τις δυνατότητές του τον οδήγησε τελικά σε μια φυλακή οφειλετών. Όλη η οικογένεια ήταν εκεί μαζί του. Ο Ντίκενς, στο Little Dorit, κάνει εξαιρετική δουλειά στην περιγραφή της φυλακής του οφειλέτη. Σε ηλικία 12 ετών, ο Κάρολος Ντίκενς αναγκάστηκε να εργαστεί σε ένα εργοστάσιο κεριών. Μνήμες αυτής της περιόδου ζωής θα αποτυπωθούν στο μυθιστόρημα «David Copperfield», στο επεισόδιο του πλυσίματος μπουκαλιών.
Ο Ντίκενς βασανιζόταν από αυτές τις αναμνήσεις ακόμη και στα ώριμα χρόνια του. Στο μυαλό του έμεινε για πάντα ο φόβος της φτώχειας. Κατά τη διάρκεια των έξι μηνών που εργάστηκε σε αυτό το εργοστάσιο, ο Τσαρλς ένιωθε αβοήθητος, ταπεινωμένος. Σε μια από τις επιστολές του, έγραφε ότι κανείς δεν υποψιαζόταν πόσο πικρά και κρυφά υπέφερε.
Μια οικογένεια. Πατέρας
Ωστόσο, ο Κάρολος δεν έκρυψε το γεγονός ότι αγαπούσε τον πατέρα του περισσότερο από τη μητέρα του. Ο κύριος Γιάννης προσπάθησε να μην αρνηθεί τίποτα στα παιδιά, τα περιέβαλλε με φροντίδα και στοργή. Ιδιαίτερα το αγαπημένο του Charles. Για το αγόρι, ο πατέρας έγινε στενός φίλος. Συχνά τον έπαιρνε μαζί του στο Maitre Inn, όπου μαζί με την αδερφή του τραγουδούσαν τραγούδια στους θαμώνες της ταβέρνας.
Από αυτόν, ο Κάρολος Ντίκενς κληρονόμησε την αγάπη για το θέατρο, την πλούσια φαντασία και την ευκολία του λόγου. Ο Ντίκενς ενδιαφέρθηκε τόσο πολύ για το θέατρο που προσπάθησε να μην χάσει ούτε μια ερασιτεχνική παραγωγή. Έχω πάει αρκετές φορές στο Βασιλικό Θέατρο του Ρότσεστερ. Στο σπίτι έπαιζαν θεατρικά έργα με ευχαρίστηση, διάβαζαν ποίηση.
Με χαρά θυμάται βόλτες έξω από την πόλη, καβάλα με τον πατέρα του στο ποτάμι και μαγικές εικόνες που άνοιξαν από την κορυφή του λόφου. Ο πατέρας πάντα ζητούσε από τον Τσαρλς να πει για τις εντυπώσεις του. Περνώντας από το σπίτι του Γκάντσιλ, είπε στον πατέρα του πόσο όμορφο και μεγαλοπρεπές ήταν αυτό το σπίτι. Στο οποίο ο πατέρας του απάντησε ότι μπορεί να συμβεί ότι ο Τσαρλς θα μπορούσε να ζήσει σε αυτό το σπίτι αν δούλευε σκληρά.
Μια οικογένεια. Μητέρα
Η μητέρα της Ελισάβετ, μια ευγενική, τίμια γυναίκα, ήταν εκ γενετής ανώτερη από τον άντρα της. Μεταξύ των συγγενών της ήταν και αξιωματούχοι. Αλλά η απαλότητα του χαρακτήρα της δεν της επέτρεψε να επηρεάσει με κάποιο τρόπο τον σύζυγό της. Ο Κάρολος έμαθε να διαβάζει και να γράφει νωρίς, με τη βοήθεια της μητέρας του. Του έμαθε και λατινικά. Δεν πρόλαβε να μελετήσει με τον Τσαρλς, αποσπασμένη από τις αγγαρείες και τις ανησυχίες για τα μικρότερα παιδιά. Η νταντά που δούλευε στο σπίτι τους είπε ότι η κυρία Ντίκενς ήταν εξαιρετική γυναίκα και φροντισμένη μητέρα.
Η οικογένεια είχε οκτώ παιδιά. Ο Τσαρλς απλά δεν κατάλαβε ότι όλες οι ανησυχίες για την ευημερία της οικογένειας βρίσκονταν στους ώμους της μητέρας. Αυτός, όπως συμβαίνει συχνά με τα άρρωστα παιδιά που δεν έχουν πλήρη επικοινωνία με τους συνομηλίκους τους, κλείστηκε στον εαυτό του. Και η μητρική αγάπη του φαινόταν εύθραυστη και ευμετάβλητη.
Παιδική ηλικία
Μια καλή μνήμη και ασυνήθιστες δυνάμεις παρατήρησης εκδηλώθηκαν στον Τσαρλς όταν δεν ήταν καν δύο ετών. Ως ενήλικας, θυμόταν ξεκάθαρα όλα όσα συνέβαιναν εκείνη την ώρα: τι γινόταν έξω από το παράθυρο, πώς τον πήγαν οι στρατιώτες να παρακολουθήσουν, θυμήθηκε τον κήπο κατά μήκος του οποίου πατούσε με τα μικρά του πόδια πίσω από τη μεγαλύτερη αδερφή του.
Το 1814, ο πατέρας του Charles καταλαμβάνει μια υπεύθυνη θέση και η οικογένεια μετακομίζει στο Chatham. Τα πρώτα χρόνια ήταν τα πιο ευτυχισμένα για τον Τσαρλς. Θυμήθηκε εκείνες τις μέρες με ευχαρίστηση, η παιδική ηλικία άφησε ένα φωτεινό ίχνος στην ψυχή του. Μαζί με την αδερφή του, το αγόρι ανίχνευσε όλες τις αποβάθρες του Chatham, ανέβηκε στον καθεδρικό ναό και το κάστρο, περπάτησε όλους τους δρόμους και τα μονοπάτια.
Θυμόταν με την παραμικρή λεπτομέρεια όλα όσα συνέβησαν: κάθε γεγονός, κάθε μικρό πράγμα, μια κατά λάθος πεταμένη λέξη ή ματιά. Ο μικρός Ντίκενς μεγάλωσε ως άρρωστο παιδί, και ως εκ τούτου δεν μπορούσε να παίξει αρκετά με τα παιδιά, αλλά του άρεσε, κοιτάζοντας ψηλά από το διάβασμα, να τα παρακολουθεί. Ένας γείτονας, λίγο μεγαλύτερος από τον Τσαρλς, έγινε φίλος του.
Ο Ντίκενς είναι ήδη έτσι Νεαρή ηλικίαπαρατήρησε τις συνήθειες, τις παραξενιές και τις ιδιορρυθμίες των ανθρώπων. Αργότερα, αντανακλούσε αυτές τις αναμνήσεις στα «Δοκίμια του Μποζ».
Πρώτο σχολείο
Όταν το αγόρι ήταν εννέα ετών, οι οικογενειακές υποθέσεις ήταν τόσο άσχημες που το ευρύχωρο, φωτεινό και χαρούμενο σπίτι έπρεπε να αντικατασταθεί με ένα φτωχικό. Αλλά η ζωή του αγοριού ήταν σε σοβαρή διάθεση. Πήγε στο σχολείο, όπου ένας νεαρός ιερέας τον συμβούλεψε να διαβάζει όσο το δυνατόν περισσότερο τους αγγλικούς κλασικούς, γράφει ο Κάρολος Ντίκενς στα απομνημονεύματά του. Τα βιβλία έγιναν για αυτόν η μεγαλύτερη χαρά και το κύριο σχολείο.
Στις αρχές του 1823 η οικογένεια μετακόμισε στο Λονδίνο. Ο Κάρολος, που έφτασε λίγο αργότερα, στεναχωρήθηκε. Η εγκατάλειψη του σχολείου ήταν ένα σκληρό πλήγμα για το αγόρι. Οι Ντίκενς δεν μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά τους υπηρέτες και ο Κάρολος έπρεπε να φροντίζει τα αδέρφια και τις αδερφές του, να κάνει δουλειές, να γυαλίζει παπούτσια. Δεν είχε φίλους. Άφησε και εκείνο το χαρμόσυνο συναίσθημα που βίωσε στο σχολείο - εξοικείωση με τη γνώση.
Η αδελφή Φάνι έφευγε για σπουδές στη Βασιλική Ακαδημία Μουσικής. Πολλά χρόνια αργότερα, ο Τσαρλς θα παραπονεθεί σε έναν από τους φίλους του πόσο οδυνηρό ήταν για εκείνον που έδιωξε την αδερφή του και σκέφτεται ότι τώρα κανείς δεν νοιάζεται για σένα. Σύντομα τα πράγματα έγιναν πολύ άσχημα. Για να εξοφλήσουν τους πιστωτές τους, οι Ντίκενς αναγκάζονται να ενεχυρώσουν ό,τι είχαν. Η οικογένεια κατέληξε σε «φυλακή χρεών».
Τρύπα χρέους
Για να τους βοηθήσει κάπως, ένας συγγενής της μητέρας του πηγαίνει τον Τσαρλς στο εργοστάσιο κεριών του. Ο Κάρολος διανύει αυτή την περίοδο πολύ οδυνηρά. Στις αρχές του 1924 ο κύριος Γιάννης έλαβε μια μικρή κληρονομιά και εξόφλησε το χρέος. Σύντομα η οικογένεια μετακόμισε σε ένα ξεχωριστό σπίτι. Κατά τύχη, ο πατέρας του Τσαρλς πήγε στο εργοστάσιο όπου δούλευε ο γιος του και είδε φρικτές συνθήκες. Δεν του άρεσε, το αγόρι απολύθηκε αμέσως.
Η μητέρα αναστατώθηκε και προσπάθησε να διαπραγματευτεί με τον ιδιοκτήτη για να πάρει πίσω τον γιο της. Η δυσαρέσκεια είναι βαθιά ριζωμένη στην ψυχή του αγοριού. Στα απομνημονεύματά του, ο Κάρολος γράφει ότι δεν θα ξεχάσει ποτέ πώς ήθελε να τον καταδικάσει ξανά σε ατελείωτα βασανιστήρια για 6 σελίνια την εβδομάδα. Όμως ο πατέρας του επέμενε ότι έπρεπε να σπουδάσει. Και ο Τσαρλς γίνεται επισκέπτης μαθητής ενός ιδιωτικού σχολείου, όπου φοίτησε για δύο χρόνια.
Σχολείο και πρώτη δουλειά
Στο σχολείο, έγινε γρήγορα ο αγαπημένος όλων - ο πρώτος μαθητής στο σχολείο, φιλικός, ευκίνητος. Ο Κάρολος στις σελίδες του σημειωματάριου άρχισε να δημοσιεύει μια εβδομαδιαία σχολική εφημερίδα, στην οποία έγραφε ο ίδιος. Το έδωσε να το διαβάσει με αντάλλαγμα μολύβια από σχιστόλιθο. Συνολικά, πέρασε υπέροχα. Αυτοί ήταν τα πιο ευτυχισμένα χρόνιαη ζωή του.
Δεν υπήρχαν χρήματα για περαιτέρω εκπαίδευση στην οικογένεια. Μετά το σχολείο σε ηλικία 15 ετών, ο Τσαρλς πηγαίνει να δουλέψει για έναν δικηγόρο. Η ανάγνωση βιβλίων, η παρατηρητικότητα και η εμπειρία ζωής του έκαναν τη δουλειά τους. Του προσφέρθηκε μια θέση ως ρεπόρτερ στο τοπικό δικαστήριο. Παράλληλα, συνεργάζεται με αρκετά λονδρέζικα περιοδικά και εφημερίδες, εισπράττοντας ένα μικρό ποσό για τη δουλειά του. Όμως εργάζεται σκληρά, ελπίζοντας να καθιερωθεί σύντομα ως δημοσιογράφος.
Ο Ντίκενς γνώριζε πολύ καλά το Λονδίνο, κάθε δρόμο, με όλες τις φτωχογειτονιές, τα εργοστάσια, τις αγορές και τις πολυτελείς επαύλεις. Ήταν ο πρώτος που περιέγραψε την πόλη με βαθιά γνώση του θέματος, της νυχτερινής ζωής και του εγκλήματος. Ίσως αυτή να ήταν η αρχή της λογοτεχνικής του δραστηριότητας.
Η αρχή της λογοτεχνικής δραστηριότητας
Ως δημοσιογράφος, ο Ντίκενς επισκέφτηκε το δικαστήριο του Λονδίνου. Σύντομα όσα άκουσε και είδε εκεί χύθηκαν στις σελίδες των μυθιστορημάτων του. Το 1833, ο Κάρολος διάβασε στο Monthly Magazine μια ιστορία ενός άγνωστου συγγραφέα, το «Δείπνο στη λεύκη». Ήταν το λογοτεχνικό του ντεμπούτο. Ο Ντίκενς δημιούργησε έναν κύκλο δοκιμίων για το Λονδίνο και τους κατοίκους του με το ψευδώνυμο «Woz». Τα άρεσαν στους αναγνώστες και ο εκδότης τα δημοσίευσε ως ξεχωριστό βιβλίο, Δοκίμια του Woz.
Ο Κάρολος Ντίκενς μπήκε στην αγγλική λογοτεχνία με τα Δοκίμια του Βοζ, αλλά καθιερώθηκε σε αυτήν με το μυθιστόρημα The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Το μυθιστόρημα εκδόθηκε σε δόσεις, γεμάτο χιούμορ και αφηγήθηκε τις περιπέτειες του καλοσυνάτου κ. Πίκγουικ. Παράλληλα, στο μυθιστόρημα ο συγγραφέας κοροϊδεύει την αγγλική δικαιοσύνη. Ως προς το είδος, ήταν κοντά στα «αθλητικά νέα» που συνηθίζονταν εκείνη την εποχή στην Αγγλία.
Ο Ντίκενς δεν επέλεξε τυχαία αυτό το είδος, καθώς επέτρεψε την εισαγωγή νέων θεμάτων, χαρακτήρων, στους οποίους παρείχε μεγαλύτερη ελευθερία δράσης, του επέτρεψαν να διακόψει την αφήγηση. Έτσι, από τις πρώτες σελίδες του μυθιστορήματος, ο Ντίκενς έχει εικόνες αγαπημένες στην καρδιά του, που επιβεβαιώνουν την καλοσύνη παρά τις περιστάσεις.
Ο Καλλιτεχνικός Κόσμος του Ντίκενς
Ο Ντίκενς είχε την πιο πλούσια φαντασία. Ήταν αυτή η γνώση των αντιαισθητικών πλευρών του Λονδίνου, και της Αγγλίας γενικότερα, που τον βοήθησε να δημιουργήσει έναν ποικιλόμορφο καλλιτεχνικό κόσμο. Οι ιστορίες του Κάρολου Ντίκενς πλήττονταν από αμέτρητους δραματικούς, κωμικούς και τραγικούς χαρακτήρες. Τα μυθιστορήματά του είναι γεμάτα από ανθρώπους όλων των τάξεων, της ζωής, των εθίμων και των λεπτομερειών, γραμμένα με ακρίβεια ρεπόρτερ.
Από τις πρώτες σελίδες, η προσοχή του αναγνώστη τραβιέται από αστείες σκηνές και χιούμορ σε σχέση με τους αγαπημένους τους χαρακτήρες - απλοί άνθρωποι. Ο κόσμος που δημιούργησε ο Ντίκενς είναι θεατρικός και είναι ένα μείγμα ρεαλισμού και φαντασίας. Είναι φωτεινό και υπερβολικό. Για παράδειγμα, οι εικόνες του Truhty Vack, του Scrooge, του Artful Dodger είναι υπερβολικές, αλλά παρόλα αυτά, παρ' όλες τις υπερβολές, είναι αρκετά ρεαλιστικοί τύποι.
Ο Artful Dodger δεν είναι απλώς γελοίος - είναι καρικατούρα. Αλλά αρκετά τυπικό. Ένα αγόρι που ζει σε έναν διεφθαρμένο κόσμο τον εκδικείται για όλες τις κακοτυχίες του. Στο δικαστήριο δηλώνει ότι το μαγαζί δεν είναι κατάλληλο για δικαιοσύνη. Μεγαλωμένος στις φτωχογειτονιές του Λονδίνου, ο Dodger είναι αγενής και αστείος, αλλά σε κάνει να συνειδητοποιήσεις πόσο τρομερός είναι αυτός ο κόσμος - τον δημιούργησε για να τον ποδοπατήσει.
Ο καλλιτεχνικός κόσμος του συγγραφέα αντιπροσωπεύει την αιώνια πάλη μεταξύ καλού και κακού. Η αντιπαράθεση αυτών των δυνάμεων καθορίζει όχι μόνο το θέμα του μυθιστορήματος, αλλά και μια ιδιόμορφη λύση σε αυτό το πρόβλημα. Ο ηθικολόγος Ντίκενς βεβαιώνει στο μυθιστόρημα το ιδανικό του - την καλοσύνη. Ο ρεαλιστής Ντίκενς δεν μπορεί παρά να θαυμάσει τους ήρωές του, που προσωποποιούν το κακό και προσωποποιούν το καλό.
Οι κύριες περίοδοι δημιουργικότητας
Σε πολυάριθμα δοκίμια, ιστορίες, σημειώσεις, δοκίμια και δεκαέξι μυθιστορήματα του Ντίκενς, παρουσιάζεται στον αναγνώστη η εικόνα της Αγγλίας τον 19ο αιώνα, ξεκινώντας το μονοπάτι οικονομική ανάπτυξη. Η ρεαλιστική εικόνα της Αγγλίας που δημιούργησε ο συγγραφέας αντανακλά τη διαδικασία εξέλιξης του συγγραφέα-καλλιτέχνη. Ταυτόχρονα, πεπεισμένος ρεαλιστής, παραμένει πάντα ρομαντικός. Με άλλα λόγια, ο ρεαλισμός και ο ρομαντισμός είναι στενά συνδεδεμένοι στο έργο του από τον Κάρολο Ντίκενς. Βιβλία και στάδια της δημιουργικό τρόποχωρίζεται σε τέσσερις περιόδους.
Περίοδος 1 (1833-1837)
Αυτή τη στιγμή, δημιουργήθηκαν τα Pickwick Papers και Woz Essays. Φαίνεται ξεκάθαρα ο σατιρικός προσανατολισμός του έργου του. Και, φυσικά, η ηθική αντίθεση «καλού και κακού». Εκφράζεται σε μια διαμάχη μεταξύ της αλήθειας (μια συναισθηματική αντίληψη της ζωής που βασίζεται στη φαντασία) και του ψεύδους (μια ορθολογική προσέγγιση της πραγματικότητας που βασίζεται σε στοιχεία και γεγονότα).
Δεύτερη περίοδος (1838-1845)
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο συγγραφέας ενεργεί ως αναμορφωτής του είδους. Διευρύνει μια θέση που δεν αναπτύσσεται σοβαρά από κανέναν - θέματα για παιδιά. Στην Ευρώπη, ήταν ο πρώτος που παρουσίασε τη ζωή των παιδιών στα έργα του. Εδώ, ο Κάρολος Ντίκενς συνδέει άμεσα δύο θέματα - τις «μεγάλες προσδοκίες» και την παιδική ηλικία. Γίνεται κεντρικό σε αυτήν την περίοδο δημιουργικότητας και συνεχίζει να ακούγεται σε επόμενα έργα.
- "Barnaby Rudge" (1841) - μια έκκληση σε ιστορικά θέματα εξηγείται από την προσπάθεια του συγγραφέα να κατανοήσει τον σύγχρονο κόσμο μέσα από το πρίσμα της ιστορίας.
- Το The Antiquities Shop (1841) είναι μια προσπάθεια να βρεθεί μια εναλλακτική στο κακό στα παραμύθια.
- "American Notes" (1843) - κατανόηση της σύγχρονης Αγγλίας. Το ταξίδι του Καρόλου στην Αμερική διεύρυνε τους ορίζοντες του συγγραφέα και είχε την ευκαιρία να κοιτάξει την Αγγλία από την «άλλη πλευρά».
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου δημιουργικότητας, δημιούργησε και τα ακόλουθα έργα, τα οποία επηρεάζουν βαθιά το θέμα των παιδιών, στα οποία ο συγγραφέας αποκάλυψε συγκινητικά και προσεκτικά την ψυχή του παιδιού. Ταπείνωση, εκφοβισμός και σκληρή δουλειά - αυτό ήταν που ο Κάρολος Ντίκενς ήταν εξοργισμένος μέχρι το μεδούλι. Ο Όλιβερ Τουίστ είναι ο ήρωας του μυθιστορήματός του, ένα θλιβερό παράδειγμα της σκληρότητας και της άκαρδος του κοινού.
- 1838 - «Όλιβερ Τουίστ».
- 1839 - "Nicholas Nickleby".
- 1843 - "Martin Chuzzlewit".
- 1843-1848 - Σειρά «Χριστουγεννιάτικες ιστορίες».
Περίοδος Τρίτη (1848-1859)
Σε αυτό το στάδιο βαθαίνει η κοινωνική απαισιοδοξία του συγγραφέα. Η τεχνική γραφής αλλάζει αισθητά, γίνεται πιο συγκρατημένη και στοχαστική. Ο συγγραφέας εμβαθύνει την έρευνά του στην παιδική ψυχολογία. Εμφανίζεται επίσης ένα νέο, ανεξερεύνητο προηγουμένως, ηθικό κενό. Σε αυτό το διάστημα κυκλοφόρησαν τα ακόλουθα μυθιστορήματα:
- 1848 - "Dombey and Son".
- 1850 - «Ντέιβιντ Κόπερφιλντ».
- 1853 - "Bleak House".
- 1854 - «Δύσκολοι καιροί».
- 1857 - "Little Dorrit".
- 1859 - "Μια ιστορία δύο πόλεων".
Περίοδος Τέταρτη (1861-1870)
Στα μυθιστορήματα αυτής της περιόδου δεν θα βρείτε πια απαλό χιούμορ. Αντικαθίσταται από την αδίστακτη ειρωνεία. Και ο Κάρολος Ντίκενς μετατρέπει τις «μεγάλες ελπίδες» στην πραγματικότητα σε «χαμένες ψευδαισθήσεις» του Μπαλζάκ. Μόνο περισσότερη ειρωνεία, σκεπτικισμός, περισσότερη πίκρα. Ο Ντίκενς υποβάλλει τα τελευταία του μυθιστορήματα σε βαθύ φιλοσοφικό προβληματισμό - το πρόσωπο και τη μάσκα που το κρύβει. Το τελευταίο του μυθιστόρημα, Our Mutual Friend, βασίζεται σε αυτό το παιχνίδι με μάσκες προσώπου. Τα δύο τελευταία αριστουργήματα του Ντίκενς:
- 1861 - «Μεγάλες Προσδοκίες».
- 1865 - «Ο κοινός μας φίλος».
Το μυθιστόρημα «The Mystery of Edwin Drood» έμεινε ημιτελές. Παραμένει ακόμη ένα μυστήριο για τους κριτικούς λογοτεχνίας, τους κριτικούς και τους αναγνώστες.
Τα τρία πιο δημοφιλή μυθιστορήματα
Το "David Copperfield" είναι σε μεγάλο βαθμό ένα αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα, πολλά από τα γεγονότα εδώ απηχούν τη ζωή του συγγραφέα. Αυτό είναι ένα μυθιστόρημα μνήμης. Αυτό βίωσε ο ίδιος ο Κάρολος Ντίκενς. Η βιογραφία του πρωταγωνιστή είναι στενά συνυφασμένη με τη δική του ζωή. Μεταφέρει προσεκτικά στον αναγνώστη τις εντυπώσεις και τις κρίσεις του παιδιού από έναν ενήλικα που έχει καταφέρει να διατηρήσει την καθαρότητα της παιδικής αντίληψης στην ψυχή του. Αφηγείται την ιστορία ενός αγοριού που έγινε συγγραφέας.
Ο Κόπερφιλντ αφηγείται την ιστορία ζωής των ήδη επιτευχθέντων υψών. Στο τέλος της ιστορίας, η πίστη στη νίκη της δικαιοσύνης αντικαθίσταται από την κούραση - μπορείς να ξαναφτιάξεις μόνο τον εαυτό σου, αλλά δεν μπορείς να ξαναφτιάξεις τον κόσμο. Ο Κάρολος Ντίκενς καταλήγει σε αυτό το συμπέρασμα. ΠερίληψηΤο μυθιστόρημα δείχνει ήδη ξεκάθαρα πώς ένα άτομο κατάφερε να παραμείνει καλό, αν και υπήρχαν συνεχείς αδικίες, ψέματα, εξαπάτηση, απώλειες στο δρόμο του.
Ο ήρωας του μυθιστορήματος, που μεγάλωσε δίπλα σε μια γλυκιά, ευγενική, αλλά αδύναμη μητέρα, αντιμετωπίζει το κακό για πρώτη φορά όταν παντρεύεται. Ο σκληρός πατριός και η αδερφή μισούσαν το αγόρι, το ταπείνωσαν με κάθε δυνατό τρόπο και το κορόιδευαν. Όμως τα χειρότερα έρχονται. Η μητέρα του Ντέιβιντ πεθαίνει, ο πατριός του δεν θέλει να πληρώσει για τις σπουδές του και τον στέλνει να δουλέψει σε μια αποθήκη. Το αγόρι υποφέρει από βαριά δουλειά, αλλά κυρίως από το γεγονός ότι του στερήθηκε η ευκαιρία να σπουδάσει. Όμως, παρ' όλες τις δυσκολίες, ο Δαβίδ διατήρησε την αγνή ψυχή του παιδιού και την πίστη στην καλοσύνη.
Ο Ντέιβιντ αναπολεί τη ζωή του και αξιολογεί πολλά γεγονότα σε αυτήν με εντελώς διαφορετικό τρόπο, όχι με τον τρόπο που τα αξιολογούσε ως αγόρι. Μέσα από την αφήγηση ξεσπάει η φωνή ενός ταλαντούχου παιδιού που θυμόταν και κατάλαβε πολλά.
Ο Ντίκενς δείχνει πώς ένα παιδί μαθαίνει να διακρίνει το καλό από το κακό, να αξιολογεί νηφάλια τις δυνάμεις και ακόμη προσπαθεί να διακρίνει κάτι καλό σε αρνητικό χαρακτήρα. Το απαλό χιούμορ του συγγραφέα σώζει τον αναγνώστη από την υπερβολική οικοδόμηση. Και ο αναγνώστης όχι μόνο παίρνει μαθήματα ζωής, αλλά ζει και τη ζωή με τον Ντέιβιντ Κόπερφιλντ.
«Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ»
Ο Όλιβερ του Κάρολου Ντίκενς είναι ένα αγόρι του οποίου η ζωή ήταν σκληρή από τη γέννησή του. Γεννήθηκε σε ένα εργαστήριο, η μητέρα του πεθαίνει μετά τον τοκετό και δεν γνώρισε ποτέ τον πατέρα του. Μόλις γεννήθηκε, λαμβάνει αμέσως την ιδιότητα του εγκληματία και οδηγείται σε μια φάρμα όπου πέθαναν τα περισσότερα παιδιά.
Η ειρωνεία γίνεται αισθητή στο μυθιστόρημα όταν ο συγγραφέας μιλάει για το είδος της ανατροφής που έλαβε το αγόρι εκεί: κατάφερε να επιβιώσει στο αγρόκτημα, «ένα χλωμό, στάσιμο παιδί», που σημαίνει ότι είναι κατάλληλος για δουλειά. Ο Ντίκενς καταγγέλλει τους δημόσιους διαχειριστές, δείχνοντας όλη τους τη σκληρότητα. Αυτά τα δύστυχα παιδιά δεν είχαν πολλές επιλογές. Συγκεκριμένα, ο Όλιβερ είχε τρία από αυτά: να πάει ως μαθητευόμενος σε έναν καπνοδοχοκαθαριστή, θρηνητής σε έναν νεκροθάφτη ή στον κάτω κόσμο.
Με όλη του την καρδιά, ο συγγραφέας είναι δεμένος με τον ήρωά του και τον βοηθά να περάσει τη δοκιμασία. Το μυθιστόρημα τελειώνει αισίως, αλλά δίνεται η ευκαιρία στον αναγνώστη να σκεφτεί τους άδικους νόμους της ζωής, τον εξευτελισμό και τον εκφοβισμό στον οποίο υφίσταται το μεγαλύτερο μέρος των ανθρώπων. Αυτό είναι κάτι με το οποίο ο Κάρολος Ντίκενς δεν μπορούσε να συμβιβαστεί μέχρι το τέλος των ημερών του. «Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ» είναι μια ζωντανή απάντηση στα καυτά θέματα της εποχής μας.
"Κάλαντα Χριστουγέννων"
Πρωταγωνιστής της ιστορίας είναι ο τσιγκούνης και αδίστακτος γέρος Σκρουτζ. Είναι ξένο στη διασκέδαση και τη χαρά. Αγαπά μόνο τα χρήματα. Ο ηλικιωμένος ετοιμάζεται να συναντήσει τα Χριστούγεννα που πλησιάζουν στη δουλειά. Επιστρέφοντας σπίτι, βλέπει μπροστά του το φάντασμα ενός συντρόφου που πέθανε πριν από αρκετά χρόνια. Το φάντασμα του λέει πώς υποφέρει από το βάρος των αμαρτιών που διέπραξε πριν. Δεν θέλει να έχει την ίδια μοίρα ο Σκρουτζ. Και τον ενημερώνει ότι τρία πνεύματα θα τον επισκεφτούν.
Το πρώτο, το χριστουγεννιάτικο πνεύμα του παρελθόντος, μεταφέρει τον Σκρουτζ πίσω στην παιδική ηλικία. Ο ηλικιωμένος βλέπει τον εαυτό του σαν έναν ανέμελο νέο, απολαμβάνει τη ζωή, αγαπά, έχει ελπίδες και όνειρα. Μετά από αυτό, το πηγαίνει σε μια εποχή που εστιάζει στη συσσώρευση πλούτου. Εκεί που η αγαπημένη του πηγαίνει σε άλλο άτομο. Ο Σκρουτζ είναι δύσκολο να τον δεις και ζητά να το μετακινήσει πίσω.
Το δεύτερο, το Πνεύμα των Χριστουγέννων, έρχεται και δείχνει πόσο χαρούμενοι είναι όλοι οι άνθρωποι για τα Χριστούγεννα. Ετοιμάζουν γεύματα, αγοράζουν δώρα, σπεύδουν σπίτι στα αγαπημένα τους πρόσωπα για να γιορτάσουν τη γιορτή. Σπίτι, οικογένεια, άνεση - αυτό στο οποίο ο Κάρολος Ντίκενς έδωσε μεγάλη σημασία.
Πάντα συνέδεε την προεορταστική φασαρία των Χριστουγέννων με την εστία, όπου κάθε άνθρωπος ήταν ζεστός και ασφαλής. Εδώ το Πνεύμα πηγαίνει τον Σκρουτζ σε ένα φτωχικό σπίτι, όπου η οικογένεια ετοιμάζεται για τα Χριστούγεννα. Η διασκέδαση επισκιάζεται από το γεγονός ότι μικρότερο παιδίπολύ άρρωστος και μπορεί να μην ζήσει μέχρι τα επόμενα Χριστούγεννα. Αυτό είναι το σπίτι του υπαλλήλου που εργάζεται για τον Σκρουτζ.
Το τρίτο, το Πνεύμα των μελλοντικών Χριστουγέννων, σιωπά και, χωρίς να πει λέξη, πηγαίνει τον γέρο σε διάφορα μέρη και δείχνει ένα πιθανό μέλλον. Βλέπει να πεθαίνει στην πόλη ένας διάσημος άνθρωπος, αλλά φέρνει κακώς κρυφή χαρά σε όλους. Ο Σκρουτζ συνειδητοποιεί ότι θα μπορούσε να είναι το ίδιο και με αυτόν. Προσευχήθηκε ώστε το Πνεύμα να τον αφήσει να αλλάξει το παρόν.
Ο Σκρουτζ γίνεται άλλος άνθρωπος, γίνεται ευγενικός και γενναιόδωρος, περνάει τα Χριστούγεννα με τον ανιψιό του. Η κύρια ιδέα της ιστορίας είναι η ηθική αναγέννηση του Σκρουτζ. Ξανασκέφτηκε τις αξίες, ξαναζωντάνεψε τις κάποτε του ζωντανή ψυχή, θυμήθηκε τι είναι η χαρά και οι καλές πράξεις. Αυτό που συμβαίνει την παραμονή των Χριστουγέννων είναι σύμβολο ανανέωσης και γέννησης ενός νέου.
Διάσημος συγγραφέας, φροντικός πατέρας και σύζυγος
Στα μέσα της δεκαετίας του '30, ο Κάρολος Ντίκενς ήταν διάσημος συγγραφέας στην Αγγλία. Τα έργα είχαν τεράστια επιτυχία. Η δημοτικότητα του Ντίκενς ήταν τόσο μεγάλη που του ζητήθηκε επανειλημμένα να είναι υποψήφιος για το κοινοβούλιο. Όλος ο κόσμος ενδιαφέρθηκε για τη γνώμη του, το όνομα του Κάρολου Ντίκενς έγινε τόσο διάσημο. Όταν αποφάσισε να διαβάσει τα μυθιστορήματα και να συναντηθεί με τους αναγνώστες του, όλη η Αγγλία χάρηκε.
Όλοι περίμεναν με ανυπομονησία το νέο μυθιστόρημα του Ντίκενς. Όταν ένα πλοίο έφτασε στη Νέα Υόρκη με το επόμενο αριστούργημα του, τον υποδέχτηκαν ήδη πλήθη αναγνωστών. Στην Αμερική, ο κόσμος εισέβαλε στις αίθουσες όπου μιλούσε διαβάζοντας τα δικά του μυθιστορήματα. Ο κόσμος κοιμόταν στο τσουχτερό κρύο μπροστά από τα εκδοτήρια εισιτηρίων. Οι αίθουσες ήταν όλες μικρές, και ως αποτέλεσμα, η Εκκλησία του Μπρούκλιν παραδόθηκε στον συγγραφέα και στους ακροατές του για ανάγνωση.
Ο Ντίκενς ήταν ένας υπέροχος πατέρας για τα παιδιά του. Αυτός και η σύζυγός του Mary Hoggard μεγάλωσαν και μεγάλωσαν επτά κόρες και τρεις γιους. Το σπίτι του Κάρολου Ντίκενς χτύπησε κυριολεκτικά από παιδικά γέλια. Τους πρόσεχε πολύ, παρά τον φόρτο εργασίας. Τα παιδιά έλαβαν μια αξιοπρεπή εκπαίδευση και μια θέση στην κοινωνία. Σε όλη τους τη ζωή θυμόντουσαν θερμά τον πατέρα τους και εκτιμούσαν την αγάπη και την καλοσύνη που τους περιέβαλλε.
Ντίκενς Κάρολος (1812-1870)
Ένας από τους πιο διάσημους αγγλόφωνους μυθιστοριογράφους, διάσημος δημιουργός ζωηρών κωμικών χαρακτήρων και κοινωνικός κριτικός. Γεννήθηκε στο Landport κοντά στο Πόρτσμουθ στην οικογένεια ενός υπαλλήλου του ναυτικού τμήματος. Ο Κάρολος ήταν το δεύτερο από τα οκτώ παιδιά, τον έμαθε να διαβάζει η μητέρα του, για κάποιο διάστημα φοίτησε στο δημοτικό, από τα εννιά έως τα δώδεκα πήγε σε κανονικό σχολείο. Το 1822 ο πατέρας του μεταφέρθηκε στο Λονδίνο. Γονείς με έξι παιδιά στριμώχνονταν σε απόλυτη ανάγκη στο Camden Town. Στα δώδεκα, ο Τσαρλς άρχισε να εργάζεται για έξι σελίνια την εβδομάδα σε ένα εργοστάσιο κεριών στο Hunger Ford Stears on the Strand. Στις 20 Φεβρουαρίου 1824, ο πατέρας του συνελήφθη για χρέη και φυλακίστηκε στη φυλακή Marshalsea. Έχοντας λάβει μια μικρή κληρονομιά, εξόφλησε τα χρέη του και αφέθηκε ελεύθερος στις 28 Μαΐου του ίδιου έτους. Για περίπου δύο χρόνια, ο Charles παρακολούθησε ένα ιδιωτικό σχολείο που ονομάζεται Wellington House Academy.
Ενώ εργαζόταν ως κατώτερος υπάλληλος σε ένα από τα δικηγορικά γραφεία, ο Τσαρλς άρχισε να μελετά στενογραφία, προετοιμάζοντας τον εαυτό του για τη δουλειά ενός ρεπόρτερ εφημερίδων. Συνεργάστηκε σε αρκετά γνωστά περιοδικά και άρχισε να γράφει φανταστικά δοκίμια για τη ζωή και τους χαρακτηριστικούς τύπους του Λονδίνου. Το πρώτο από αυτά εμφανίστηκε στο περιοδικό Mansley τον Δεκέμβριο του 1832. Τον Ιανουάριο του 1835, ο J. Hogarth, εκδότης του Evening Chronicle, ζήτησε από τον Dickens να γράψει μια σειρά από δοκίμια για τη ζωή της πόλης. Στις αρχές της άνοιξης εκείνης της χρονιάς, ο νεαρός συγγραφέας αρραβωνιάστηκε την Κάθριν Χόγκαρθ. 2 Απριλίου 1836 Κυκλοφόρησε το πρώτο τεύχος του The Pickwick Club. Δύο μέρες πριν, ο Κάρολος και η Κάθριν παντρεύτηκαν και εγκαταστάθηκαν στο εργένικο διαμέρισμα του Ντίκενς. Στην αρχή, οι απαντήσεις ήταν καλές και η πώληση δεν υπόσχεται πολλές ελπίδες. Ωστόσο, ο αριθμός των αναγνωστών αυξήθηκε. Μέχρι το τέλος της έκδοσης των Pickwick Papers, κάθε τεύχος πούλησε 40.000 αντίτυπα.
Ο Ντίκενς αποδέχτηκε την πρόταση του Ρ. Μπέντλεϋ να ηγηθεί του νέου μηνιαίου Αλμανάκ της Μπέντλεϋ. Το πρώτο τεύχος του περιοδικού εμφανίστηκε τον Ιανουάριο του 1837, λίγες μέρες πριν από τη γέννηση του πρώτου παιδιού του Ντίκενς, του Τσαρλς Τζούνιορ. Τα πρώτα κεφάλαια του Oliver Twist εμφανίστηκαν στο τεύχος Φεβρουαρίου. Πριν τελειώσει τον Όλιβερ, ο Ντίκενς άρχισε να δουλεύει στον Νίκολας Νίκλεμπι, μια άλλη σειρά σε είκοσι τεύχη για τους Τσάπμαν και Χολ. Με την αύξηση του πλούτου και της λογοτεχνικής φήμης, ενισχύθηκε και η θέση του Ντίκενς στην κοινωνία. Το 1837 εξελέγη μέλος της Λέσχης Garrick, τον Ιούνιο του 1838 μέλος της περίφημης Λέσχης Ateneum.
Η τριβή με την Bentley που προέκυψε κατά καιρούς ανάγκασε τον Ντίκενς τον Φεβρουάριο του 1839 να αρνηθεί να εργαστεί στο Αλμανάκ. Εκδίδει το The Antiquities Store και το Barnaby Rudge. Τον Ιανουάριο του 1842, το ζεύγος Ντίκενς απέπλευσε για τη Βοστώνη, όπου μια γεμάτη ενθουσιώδη συνάντηση σηματοδότησε την αρχή του θριαμβευτικού ταξιδιού του συγγραφέα μέσω της Νέας Αγγλίας στη Νέα Υόρκη, τη Φιλαδέλφεια, την Ουάσιγκτον και στη συνέχεια - μέχρι το Σεντ Λούις.
Το 1849, ο Ντίκενς άρχισε να γράφει τον Ντέιβιντ Κόπερφιλντ, ο οποίος γνώρισε τεράστια επιτυχία από την αρχή. Το 1850 άρχισε να δημοσιεύει μια εβδομαδιαία έκδοση δύο πεντών, το Home Reading. Στα τέλη του 1850, ο Ντίκενς, μαζί με τον Bulwer-Lytton, ίδρυσαν το Guild of Literature and Art για να βοηθήσουν τους άπορους συγγραφείς. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Ντίκενς είχε οκτώ παιδιά (το ένα πέθανε στη βρεφική ηλικία) και ένα άλλο, το τελευταίο παιδί, επρόκειτο να γεννηθεί. Στα τέλη του 1851, η οικογένεια Ντίκενς μετακόμισε σε ένα σπίτι στην πλατεία Tavistock και ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται στο Bleak House.
Τα χρόνια της ακούραστης δουλειάς του συγγραφέα επισκιάστηκαν από την αυξανόμενη συνειδητοποίηση της αποτυχίας του γάμου του. Ενώ έκανε θέατρο, ο Ντίκενς ερωτεύτηκε τη νεαρή ηθοποιό Έλεν Τέρναν. Παρά τους όρκους πιστότητας του συζύγου της, η Κάθριν έφυγε από το σπίτι του. Τον Μάιο του 1858, μετά το διαζύγιο, ο Τσαρλς Τζούνιορ έμεινε με τη μητέρα του και τα υπόλοιπα παιδιά με τον πατέρα τους. Έχοντας σταματήσει να δημοσιεύει το Home Reading, άρχισε με μεγάλη επιτυχία να δημοσιεύει μια νέα εβδομαδιαία, Όλο το Χρόνο, δημοσιεύοντας το A Tale of Two Cities σε αυτό και στη συνέχεια το Great Expectations.
Το τελευταίο του ολοκληρωμένο μυθιστόρημα ήταν ο κοινός μας φίλος. Η υγεία του συγγραφέα χειροτέρευε. Έχοντας κάπως συνέλθει, ο Ντίκενς άρχισε να γράφει το Μυστικό του Έντουιν Ντρουντ, το οποίο γράφτηκε μόνο κατά το ήμισυ. 9 Ιουνίου 1870 ο Ντίκενς πέθανε. Σε μια ιδιωτική τελετή που πραγματοποιήθηκε στις 14 Ιουνίου, η σορός του ενταφιάστηκε στο Poets' Corner, στο Αβαείο του Westminster.
